關(guān)于寫景的詩

關(guān)于寫景的詩1

　　1、《楓橋夜泊》張繼

　　月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

　　姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　　這首七絕，是大歷詩歌中最著名之作。全詩采用倒敘的寫法，先寫拂曉時景物，然后追憶昨夜的景色及夜半鐘聲，全詩有聲有色，有情有景，情景交融。

　　2、《滁州西澗》韋應(yīng)物

　　獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

　　春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

　　詩人以情寫景，借景述意，寫自己喜愛和不喜愛的景物，說自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情懷憂傷，便自然地流露出來。這首詩表達(dá)作者對生活的`熱愛。

　　3、《鹿柴》王維

　　空山不見人，但聞人語響。

　　返景入深林，復(fù)照青苔上。

　　整首詩就像是在絕大部分用冷色的畫面上摻進(jìn)了一點(diǎn)暖色，結(jié)果反而使冷色給人的印象更加突出。體現(xiàn)了他特有的畫家、音樂家對色彩、聲音的敏感，最終把握住了空山人語響和深林入返照的一剎那間所顯示的特有的幽靜境界。

　　4、《山居秋暝》王維

　　空山新雨后，天氣晚來秋。

　　明月松間照，清泉石上流。

　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

　　隨意春芳歇，王孫自可留。

　　通篇都用比興，通過對山水的描繪寓情于景，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味。

　　5、《江雪》柳宗元

　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

　　用具體而細(xì)致的手法來摹寫背景，用遠(yuǎn)距離畫面來描寫主要形象；精雕細(xì)琢和極度的夸張概括，錯綜地統(tǒng)一在一首詩里，是這首山水小詩獨(dú)有的藝術(shù)特色。

　　6、《宿建德江》孟浩然

　　移舟泊煙渚，日暮客愁新。

　　野曠天低樹，江清月近人。

　　此詩先寫羈旅夜泊，再寫日暮添愁；然后寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親，把詩人內(nèi)心的憂愁寫得淋漓盡致。

　　7、《登樂游原》李商隱

　　向晚意不適，驅(qū)車登古原。

　　夕陽無限好，只是近黃昏。

　　此詩不用典，語言明白如話，毫無雕飾，節(jié)奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李詩中少有的，因此也是難能可貴的。

　　8、《終南望余雪》祖詠

　　終南陰嶺秀，積雪浮云端。

　　林表明霽色，城中增暮寒。

　　王士禛把這首詩和陶潛的“傾耳無希聲，在目皓已潔”、王維的“灑空深巷靜，積素廣庭寬”等并列，稱為“詠雪三絕”。詩中的霽色、陰嶺等詞烘托出了詩題中余字的精神。

關(guān)于寫景的詩2

　　《滁州西澗》

　　唐·韋應(yīng)物

　　別有幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

　　春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

　　《絕句》

　　唐·杜甫

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

　　《桃花溪》

　　唐·張旭

　　隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。

　　桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

　　《題金陵渡》

　　唐·張祜

　　金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。

　　潮落夜光斜月里，兩三星火是瓜州。

　　唐·王維

　　楚塞三湘接，荊門九派通。

　　郡邑浮前浦，波瀾動遠(yuǎn)空。

　　江流天地外，山色有無中。

　　襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。

　　《輞川閑居贈裴秀才迪》

　　唐·王維

　　寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。

　　倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。

　　渡頭馀落日，墟里上孤煙。

　　復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。

　　《望岳》

　　唐·杜甫

　　岱宗夫如何？齊魯青未了。

　　造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

　　蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。

　　會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

　　《夜歸鹿門山歌》

　　唐·孟浩然

　　山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。

　　人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。

　　鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。

　　巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。

　　《旅夜書懷》

　　唐·杜甫

　　細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

　　星垂平野闊，月涌大江流。

　　名豈文章著，官應(yīng)老病休。

　　飄飄何所似，天地一沙鷗。

　　《積雨輞川莊作》

　　唐·王維

　　積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。

　　漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

　　山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

　　野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

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