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《阮郎歸》原文及賞析【匯總15篇】
《阮郎歸》原文及賞析1
原文：
阮郎歸·杏花疏雨灑香堤
清代： 佟世南
杏花疏雨灑香堤，高樓簾幕垂。遠(yuǎn)山映水夕陽低，春愁壓翠眉。
芳草句，碧云辭，低徊閑自思。流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時(shí)。
譯文：
杏花疏雨灑香堤，高樓簾幕垂。遠(yuǎn)山映水夕陽低，春愁壓翠眉。
芳草句，碧云辭，低徊閑自思。流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時(shí)。
注釋：
杏花疏雨灑香堤(dī)，高樓簾幕垂(chuí)。遠(yuǎn)山映水夕陽低，春愁壓翠眉。
翠眉：即翠黛。古代女子用螺黛（一種青黑色礦物顏料）畫眉，故稱眉為“翠黛”。
芳草句，碧云辭，低徊閑自思。流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時(shí)。
賞析：
此詞描寫暮春季節(jié)，深閨思遠(yuǎn)的心情。上片以景襯情。杏花飄落，如疏雨灑在湖邊的長堤上，散發(fā)著芳香�！案邩呛熌淮埂保鲗懢拔�，暗寫人物的.思想、神態(tài)和感情。下片以聯(lián)想古詩詞的意境，寫思婦的春愁。全詞含蓄蘊(yùn)藉，清新婉約。
《阮郎歸》原文及賞析2
原文：
阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝
宋代：秦觀
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
譯文：
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。
絲絲細(xì)雨被和暖的春風(fēng)吹送著，飄灑在繁花落盡的樹枝上。滿地落花被雨水澆濕，再也飛舞不起來了。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋。雨晴了，一輪斜陽依舊出現(xiàn)在西方的天空上。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
在百無聊賴中卷起珠簾，看到燕子成雙成對地飛來飛去，心中愁緒更濃。這種愁緒實(shí)在難以排遣，滿心想加以掩飾，無奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來。于是只好強(qiáng)打精神，翻身起來，繼續(xù)下那盤沒有下完的棋。豈料應(yīng)劫之際，她竟然舉棋不定，沉吟半晌，難以落子。
注釋：
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪（yī），雨晴還日西。
阮郎歸：，詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。另有雙調(diào)四十七字，前段四句三平韻一重韻，后段五句兩平韻兩重韻的變體。漪：風(fēng)吹水面形成的波紋。
簾半卷，燕雙歸。諱（huì）愁無奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
賞析：
“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡�！奥浠o可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。
三、四句寫雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快�？墒遣蝗�，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒有解除，反而又被被抹上了一層暮色。
詞的下闋，由寫景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起�！昂煱刖�，燕雙歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯�；湟岩鸺t顏易老的悲哀；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的'愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法�！爸M愁無奈眉”，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。
結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來。因?yàn)槌钤~無法排遣，所以她轉(zhuǎn)過身來，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過詞中人物自身的動作，生動而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。
《阮郎歸》原文及賞析3
[宋]周邦彥
冬衣初染遠(yuǎn)山青。雙絲云雁綾。夜寒袖濕欲成冰。都緣珠淚零。
情黯黯，悶騰騰。身如秋后蠅。若教隨馬逐郎行。不辭多少程。
作品賞析：
這首小令，寫一個(gè)婦女相思情深的衷懷。首句寫衣服的新和美�！岸鲁跞尽保砻鬟@衣服是新的。
“遠(yuǎn)山青”是說衣服的顏色如遠(yuǎn)山的青色。舊說“趙合德為薄眉，號遠(yuǎn)山黛，乃晴明遠(yuǎn)山之色也”。又可見這“遠(yuǎn)山青”色是很美的。
次句著重寫衣上的花紋。“雙絲”，言此衣質(zhì)地精致；“云雁”指衣上花紋。這種精心描繪婦女衣飾的手法，在溫庭筠詞里很常見，如“鳳凰相對盤金縷”（《菩薩蠻》），說衣上的花紋是一對用金線繡成的鳳凰；“金雁一雙飛，淚痕沾繡衣”（《菩薩蠻》），這金雁雖可解釋成箏柱或首飾，但也可解釋成衣服上繡著一雙金碧輝煌的雁；至于“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”（《菩薩蠻》），更把這“襦”（短襖）的美寫得無以復(fù)加了。從溫詞的“鳳凰相對”、“金雁一雙”、“雙雙金鷓鴣”來看，無不寓有物則成雙、人則孤凄的內(nèi)涵。這里周邦彥用的是“云雁”字樣，但雁從來不單飛。所不同的是，溫詞寓意易現(xiàn)，周詞寓意頗深，須婉曲才達(dá)。
接著“夜寒袖濕欲成冰，都緣珠淚零”兩句，寫伊人在寒冷的深夜里，袖子溫了一大片，都要結(jié)成冰了，原來是因?yàn)闇I水不停地流下來。從這兩句的語氣看，她是直到最后才感覺到“袖濕欲成冰”的。
“清黯黯，悶騰騰”，過片緊承上闋寫人的哀傷、凄苦。下面說這位心情愁苦悶悶不樂的人此時(shí)是“身如秋后蠅”。這個(gè)比喻，十分奇特，而由來頗久。唐張鷟《朝野僉載》卷四記：“或問張?jiān)辉唬骸疤K（味道）、王（方慶）孰賢？”答曰：“蘇九月得霜鷹，王十月被凍蠅”得霜鷹俊捷，被凍蠅頑怯�！比朐娪许n愈《送侯參謀赴河中幕》之“默坐念語笑，癡如遇寒蠅”、歐陽修《病告中懷子華原父》之“而今癡鈍若寒蠅”，及以后陸游《杭湖夜歸》之“今似窗間十月蠅”等，但運(yùn)用入詞，宋人似僅見于此”“秋后”，天氣冷了，最怕冷的蠅，此時(shí)軟綿綿、懶洋洋，動都不想動，勉強(qiáng)撲到窗前有陽光的地方，也茫然癡呆，似乎再也沒有安身立命之所了�？墒沁@個(gè)比喻的'特具精彩，還得和下兩句聯(lián)起來看：“若教隨馬逐郎行，不辭多少程�！眱删浠钣谩跋壐襟K尾以致千里”的典故。惟愿方才的“情黯黯，悶騰騰”，一掃而去，惟愿“隨馬逐郎行”。身如秋后蠅”，妙在語似平鋪，而含意深婉。這五個(gè)字，是“情黯黯。悶騰騰”的形象描繪，給人以“靜”感，同時(shí)又是開啟下文的鑰匙，因句突現(xiàn)，這時(shí)的“蠅”如附奔馬，完全給人以“動”感了。
這首小詞，上片平淡無奇，但下片奇句突現(xiàn)，則詞意“紆徐曲折”，人的感情“入微盡致”（陳廷焯評周詞語）”此詞可證明代譚元春所證：“必一句之靈能回一篇之運(yùn)，一篇之樸能養(yǎng)一句之神”（《題簡遠(yuǎn)堂詩》）。
《阮郎歸》原文及賞析4
阮郎歸·耒陽道中為張?zhí)幐竿乒儋x
山前燈火欲黃昏，山頭來去云。鷓鴣聲里數(shù)家村，瀟湘逢故人。
揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身。
翻譯
山前燈火閃爍，快到黃昏，山頭上飄來飄去的是朵朵浮云。鷓鴣聲響起的地方住著數(shù)戶山村人家，我在冷清的瀟湘道上喜逢故人。
少年時(shí)也曾學(xué)諸葛亮手執(zhí)羽扇，頭戴綸巾，風(fēng)度瀟灑鎮(zhèn)定自若地指揮千軍萬馬與敵鏖戰(zhàn)。如今雖然憔悴落魄，但我要像宋玉那樣作《招魂》賦招回失去的靈魂，自古以來書生多是無用之輩，讀書多反而誤了自身。
注釋
數(shù)家村：幾戶人家的村落。
瀟湘：湖南省的瀟水和湘江，這里指湖南。
綸巾：有青絲帶的帽子。羽扇綸巾是魏晉時(shí)代“儒將”的服飾。
鞍馬塵：指馳騁戰(zhàn)馬。
憔悴：指衰老。
儒冠：讀書人戴的帽子，指代書生。
身：自己。
鑒賞
上闋頭兩句，通過描寫昏暗浮動的景象，來襯托作者飄然不定的心理狀態(tài)。公元1176年（淳熙三年），作者由江西提點(diǎn)刑獄調(diào)任京西轉(zhuǎn)運(yùn)判官，次年又調(diào)任江陵知府兼湖北安撫使，輾轉(zhuǎn)又調(diào)任湖南。南宋議和派當(dāng)權(quán)后，排斥忠良，陷害賢能，使得朝政黑暗，詞人抗金救國的理想，難于實(shí)現(xiàn)。因此他在另一首詞中寫道：“聚散匆匆不偶然，二年歷遍楚山川。”（《鷓鴣天·離豫章別司馬漢章大監(jiān)》）而此詞的這兩句，用昏暗的夜色，與山頭飄來飄去的浮云，構(gòu)成一種暗淡浮動的意象，巧妙地與詞人的心理狀態(tài)結(jié)合。首句“欲”字，用得絕妙，寫出了夕陽似落非落、夜幕似降非降的`霎那之間的景象。這兩句筆法純熟，自然天成，把山村的景象，和盤托出。
第三句，在心理描寫上，比前兩句又深了一層。古人認(rèn)為，鷓鴣的叫聲，好似“行不得也哥哥”，令人寒心。作者黃昏的山村，聽見“鷓鴣聲”，是在表現(xiàn)他對前途的憂慮，襯托他的凄涼心境。第四句筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，寫詞人遇見老友——張?zhí)幐福⒓崔D(zhuǎn)憂為喜，氣氛也隨著由沉悶轉(zhuǎn)為輕松愉快�！盀t湘逢故人”，化用梁代柳惲的詩句“洞庭有歸客，瀟湘逢故人”（《江南曲》），承上啟下，緊扣詞題。
下闋全用典故，上承“瀟湘逢故人”一句，寫作者見到友人，不免要傾訴衷腸，回首往事。下闋前三句回憶，作者借三國時(shí)手持羽扇、頭戴綸巾、指揮三軍的周瑜（《念奴嬌·赤壁懷古》中提到）的瀟灑形象，巧妙地比喻他當(dāng)年抗擊金兵時(shí)的瀟灑風(fēng)度。詞人撫今思昔，心潮澎湃，不勝感慨。他當(dāng)年渡淮南歸，正是為了在恢復(fù)事業(yè)中干出一番轟轟烈烈的業(yè)績。不料后來屢遭排斥，頻繁調(diào)任，抗金的奏策，如同廢紙一樣，無人問津，因而，他發(fā)出“英雄千古，荒草沒殘碑”（《滿庭芳·和洪丞相景伯韻》）的悲鳴。
“如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身”兩句，是詞人蘸著血和淚寫的，向南宋議和派迫害愛國志士提出強(qiáng)烈控訴，表現(xiàn)出作者極其痛苦和復(fù)雜的心情。詞人認(rèn)為，他之所以會弄到如此喪魂落魄、疲憊不堪的境地，大概由于自己是個(gè)儒生的緣故。似乎，他百思不得其解�！罢谢辍保恰冻o》的篇名，詞人使用此典故，表明自己滿腹哀怨牢騷。“儒冠多誤身”，是借用杜甫的詩句“紈绔不餓死，儒冠多誤身”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》），來表現(xiàn)自己落魄蹉跎的遭遇。最后兩句，語調(diào)低沉，感情凄愴，讀之令人垂淚，引起了對詞人的無限同情。
創(chuàng)作背景
淳熙六年至七年（1179～1180），辛棄疾正在湖南安撫使任上。一次，在湖南耒陽道上，遇到了故友張?zhí)幐�，傾蓋相接，把襟話舊，寫下了這首詞。
《阮郎歸》原文及賞析5
阮郎歸·客中見梅
趙長卿〔宋代〕
年年為客遍天涯。夢遲歸路賒。無端星月浸窗紗。一枝寒影斜。
腸未斷，鬢先華。新來瘦轉(zhuǎn)加。角聲吹徹小梅花。夜長人憶家。
譯文
我長年在外漂泊，足跡遍及天涯海角。那色家窗好夢，卻總是姍姍來遲。但見星光與月色浸透了窗紗，映照出一枝梅花窗斜影。我窗愁腸沒有被愁斷，兩鬢卻已斑白。最近，身體也越來越消瘦了。運(yùn)處傳來角聲，吹著哀哀窗《小梅花》。長夜漫漫，我又想起了遠(yuǎn)方窗家。
注釋
阮郎歸：詞牌名。又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。為客：作客。歸路：色家窗路。賒（shē）：遙遠(yuǎn)。無端：無因，沒來由。浸：指月光射進(jìn)窗內(nèi)。鬢（bìn）先華：謂雙鬢生出白發(fā)。新來：最近以來�！缎∶坊ā罚簶非�
賞析
趙長卿這首《阮郎歸》，題為客中見梅。詞的意蘊(yùn)是以梅花象征客子，詞的主旨在題目藏而不露。
“年年為客遍天涯�！蹦昴隇榭�，極寫飄泊時(shí)間之漫長。遍天涯，道盡飄泊空間之遼遠(yuǎn)。詞人開篇徑言與家鄉(xiāng)的隔絕，真實(shí)地道出心靈上所擔(dān)荷的羈愁之深重。“夢遲歸路賒”。還家的好夢，總是姍姍來遲，使客子夢中還家暫消思愁的'機(jī)會都沒有�，F(xiàn)實(shí)冷峻，擺在面前：歸路迢遞，歸不得也。首句述離家之久之遙，已使讀者深為之傷感，次句又言客子歸家之情，即在夢中亦不可伸更使讀者倍感心中的郁悶不可發(fā)泄。
短短兩句，便可動人之心，詞人感情之真摯，筆力之深厚，可窺一斑。顯然，客子這一夜，又是一個(gè)不眠之夜�！盁o端星月浸窗紗。一枝寒影斜�！遍缴陷氜D(zhuǎn)，忽爾見到那浸透了月光的窗紗上，映現(xiàn)出一枝梅花橫斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光點(diǎn)點(diǎn)，閃鑠其間，愈發(fā)襯托出梅枝清峻�！盁o端星月浸窗紗，一枝寒影斜�！币还P便寫出梅花“清絕，十分絕，孤標(biāo)難細(xì)說”（長卿《霜天曉角·詠梅》）的神理。妙筆也。
“腸未斷，鬢先華�！睋Q頭遙挽起筆，不寫梅花，轉(zhuǎn)來寫人。年年天涯，夢遲路賒，縱未愁斷，也已是早生了白發(fā)。人自然是：“新來瘦轉(zhuǎn)加。”一天天憔悴下去了�！敖锹暣祻亍缎∶坊ā�。”古人常因笛中之曲有《梅花落》，大角之曲有《大單于》、《小單于》、《大梅花》、《小梅花》（《樂府詩集》卷二十四），而想象梅花有情，笛聲角聲，使之傷心，甚至凋落。當(dāng)角聲吹徹《小梅花》曲之時(shí)，正梅花極具傷心難堪之際。
這緊緊銜連客子傷心難堪之至極，此情、此境，究為憐梅耶，抑為自憐耶，不知梅花為客子之幻化歟，抑或客子為梅花之幻化歟，恍難分辨。結(jié)句一唱點(diǎn)醒：“夜長人憶家�！贝艘痪渥钍巧钋橥ㄆ杏|、皆匯于此。年年天涯，何嘗不是漫漫長夜今日無眠，數(shù)年來又何曾安枕過。以“家”字結(jié)穴，意尤味深長。這正是全幅詞情的終極指向。而在趙長卿詞中，家與梅，又原有一份親切關(guān)系。長卿《花心動·客中見梅寄暖香書院》云：“一餉看花凝佇。因念我西園，玉英真素”�！皵嗄c沒奈人千里”，“那堪又還日暮”�？梢园l(fā)明這首詞結(jié)穴的言外之意。見梅思家，尤為刻摯。結(jié)得樸厚、含蓄。
趙長卿
趙長卿號仙源居士。江西南豐人。宋代著名詞人。宋宗室，居南豐。生平事跡不詳，曾赴漕試，約宋寧宗嘉定末前后在世。從作品中可知他少時(shí)孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過著清貧的生活。他同情百姓，友善鄉(xiāng)鄰，常作詞呈鄉(xiāng)人。晚年孤寂消沉。《四庫提要》云：“長卿恬于仕進(jìn)，觴詠?zhàn)詩剩S意成吟，多得淡遠(yuǎn)蕭疏之致。”
《阮郎歸》原文及賞析6
原文
漁舟容易入春山，仙家日月閑。綺窗紗幌映朱顏，相逢醉夢間。
松露冷，海霜殷。匆匆整棹還。落花寂寂水潺潺，重尋此路難。
賞析
《阮郎歸》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此詞詠其本意。典出漢劉晨、阮肇遇仙之事，此調(diào)常用來寫冶游、艷遇，這首詞也是如此。
“漁舟容易入春山，仙家日月閑�！睂懸蝗~漁舟，于無意間進(jìn)入春山仙境，領(lǐng)略到與人世間不同的悠閑歲月�！叭菀住�，輕易。其所以能輕易地進(jìn)入仙境，正表示有某種因緣使然�！按荷健保瑒t暗示山中花事繁鬧，春景宜人，劉、阮故事中也有“氣候草木常是春時(shí)”的描述。這兩句流露出初入仙境時(shí)一種意外的欣喜和新奇的感受�！熬_窗紗幌映朱顏”，綺窗，雕花的`窗戶。紗幌，薄紗窗簾。朱顏，指年輕美貌的女子。作者不正面寫女子的姿容，而透過玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗剪出她的倩影，用筆空靈，縹緲若仙。緊接一句“相逢醉夢間”，則承上句蒙朧恍惚之境，寫艷遇的心理，面對天仙般的女子，只覺得醺醺如醉，忽忽如夢，不知是真還是幻。
過片“松露冷，海霞殷”二句，以松間夜露和海上朝霞，寫山中晨昏景色的變化，暗示時(shí)序推移，離別之時(shí)將至。寫景靜中有動，且為下句“匆匆整棹還”暗中過渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫塵心未泯，仙緣已盡。但也可以另作一解，即所謂“歡愉之日苦短”，感到歡會未久，卻匆匆就要?dú)w去，流露出一種深深的惋惜和追跡之情�！奥浠偶潘�，重尋此路難”，慨嘆別后桃源路渺，無從相見了。寂寂落光，潺潺流水，回應(yīng)開頭春山漁舟，表示時(shí)移境換，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。
這首小詞風(fēng)格婉麗，見出一代名臣司馬光的別樣情懷。
《阮郎歸》原文及賞析7
原文：
年年為客遍天涯。
夢遲歸路賒。
無端星月浸窗紗。
一枝寒影斜。
腸未斷，鬢先華。
新來瘦轉(zhuǎn)加。
角聲吹徹小梅花。
夜長人憶家。
譯文
我長年在外漂泊，足跡遍及天涯海角。那回家的映夢，卻總是姍姍來遲。但見星光與月色浸透了窗紗，映照出一枝#花的斜影。
我的愁腸沒有被愁斷，兩鬢卻已斑白。最近，身體也越來越消瘦了。運(yùn)處傳來角聲，吹著哀哀的《小#花》。長夜漫漫，我又想起了遠(yuǎn)方的'家。
注釋
阮郎歸：詞牌名。又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。
為客：作客。
歸路：回家的路。
賒（shē）：遙遠(yuǎn)。
無端：無因，沒來由。
浸：指月光射進(jìn)窗內(nèi)。
鬢（bìn）先華：謂雙鬢生出白發(fā)。
新來：最近以來。
《小#花》：樂曲名。
賞析：
趙長卿這首《阮郎歸》，題為客中見梅。詞的意蘊(yùn)是以梅花象征客子，詞的主旨在題目藏而不露。
“年年為客遍天涯�！蹦昴隇榭停瑯O寫飄泊時(shí)間之漫長。遍天涯，道盡飄泊空間之遼遠(yuǎn)。作者開篇徑言與家鄉(xiāng)的隔絕，真實(shí)地道出心靈上所擔(dān)荷的羈愁之深重。“夢遲歸路賒”。還家的好夢，總是姍姍來遲，使客子夢中還家暫消思愁的機(jī)會都沒有�，F(xiàn)實(shí)冷峻，擺在面前：歸路迢遞，歸不得也。首句述離家之久之遙，已使讀者深為之傷感，次句又言客子歸家之情，即在夢中亦不可伸更使讀者倍感心中的郁悶不可發(fā)泄。
短短兩句，便可動人之心，作者感情之真摯，筆力之深厚，可窺一斑。顯然，客子這一夜，又是一個(gè)不眠之夜。“無端星月浸窗紗。一枝寒影斜�！遍缴陷氜D(zhuǎn)，忽爾見到那浸透了月光的窗紗上，映現(xiàn)出一枝梅花橫斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光點(diǎn)點(diǎn)，閃鑠其間，愈發(fā)襯托出梅枝清峻�！盁o端星月浸窗紗，一枝寒影斜。”一筆便寫出梅花“清絕，十分絕，孤標(biāo)難細(xì)說”（長卿《霜天曉角。詠梅》）的神理。妙筆也。
“腸未斷，鬢先華�！睋Q頭遙挽起筆，不寫梅花，轉(zhuǎn)來寫人。年年天涯，夢遲路賒，縱未愁斷，也已是早生了白發(fā)。人自然是：“新來瘦轉(zhuǎn)加�！币惶焯煦俱蚕氯チ��！敖锹暣祻亍缎∶坊ā贰！惫湃顺Ｒ虻阎兄小睹坊洹罚蠼侵小洞髥斡凇�、《小單于》、《大梅花》、《小梅花》（《樂府詩集》卷二十四），而想象梅花有情，笛聲角聲，使之傷心，甚至凋落。當(dāng)角聲吹徹《小梅花》曲之時(shí)，正梅花極具傷心難堪之際。
這緊緊銜連客子傷心難堪之至極，此情、此境，究為憐梅耶？抑為自憐耶？不知梅花為客子之幻化歟？抑或客子為梅花之幻化歟？恍難分辨。結(jié)句一唱點(diǎn)醒：“夜長人憶家�！贝艘痪渥钍巧钋橥ㄆ杏|、皆匯于此。年年天涯，何嘗不是漫漫長夜今日無眠，數(shù)年來又何曾安枕過。以“家”字結(jié)穴，意尤味深長。
這，正是全幅詞情的終極指向。而在趙長卿詞中，家與梅，又原有一份親切關(guān)系。長卿《花心動·客中見梅寄暖香書院》云：“一餉看花凝佇。因念我西園，玉英真素”�！皵嗄c沒奈人千里”，“那堪又還日暮”�？梢园l(fā)明本詞結(jié)穴的言外之意。見梅思家，尤為刻摯。結(jié)得樸厚、含蓄。
返顧全詞的筆路意脈，作者身處天涯為客，夜半無端見梅，自憐、憐梅，思緒縈回曲折，終歸于夜長憶家，收曲以直。梅花客子層層相對而出，一筆雙挽而意脈不斷，可謂別致。詞情詞境，將客子之傷心難堪與梅花之傷心難堪交織處，將梅枝月下寒影之意象與客子羈勞憔悴之形象印合為一境，梅花隱然而為客子之象征，又隱然指向所憶之家園，可謂清新。全詞主旨雖然是客子之愁苦，但寫出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，也正是客子之精神，于是抒發(fā)愁悵之同時(shí)也含有一種高致。細(xì)論起來，趙長卿此詞不失為一首含蓄有味的佳作。
《阮郎歸》原文及賞析8
阮郎歸·美人消息隔重關(guān)原文
美人消息隔重關(guān)，川途彎復(fù)彎。沉沉空翠厭征鞍，馬前山復(fù)山。
濃潑黛，緩?fù)削�，�?dāng)年看復(fù)看。只余眉樣在人間，相逢艱復(fù)艱。
翻譯
美人的消息通過重重關(guān)隘傳來，路途遙遠(yuǎn)，像是層層的樹林壓在馬鞍上，馬跑過一座山又來一座山，怎么也快不起來。
沿途的山像濃濃的潑墨畫一樣，又像美人拖懸的發(fā)髻。當(dāng)年的美人看了又看，只記得她的眼眉。如果再相逢卻如同路途一樣艱辛。
注釋
阮郎歸：詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。
重關(guān)：層層的門戶或重深的關(guān)塞。
川途：路途。
沉沉：沉重的樣子。
征鞍：指旅行者所乘的馬。
潑黛：中國畫有潑墨和凌彩的技法。
緩?fù)削伲喊寻l(fā)髻梳得蓬松低垂。
眉樣：畫眉的樣式。
賞析
全詞的中心是要尋找一個(gè)“美人”。這美人當(dāng)初曾近在咫尺——“當(dāng)年看復(fù)看”；現(xiàn)在卻遠(yuǎn)隔千山萬水——“相逢艱復(fù)艱”。詞“情”重于“理”，反復(fù)盤旋而不決絕，表層的美麗委婉掩蓋了深層的悲哀�！懊廊讼⒏糁仃P(guān)，川途彎復(fù)彎”，可能就是從這種意思化來�！爸仃P(guān)”，可以是遠(yuǎn)方的重重關(guān)塞，可以是森嚴(yán)的層層門戶，甚至可以是內(nèi)心的某種隔閡和誤會。
“沉沉空翠”是指山中潮濕水汽籠罩著草木所形成的那種青綠色的煙霧。草木越茂盛，霧氣就越濃重。再加上山路的漫無止境，就給旅行者一種很沉重的壓抑之感，所以說“壓征鞍”。
“濃潑黛，緩?fù)削佟眱删浜苊�；在此之前重點(diǎn)寫旅途的青山，在此之后重點(diǎn)寫心中的美人；而這兩句，前一句重點(diǎn)在山卻點(diǎn)出了人，后一句重點(diǎn)在人卻仍帶著山，很巧妙地起了承上啟下的作用�！皾鉂婘臁笔钦f大自然的天工神筆飽蘸了濃香的黛色潑灑點(diǎn)出眼前的山。所以這“濃潑黛”雖然是畫山不是畫眉，但它的作用是在描繪山的同時(shí)暗暗與后邊“眉樣”的想像相呼應(yīng)，開始了從青山向美人的`轉(zhuǎn)換�！熬�?fù)削佟眲t是用女子的發(fā)髻來形容山。因此“濃潑黛，緩?fù)萧W”的意象所要表現(xiàn)，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的青山在旅行者眼中逐漸成心目中美人的過程。在今日物象與當(dāng)年心象的疊加組合之中，由物象清晰心象朦朧到心象清晰物象朦朧，旅行者的記憶也就從今日回到當(dāng)年“當(dāng)年看復(fù)看”�！翱磸�(fù)看”，寫得真是一往情深：美人的芳容曾經(jīng)如此真切地展示，與她近在咫尺。然而那已經(jīng)是過去的事，“只馀眉樣在人間”。頗使人產(chǎn)生“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的感動。美好的理想長存而在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)，這就是人類最大的苦惱。
《阮郎歸》原文及賞析9
【原文】
年年為客遍天涯。
夢遲歸路賒。
無端星月浸窗紗。
一枝寒影斜。
腸未斷，鬢先華。
新來瘦轉(zhuǎn)加。
角聲吹徹《小梅花》。
夜長人憶家。
【賞析一】
趙長卿，號仙源居士。江西南豐人。宋代著名詞人。宋宗室，居南豐。生平事跡不詳，曾赴漕試，約宋寧宗嘉定末前后在世。從作品中可知他少時(shí)孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過著清貧的生活。
【賞析二】
返顧全詞的筆路意脈，作者身處天涯為客，夜半無端見梅，自憐、憐梅，思緒縈回曲折，終歸于夜長憶家，收曲以直。梅花客子層層相對而出，一筆雙挽而意脈不斷，可謂別致。詞情詞境，將客子之傷心難堪與梅花之傷心難堪交織處，將梅枝月下寒影之意象與客子羈勞憔悴之形象印合為一境，梅花隱然而為客子之象征，又隱然指向所憶之家園，可謂清新。全詞主旨雖然是客子之愁苦，但寫出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，也正是客子之精神，于是抒發(fā)愁悵之同時(shí)也含有一種高致。細(xì)論起來，趙長卿此詞不失為一首含蓄有味的佳作。
【賞析三】
“年年為客遍天涯�！蹦昴隇榭停瑯O寫飄泊時(shí)間之漫長。遍天涯，道盡飄泊空間之遼遠(yuǎn)。作者開篇徑言與家鄉(xiāng)的隔絕，真實(shí)地道出心靈上所擔(dān)荷的羈愁之深重。“夢遲歸路賒”。還家的好夢，總是姍姍來遲，使客子夢中還家暫消思愁的機(jī)會都沒有�，F(xiàn)實(shí)冷峻，擺在面前：歸路迢遞，歸不得也。首句述離家之久之遙，已使讀者深為之傷感，次句又言客子歸家之情，即在夢中亦不可伸更使讀者倍感心中的'郁悶不可發(fā)泄。
短短兩句，便可動人之心，作者感情之真摯，筆力之深厚，可窺一斑。顯然，客子這一夜，又是一個(gè)不眠之夜。“無端星月浸窗紗。一枝寒影斜。”榻上輾轉(zhuǎn)，忽爾見到那浸透了月光的窗紗上，映現(xiàn)出一枝梅花橫斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光點(diǎn)點(diǎn)，閃爍其間，愈發(fā)襯托出梅枝清峻。“無端星月浸窗紗，一枝寒影斜�！币还P便寫出梅花“清絕，十分絕，孤標(biāo)難細(xì)說”(長卿《霜天曉角·詠梅》)的神理。妙筆也。
“腸未斷，鬢先華。”換頭遙挽起筆，不寫梅花，轉(zhuǎn)來寫人。年年天涯，夢遲路賒，縱未愁斷，也已是早生了白發(fā)。人自然是“新來瘦轉(zhuǎn)加�！币惶焯煦俱蚕氯チ恕！敖锹暣祻亍缎∶坊ā��！惫湃顺Ｒ虻阎兄小睹坊洹�，大角之曲有《大單于》《小單于》《大梅花》《小梅花》(《樂府詩集》卷二十四)，而想象梅花有情，笛聲角聲，使之傷心，甚至凋落。當(dāng)角聲吹徹《小梅花》曲之時(shí)，正梅花極具傷心難堪之際。
這緊緊銜連客子傷心難堪之至極，此情、此境，究為憐梅耶?抑為自憐耶?不知梅花為客子之幻化歟?抑或客子為梅花之幻化歟?恍難分辨。結(jié)句一唱點(diǎn)醒：“夜長人憶家。”此一句最是深情通篇之感觸、皆匯于此。年年天涯，何嘗不是漫漫長夜今日無眠，數(shù)年來又何曾安枕過。以“家”字結(jié)穴，意尤味深長。
這正是全幅詞情的終極指向。而在趙長卿詞中，家與梅，又原有一份親切關(guān)系。長卿《花心動·客中見梅寄暖香書院》云：“一餉看花凝佇。因念我西園，玉英真素”，“斷腸沒奈人千里”，“那堪又還日暮”。可以發(fā)明本詞結(jié)穴的言外之意。見梅思家，尤為刻摯，結(jié)得樸厚、含蓄。
《阮郎歸》原文及賞析10
原文：
拍堤春水蘸垂楊。
水流花片香。
弄花喈柳小鴛鴦。
一雙隨一雙。
簾半卷，露新妝。
春衫是柳黃。
倚闌看處背斜陽。
風(fēng)流暗斷腸。
譯文
湖水輕輕地拍打著堤岸，堤上的楊柳錘掛湖面，輕輕拂動蕩起圈圈漣漪；水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，散發(fā)陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。
只見小樓上的珠簾卷處，一位佳人淡妝素雅，身穿柳黃色的春衫，背著斜陽，憑闌凝望，心中愁斷腸。
注釋
堤：沿河、沿湖或沿海的防水構(gòu)筑物,多用土石等筑成。
噆：叼；銜。
賞析：
這首詞以輕快活潑的筆調(diào)，將春天的美景和此景下美人的嬌顏、春怨一一寫出。清新自然，朗朗上口。是嚴(yán)仁的又一佳作。
春色是較為常見的，但寫得更為有聲有色，有情有味，將畫境、詩意、音響感融為一體，在美學(xué)上達(dá)到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人仿佛感覺到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，象是有聲，然而卻非常細(xì)微。水中的瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都刺激著我們的感官。然而詞人并未到此為止，又添上一對對鴛鴦。
它們在湖上自由自在游戲，一會兒嬉弄花瓣，一會兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“噆”字非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鴛鴦動作的迅速與細(xì)巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫面就活了，完整了，并且充滿了生命的氣息和動態(tài)美。
轉(zhuǎn)入抒情。只見小樓上的珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的`春衫�！按荷朗橇S”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，讓人感覺人的裝束與周圍的環(huán)境取得了和諧一致。詞人接著為讀者攝下了這樣一幅剪影：她背著斜陽，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫，而僅僅從側(cè)面著筆，寫她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評價(jià)給她的情緒淡淡地抹上一筆哀愁的色調(diào)。這首詞前面幾句自然輕快，后面一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了輕微的哀怨。
全詞輕快靈妙的。全詞筆致輕靈，意境新穎，讀后能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。這就留下足夠的空間，讓讀者去想象，去回味。而成功的詞作，大多如此。
《阮郎歸》原文及賞析11
阮郎歸·天邊金掌露成霜晏幾道
天邊金掌露成霜。云隨雁字長。
綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉(xiāng)。
蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。
欲將沉醉換悲涼。清歌莫斷腸。
【譯文】
天邊金銅仙人掌上的托盤里，露水已凝結(jié)成霜，雁行一去是那么遙遠(yuǎn)，唯見云闊天長。綠酒杯，紅袖女，趁著重陽佳節(jié)，大家來樂一場；人情之溫暖，倒有幾分像在家鄉(xiāng)。我佩帶著紫莖的蘭花，把幾朵黃菊插在頭上，竭力再做出從前那種狂放的模樣。我想要用沉醉來換取悲涼，動人的歌聲啊，千萬別撩起我心中的哀傷！
【注釋】
①金掌：銅仙人掌。漢武帝劉徹曾在建章宮筑神明臺（一作柏梁臺），上鑄銅柱二十丈，有仙人掌托承露盤以佇露水，和玉屑服之，以求長生。
�、诰G杯：美酒。紅袖：美女。
【賞析】
此詞寫于汴京，是重陽佳節(jié)宴飲之作。詞中感喟身世，自抒懷抱，雖寫抑郁之情，但并無絕望之意。全詞寫情波瀾起伏，步步深化，由空靈而入厚重，音節(jié)從和婉到悠揚(yáng)，適應(yīng)感情的變化，整著詞的意境是悲涼凄冷的。
起首兩句以寫秋景起，點(diǎn)出地點(diǎn)是在京城汴梁，時(shí)序是在深秋，為下文的“趁重陽”作襯墊。漢武帝在長安建章宮建高二十丈的銅柱，上有銅人，掌托承露盤，以承武帝想飲以求長生的“玉露”。承露金掌是帝王宮中的建筑物，詞以“天邊金掌”指代宋代汴京景物，選材突出，起筆峻峭。但作者詞風(fēng)不求以峻峭勝，故第二句即接以閑淡的筆調(diào)。
白露為霜，天上的長條云彩中飛出排成一字的雁隊(duì)，云影似乎也隨之延長了。這兩句意象敏妙，滿懷悲涼，為全詞奠定了秋氣瑟瑟的基調(diào)。三、四兩句將客居心情與思鄉(xiāng)之情交織來寫，用筆細(xì)膩而蘊(yùn)涵深厚，一方面贊美故鄉(xiāng)人情之美，表達(dá)出思鄉(xiāng)心切的情懷，另一方面又贊美了重陽友情之美，表達(dá)了對友情的珍惜。
過片從《離騷》中“紉秋蘭以為佩”和杜牧“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”化出的“蘭佩紫，菊簪黃”兩句，寫出了人物之盛與服飾之美，渲染了宴飲的盛況。接下來一句，寫詞人仕宦連蹇，陸沉下位，情緒低落，不得不委屈處世，難得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理舊狂，甚至“殷勤”而“理”，以不負(fù)友人的一片盛情。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說：“‘綠杯’二句，意已厚矣�！笄诶砼f狂’，五字三層意：狂者，所謂一肚皮不合時(shí)宜，發(fā)見于外者也�？褚雅f矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者�！�
試想，本是清狂耽飲的人，如今要喚起舊情酒興，還得“殷勤”去“理”才行，此中的層層挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易訴說之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更為深厚的.高度。結(jié)尾兩句：“欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸�！庇缮厦娴臍w結(jié)，再來一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，又引出很多層次。詞人想尋求解脫、忘卻，而他自己又明知這并不能換來真正的歡樂，這是真正的悲哀�！掇ワL(fēng)詞話》又說：“‘欲將沉醉換悲涼’，是上句注腳；‘清歌莫斷腸’仍含不盡之意�！贝四酥锌现Z。詞之結(jié)句，竟體空靈，包含著萬般無奈而聊作曠達(dá)的深沉苦楚，極盡回旋曲折、一詠三嘆之妙。
“蘭佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄轉(zhuǎn)為寬松；“殷勤”句隨著內(nèi)容的迅速濃縮，音節(jié)也迅速轉(zhuǎn)向悠揚(yáng)；“欲將”二句，感情越來越深沉、曲折，音節(jié)也越來越悠揚(yáng)、激蕩。譚獻(xiàn)評周邦彥《蘭陵王》詞的“斜陽冉冉春無極”句，說“微吟千百遍，當(dāng)入三昧，出三昧�！弊x晏幾道這首詞的最后三句，使人也有同樣的感覺，因?yàn)樗囊饩�、音�?jié)配合得極有韻味和感染力，妙處須細(xì)細(xì)體會�！端卧~舉》中云：“小山多聰俊語，一覽即知其勝。此則非好學(xué)深思，不能知其妙處�！贝嗽~正說明了這一點(diǎn)。
縱觀全詞，盡管作者那種披肝瀝膽的真摯一如既往，但在經(jīng)歷了許多風(fēng)塵磨折之后，悲涼已壓倒纏綿；雖然還有鏤刻不滅的回憶，可是已經(jīng)害怕回憶了。
【作者簡介】
晏幾道（1030-1106，一說1038—1110，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏�！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體�！比纭耳p鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。
晏幾道的詞風(fēng)濃摯深婉，工于言情，與其父齊名，世稱“二晏”。但當(dāng)時(shí)及后世作者都對他評價(jià)很高，認(rèn)為造詣在殊之上。“北宋晏小山工于言情，出元獻(xiàn)（晏殊）、文忠（歐陽修）之右……措辭婉妙，一時(shí)獨(dú)步。”（《白雨齋詞話》）詞風(fēng)逼近其父。既有晏殊詞風(fēng)的清麗婉曲，語多渾成；又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上，更優(yōu)于其父。由于社會地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內(nèi)容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運(yùn)、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關(guān)于個(gè)人情事的回憶和描寫。通過個(gè)人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世的悲歡離合，筆調(diào)感傷，凄婉動人。在有些作品中，表現(xiàn)出不合世俗、傲視權(quán)貴的態(tài)度和性格。
《小山詞》是具有鮮明個(gè)性的抒情詩。工于言情，但很少盡情直抒，多出之以婉曲之筆，較之晏殊的詞沉郁頓挫。在小令的技法上也有所發(fā)展，日臻純熟。馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實(shí)罕其匹�！�
《小山詞》從《珠玉詞》出，而成就不同，雖是走其父婉約傳統(tǒng)，固守小令的陣地，卻創(chuàng)造出新的藝術(shù)世界�？梢哉f晏幾道的詞艷而不俗，淺處皆深，將艷詞小令，從語言的精度和情感的深度與兩個(gè)層面上發(fā)展到極致。
晏詞多懷往事，抒寫哀愁，筆調(diào)飽含感傷，傷情深沉真摯，情景融合，造語工麗，秀氣勝韻，吐屬天成，“能動搖人心”。他的《臨江仙》、《鷓鴣天》、《阮郎歸》等，都是歷來傳誦的名篇，通過幾個(gè)生動感人的畫面，抒寫離別之愁，相思之苦和重逢時(shí)的喜悅，情真意切，九曲回腸。其中新辭麗句，深為論者所嘆賞。如“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”（《臨江仙》），《復(fù)堂詞話》贊它是“千古不能有二”的“名句”；“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”（《鷓鴣天》），《苕溪漁隱叢話》評它為“詞情婉麗”；至于“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（《鷓鴣天》），連認(rèn)為“作文害道”的理學(xué)家程頤聽了，都笑著說：“鬼語也！”（《邵氏聞見后錄》）
《阮郎歸》原文及賞析12
阮郎歸·呈鄭王十二弟
李煜〔五代〕
東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。
譯文
東風(fēng)吹動春水，遠(yuǎn)山連接著落日，春天來了長期都很無聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢里一般。春睡醒來，明明知道晚妝已零亂不整，但誰還會去整理梳妝？時(shí)光易逝，朱顏易老而無人欣賞，黃昏時(shí)候只能獨(dú)自倚靠著欄桿。
注釋
阮郎歸：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’�！薄恫萏迷娪唷贰豆沤裨~統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”，篇末有注：“后有隸書東宮書府印。”
鄭王：李煜弟李從善。
吹水：《樂府雅詞》《近體樂府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”�！蛾柎杭分小按怠毕伦⒃啤皠e作‘臨’�！�
日銜山：日落到了山后。銜，《花間集補(bǔ)》中誤作“御”，包藏的意思。
是：《詞譜》中作“自”。
長是閑：總是閑。閑，無事，無聊。
落花：《陽春集》中作“林花”，注中云：“（林）別作‘落’。”
狼藉（jí）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。
闌珊：衰落，將盡，殘。
笙歌：合笙之歌。笙，管樂器名，用若干根長短不同的簧管制成，用口吹奏。
春睡覺：一作“佩聲悄”。
佩，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物。《墨子·辭過》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。
悄：聲音低微。
晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。
憑誰：《古今詞統(tǒng)》《詞譜》《花間集補(bǔ)》《全唐詩》等本中均作“無人”�！蛾柎杭纷⒅兴疲骸皠e作‘憑誰’�！�
整翠鬟：整理頭發(fā)。翠鬟，女子環(huán)形的發(fā)式，綠色的發(fā)髻。翠，翡翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻�！豆沤裨娪嘧怼贰蹲砦糖偃ね馄分姓`作“環(huán)”。
留連光景：指珍惜時(shí)間。留連，留戀而舍不得離開。光景，時(shí)光。
惜：四印齋所刻詞本《陽春集》中作“喜”。其他本《陽春集》中均作“惜”。
朱顏：美好紅潤的容顏，這里指青春。
獨(dú)倚闌：獨(dú)自倚靠欄桿。獨(dú)，《古今詞統(tǒng)》《花間集補(bǔ)》《草堂詩余》中均作“人”。
賞析
這是一首寫明子傷春閨怨的詞作。首句“東代吹水”形象生動，但新感不強(qiáng)，與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳就有“代乍起，吹皺一池春水”的名句；而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”感思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之感，多用于形容山極高之勢；而“日銜山”則寓日落之感，有夕陽斜照，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人欣細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。代吹水，日銜山，兩個(gè)動詞很精妙。將代過水皺，日墜山巔的情景描寫得十分細(xì)膩，形象。這本是每日都在發(fā)生的景象，沒有什么特別，明子卻觀察入微，并如此精準(zhǔn)地表達(dá)出來，可見其“閑”。虛為閑，所以連這每日可見的`景色也會細(xì)膩入微地觀察，借此打發(fā)時(shí)間�；蛟S，她已經(jīng)這樣觀察了一整個(gè)春天。落花滿地，酒感闌珊，這就是她每日生活的寫照。除了觀景，醉酒，她沒有別的事可做。虛此這閑不是悠閑，而是空虛寂寞的“閑”。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓感。明主人欣不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是明主人欣無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是明子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照，所以說她醉生夢死其實(shí)是不過分的。
下片寫傷春：明子春睡醒來，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是虛為愛人不在身邊，青春無人欣賞。開頭三字另一版本為“佩聲悄”，這是借物寫人，說明明子醉感未消、懶動腰肢，自然有慵倦之感�！巴韸y殘，憑誰整翠鬟”更說明明子無感梳妝、不飾儀容，只虛春心無人解，自傷無人知，寫出明子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出明主人欣感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。春光是美好的，朱顏也是，但若無人欣賞，再美也是枉然，其美也就失去了感義。或者說，越是美好，就越是遺憾。春光與朱顏，是美麗的，也是易逝的。等到“一朝春盡紅顏老”之時(shí)，再來欣賞就沒有什么感義了。所以她在獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)眺，等待著愛人歸來。
全詞由大處著眼，至小處落筆，喻象生動、自然，描寫細(xì)膩、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責(zé)備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞。
李煜
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
《阮郎歸》原文及賞析13
阮郎歸·女貞花白草迷離
女貞花白草迷離，江南梅雨時(shí)。陰陰簾幙萬家垂。穿簾雙燕飛。
朱閣外，碧窗西。行人一舸歸。清溪轉(zhuǎn)處柳陰低。當(dāng)窗人畫眉。
翻譯
女貞花白點(diǎn)綴在草地之中，星星點(diǎn)點(diǎn)。江南的梅雨時(shí)節(jié)，天光陰暗像簾幕低垂。天上的燕子低低的飛過。
紅色樓閣，青色的窗臺外面，游人坐著小舟回家。清澈的溪水轉(zhuǎn)彎的柳樹底下，窗臺中有佳人正在畫眉梳妝。
注釋
阮郎歸：詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。
女貞：木名。
梅雨：初夏產(chǎn)生的.江淮流域雨期較長的連陰雨天氣。
陰陰：幽暗貌。
行人：出行之人。
低：通底。
創(chuàng)作背景
據(jù)乃譽(yù)《日記》，乙巳（1905年）六月初二，靜安自蘇返海寧。當(dāng)時(shí)場景正好與詞人描寫一致，可見此行王國維所感而作。
賞析
這首詞像一幅中國山水畫，林花掩映，清溪數(shù)曲，江南千里，盡在目中。素雅沖淡的畫面中略點(diǎn)醒目的朱碧，幽靜安謐的氣氛中隱藏飛動的情意，使沒有到過江南的讀者也能從中領(lǐng)略到江南風(fēng)景的美麗、幽靜與多情。
白花綠草是清新淡雅的色彩，女貞具有四季常青的品質(zhì)，萬家簾幕低垂又給人一種幽靜和內(nèi)斂的感受。便何況，這一切又被籠罩在無邊無際的朦朧細(xì)雨之中。把雨中江南山水比作一個(gè)嫻靜、儲蓄的美女，那么“穿簾雙燕飛”一句則給這美女增加了一種動態(tài)和生氣，從而引出了近景中的人物。
這是一幅冊水畫而不是人物畫，人物也是景。作為一幅畫，讀者的視線可以越過樹杪看到遠(yuǎn)水中的一舸歸舟，而那遠(yuǎn)水在林花柳陰的掩映遮蔽曲折斷續(xù)，直流到近景的朱閣碧窗之下，窗內(nèi)有人對鏡畫眉。
總之，江南水鄉(xiāng)鐘靈毓秀，風(fēng)景美，人物也美。這幅可以引起讀者的種種遐想：喜歡愛情故事的人不妨想像畫眉女子正在等待那一舸歸舟中的行人，從而演繹出一個(gè)愛情的故事；喜歡江山風(fēng)景的人不妨從中體會江南山水的蘊(yùn)藏與靈秀；相思離別者則不妨因此而懷念起故鄉(xiāng)與親人。
這首詞的好處在于，它看起來完全是寫景，而且那景色悠閑淡雅，頗近于“修然見南山”的無我之境；但從穿簾雙燕和當(dāng)窗畫眉人的形象中，又似隱隱流露出一種感情和心愿，從而使整個(gè)景色不但有自然之美，而且還有一種委婉綿長的情意之美，令讀者覺得既清新淡雅又余味悠長，讀起來很有遠(yuǎn)韻。
《阮郎歸》原文及賞析14
原文
阮郎歸·紹興乙卯大雪行鄱陽道中
宋代：向子諲
江南江北雪漫漫，遙知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。
天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣使問平安，幾時(shí)鸞輅還？
譯文
江南江北雪漫漫，遙知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。
江南江北漫天飛雪，遙知那北地正是地凍天寒。遠(yuǎn)望陰云密布的邊境三關(guān)，山外有山令人憂憤腸斷。
天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣使問平安，幾時(shí)鸞輅還？
即便是天能老去海能掀翻，要消除這亡國的憤恨千難萬難。不斷聽說朝中派人去問候被囚的君王，若不發(fā)兵抗金君王何時(shí)才能起駕回還？
注釋
江南江北雪漫漫，遙(yáo)知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。
江南江北：長江南北，這里泛指下雪的地方。易水：水名，源出河北易縣，此指淪陷區(qū)。同云：即彤云，下雪前的陰云。三關(guān)：公元954年，五代周世宗柴榮征遼，收復(fù)益津關(guān)、淤口關(guān)、瓦橋關(guān)等。這。三關(guān)”均在今河北境易水一帶。后都為金所占，是北伐必經(jīng)之地。
天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣(qiǎn)使問平安，幾時(shí)鸞(luán)輅(lù)還？
遣使報(bào)平安：宋高宗不希望二帝還朝，但為掩人耳目，于建炎三年（1129）、紹興二年（1132）和紹興四年（1134）多次分別派洪皓、潘致堯、章誼等人為大金通問使、軍前通問使、金國通問使，頻頻探問徽、欽二帝，以逃避人民的指責(zé)。當(dāng)詞人寫此詞時(shí)，徽宗已被囚死。鸞輅：天子乘坐的車，這里借代指徽、欽二帝和帝后。
賞析
上闕寫景，起句“江南江北雪漫漫”氣勢壯闊，為全詞創(chuàng)造、渲染出了一種特定的、寒冷空曠的氛圍�！斑b知易水寒”緊承起句，“遙”字表達(dá)了詞人與帝后相隔遙遠(yuǎn)，但是因?yàn)樾闹袪繏欤阅軌蛑浪麄冊谶h(yuǎn)方被幽禁的痛苦，這種痛苦應(yīng)該不止是肉體上的'寒冷，還有精神上的折磨�！耙姿痹闯龊颖�，詞人一方面借此點(diǎn)出北方國土的淪陷，一方面又取荊軻之所歌“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”句意，增添悲憤之感。“彤云深處望三關(guān)，斷腸山又山”是詞人看到的景象，在這里借景抒情，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的凄涼情感。
下闋抒情，“天可老，海能翻，消除此恨難”表達(dá)了詞人對金人的痛恨之情�！疤炜衫稀被昧死钯R《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”的詩句，“海能翻”化用了漢樂府《上邪》中“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，才敢與君絕”的詩意。詞人用這些根本不可能辦到的事情，來說明讓自己忘卻國恥家仇的不可能。即便是“天可老，海能翻”這些萬不可能發(fā)生的事情都發(fā)生了，也不能消除對金人的仇恨，以極夸張的比譬反襯自己的創(chuàng)巨痛深�！邦l聞潛使問平安”，明明是天翻地覆亦難消除的深仇大恨，朝廷所作的竟然只是遣使問候這樣輕飄飄的表面文章，兩相對照，令詞人黯然神傷，悲憤莫名�！皫讜r(shí)鸞輅還”，以問作結(jié)，表現(xiàn)詞人對時(shí)局的深切憂慮。
全詞寫的雖然是亡國之痛，卻并不鼓噪喧嘩，而是曲折深婉，層層推進(jìn)，于沉郁壓抑之中凌空設(shè)譬、突兀而起，復(fù)又歸于深長的嘆息與無盡的憂思。全詞借對二帝的思念與亡國之痛，深刻地表現(xiàn)了南宋初期愛國志士中普遍存在的悲憤心情和強(qiáng)烈的愛國精神。
《阮郎歸》原文及賞析15
原文
阮郎歸·有懷北游
鈿車驕馬錦相連，香塵逐管弦。瞥然飛過水秋千。清明寒食天。
花貼貼，柳懸懸。鶯房幾醉眠。醉中不信有啼鵑。江南二十年。
翻譯
金寶裝飾的車子，雄赳赳的駿馬，花團(tuán)錦簇，絡(luò)繹不絕。笙簫在吹，箏琶在奏，揚(yáng)起了一路香塵。墻頭池畔，不時(shí)掠過秋千的影子，正是清明寒食的時(shí)節(jié)。
盛開的花兒擠著挨著，碧綠的柳條脈脈低垂，我在那位人兒的屋子里喝醉了酒，酣然睡去，總有好幾回了。那時(shí)候，我在沉醉中，哪里相信會有“不如歸去”的事呢？然而，我到底又回到江南來了，而且已經(jīng)整整二十年！
注釋
阮郎歸：詞牌名。調(diào)名用劉晨、阮肇故事。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑為其初名。又名《醉桃園》等。雙調(diào)四十七字，平韻格。
鈿車：用金寶裝飾的車子，古代富貴人家女子或歌女所乘。
瞥然：一閃而過。
貼貼：擠挨的樣子。
鶯房：指歌女的房間。
啼鵑：古人認(rèn)為杜鵑鳥的`叫聲像“不如歸去”�！安恍庞刑澌N”意指不相信會分手而歸。
賞析
該詞上片寫大都的盛況�！扳氒囼滖R錦相連，香塵逐管弦�！睂懘蠖冀稚�，車馬豪華，多不勝數(shù)，前后相連，絡(luò)繹不絕。起首一句表明士女歡游，場面豪華熱烈。次句用“香塵”、“管弦”進(jìn)一步描繪游樂活動之盛，同時(shí)又誼染了氣氛，使之更表現(xiàn)出盛況空前。“瞥然，飛過水秋干，清明寒食天�！薄八锴А痹改戏皆谇锴Ъ苌戏疃诽囊环N游戲，在這實(shí)指與此相仿的北方的蕩秋干。突然間，見秋千蕩起，才醒悟到原來是清明寒食節(jié)�！短旖疬z事》載：天寶宮中至寒食節(jié)竟筑秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂，帝（玄宗）呼為半仙之戲，都中士民相與仿之。流傳民間，使寒食節(jié)以秋千為戲。以此作者可知是寒食節(jié)。短短幾句，鈿車、驕馬、香塵、管弦和飛動的水秋千，組成了一幅“清明寒食天”的宏觀景象圖。
詞的下片寫詞人追懷京都生活中與一位女郎的一段纏綿往事�！盎ㄙN貼，柳懸懸。鶯房幾醉眠�！薄苞L房幾醉眠”，可見詞人與“鶯房”的女主人關(guān)系非同一般�！盎ㄙN貼，柳懸懸“正表現(xiàn)了兩人纏綿的生活�！白碇胁恍庞刑澌N”，“啼鵑”是悲苦的象征，杜鵑啼血既是悲苦，又是離別的象征。作者不相信與那位女郎會有離別悲苦之事，不相信會離開她。但事與愿違，終又勞燕分飛，天隔方，只能將深深的思念留在京都，直至二十年后還時(shí)常想起，“江南二十年”即是寫此。有人考證詞中女郎可能是張炎的老相識，杭州歌妓沈梅嬌。
全詞充滿作者對過去美好生活的回憶，為更好地表現(xiàn)那段生活，作者擇選了《阮郎歸》的詞牌調(diào)，使語句韻味十足，詞調(diào)形成一種優(yōu)美的“節(jié)奏流”，語言、情感如流水般自然傾瀉，內(nèi)容和形式達(dá)到了和諧統(tǒng)一。
創(chuàng)作背景
張炎經(jīng)歷國亡家破的慘變后，一生中為躲避元朝廷的征召到處流浪。約在元世祖至元二十七年（1290年）九月，張炎為元朝廷征召，與好友曾心傳、沈堯道一起由杭州到大都，此次入京約有半年的光景。這就是詞題中所說的“北游”。作者離京二十年之后，為追懷京都生活寫下該詞。
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