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《阮郎歸》原文及賞析
《阮郎歸》原文及賞析1
原文：
阮郎歸·瀟湘門外水平鋪
宋代：秦觀
瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤。紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅。
揮玉著，灑真珠，梨花春雨徐。人人盡道斷腸初，那堪腸已無。
譯文：
瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤。紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅。
在冷冷的月光籠罩下，瀟湘水平靜地從門外流過，一只孤舟泊在岸邊，揚(yáng)帆待發(fā)。離別的苦酒已經(jīng)飲過，離別的情話也已經(jīng)說過，然而在啟程的這一刻，為詞人送別的女子卻踟躕不前，向隅而泣。
揮玉著，灑真珠，梨花春雨徐。人人盡道斷腸初，那堪腸已無。
女子流淚告別，梨花帶雨。一般離別只是令人腸斷，而這場離別早已令他痛斷肝腸，連腸也無了。
注釋：
瀟湘(xiāng)門外水平鋪，月寒征棹(zhào)孤。紅妝飲罷少踟(chí)躕(chú)，有人偷向隅(yú)。
瀟湘門：疑指長沙一城門。水指湘江。征棹：征人所乘之船。棹，船槳。踟躕：猶像不舍。向隅：此指“紅妝”之人。
揮玉著，灑真珠，梨花春雨徐。人人盡道斷腸初，那堪腸已無。
人人：指戀人。
賞析：
“瀟湘門外水平鋪，月寒征棹孤�！笔锥鋵戨x別的環(huán)境。送別的時(shí)間是在寒夜，而即將啟程的船只有孤零零的一個(gè)，越發(fā)使送別的場面增添了冷落的氣氛。這兩句不僅為全詞營造了冷清凄慘的氛圍，而且顯示出一種離別的緊迫感，為下文寫離別情事張本。
“紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅�！焙髢删涔P觸轉(zhuǎn)向離別之人，“紅妝”和“有人”實(shí)際上是一人，就是義妓�！坝腥送迪蛴纭比∽杂凇坝幸蝗霜�(dú)索然向隅”之意�！磅剀X”二字，反映了她心中的依戀與不舍；偷偷向隅，又顯示出她的矜持與體貼。
“揮玉箸，灑真珠，梨花春雨馀�！边^片承接上片最后一句，具體形容這位女子哭泣的情態(tài)。連用三個(gè)形象比喻義妓的眼淚：如玉箸，如珍珠，如春雨，連連不斷，展現(xiàn)了一位形象優(yōu)雅、感情真摯的美麗女性形象，使讀者深深體會到，詞人與這樣深愛他的人離別，是何等傷心與遺憾。
“人人盡道斷腸初，那堪腸已無�！泵鎸αx妓揮淚如雨，詞人心中的.痛無法抑制。結(jié)句“那堪腸已無”，是秦觀泣血之語，包含著詞人無數(shù)的新愁舊恨，是長時(shí)期壓抑的情緒的爆發(fā)，也是他辛酸經(jīng)歷的總結(jié)，一顆受盡世事折磨的麻木痛苦的心躍然紙上。
《阮郎歸》原文及賞析2
阮郎歸·女貞花白草迷離
女貞花白草迷離，江南梅雨時(shí)。陰陰簾幙萬家垂。穿簾雙燕飛。
朱閣外，碧窗西。行人一舸歸。清溪轉(zhuǎn)處柳陰低。當(dāng)窗人畫眉。
翻譯
女貞花白點(diǎn)綴在草地之中，星星點(diǎn)點(diǎn)。江南的梅雨時(shí)節(jié)，天光陰暗像簾幕低垂。天上的燕子低低的飛過。
紅色樓閣，青色的窗臺外面，游人坐著小舟回家。清澈的溪水轉(zhuǎn)彎的柳樹底下，窗臺中有佳人正在畫眉梳妝。
注釋
阮郎歸：詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。
女貞：木名。
梅雨：初夏產(chǎn)生的江淮流域雨期較長的連陰雨天氣。
陰陰：幽暗貌。
行人：出行之人。
低：通底。
創(chuàng)作背景
據(jù)乃譽(yù)《日記》，乙巳（1905年）六月初二，靜安自蘇返海寧。當(dāng)時(shí)場景正好與詞人描寫一致，可見此行王國維所感而作。
賞析
這首詞像一幅中國山水畫，林花掩映，清溪數(shù)曲，江南千里，盡在目中。素雅沖淡的畫面中略點(diǎn)醒目的`朱碧，幽靜安謐的氣氛中隱藏飛動(dòng)的情意，使沒有到過江南的讀者也能從中領(lǐng)略到江南風(fēng)景的美麗、幽靜與多情。
白花綠草是清新淡雅的色彩，女貞具有四季常青的品質(zhì)，萬家簾幕低垂又給人一種幽靜和內(nèi)斂的感受。便何況，這一切又被籠罩在無邊無際的朦朧細(xì)雨之中。把雨中江南山水比作一個(gè)嫻靜、儲蓄的美女，那么“穿簾雙燕飛”一句則給這美女增加了一種動(dòng)態(tài)和生氣，從而引出了近景中的人物。
這是一幅冊水畫而不是人物畫，人物也是景。作為一幅畫，讀者的視線可以越過樹杪看到遠(yuǎn)水中的一舸歸舟，而那遠(yuǎn)水在林花柳陰的掩映遮蔽曲折斷續(xù)，直流到近景的朱閣碧窗之下，窗內(nèi)有人對鏡畫眉。
總之，江南水鄉(xiāng)鐘靈毓秀，風(fēng)景美，人物也美。這幅可以引起讀者的種種遐想：喜歡愛情故事的人不妨想像畫眉女子正在等待那一舸歸舟中的行人，從而演繹出一個(gè)愛情的故事；喜歡江山風(fēng)景的人不妨從中體會江南山水的蘊(yùn)藏與靈秀；相思離別者則不妨因此而懷念起故鄉(xiāng)與親人。
這首詞的好處在于，它看起來完全是寫景，而且那景色悠閑淡雅，頗近于“修然見南山”的無我之境；但從穿簾雙燕和當(dāng)窗畫眉人的形象中，又似隱隱流露出一種感情和心愿，從而使整個(gè)景色不但有自然之美，而且還有一種委婉綿長的情意之美，令讀者覺得既清新淡雅又余味悠長，讀起來很有遠(yuǎn)韻。
《阮郎歸》原文及賞析3
原文
阮郎歸·有懷北游
鈿車驕馬錦相連，香塵逐管弦。瞥然飛過水秋千。清明寒食天。
花貼貼，柳懸懸。鶯房幾醉眠。醉中不信有啼鵑。江南二十年。
翻譯
金寶裝飾的車子，雄赳赳的駿馬，花團(tuán)錦簇，絡(luò)繹不絕。笙簫在吹，箏琶在奏，揚(yáng)起了一路香塵。墻頭池畔，不時(shí)掠過秋千的影子，正是清明寒食的時(shí)節(jié)。
盛開的花兒擠著挨著，碧綠的柳條脈脈低垂，我在那位人兒的屋子里喝醉了酒，酣然睡去，總有好幾回了。那時(shí)候，我在沉醉中，哪里相信會有“不如歸去”的事呢？然而，我到底又回到江南來了，而且已經(jīng)整整二十年！
注釋
阮郎歸：詞牌名。調(diào)名用劉晨、阮肇故事。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑為其初名。又名《醉桃園》等。雙調(diào)四十七字，平韻格。
鈿車：用金寶裝飾的`車子，古代富貴人家女子或歌女所乘。
瞥然：一閃而過。
貼貼：擠挨的樣子。
鶯房：指歌女的房間。
啼鵑：古人認(rèn)為杜鵑鳥的叫聲像“不如歸去”�！安恍庞刑澌N”意指不相信會分手而歸。
賞析
該詞上片寫大都的盛況�！扳氒囼滖R錦相連，香塵逐管弦�！睂懘蠖冀稚�，車馬豪華，多不勝數(shù)，前后相連，絡(luò)繹不絕。起首一句表明士女歡游，場面豪華熱烈。次句用“香塵”、“管弦”進(jìn)一步描繪游樂活動(dòng)之盛，同時(shí)又誼染了氣氛，使之更表現(xiàn)出盛況空前�！捌橙�，飛過水秋干，清明寒食天。”“水秋千”原指南方在秋千架上翻筋斗跳水的一種游戲，在這實(shí)指與此相仿的北方的蕩秋干。突然間，見秋千蕩起，才醒悟到原來是清明寒食節(jié)。《天金遺事》載：天寶宮中至寒食節(jié)竟筑秋千，令宮嬪輩戲笑以為宴樂，帝（玄宗）呼為半仙之戲，都中士民相與仿之。流傳民間，使寒食節(jié)以秋千為戲。以此作者可知是寒食節(jié)。短短幾句，鈿車、驕馬、香塵、管弦和飛動(dòng)的水秋千，組成了一幅“清明寒食天”的宏觀景象圖。
詞的下片寫詞人追懷京都生活中與一位女郎的一段纏綿往事�！盎ㄙN貼，柳懸懸。鶯房幾醉眠�！薄苞L房幾醉眠”，可見詞人與“鶯房”的女主人關(guān)系非同一般�！盎ㄙN貼，柳懸懸“正表現(xiàn)了兩人纏綿的生活�！白碇胁恍庞刑澌N”，“啼鵑”是悲苦的象征，杜鵑啼血既是悲苦，又是離別的象征。作者不相信與那位女郎會有離別悲苦之事，不相信會離開她。但事與愿違，終又勞燕分飛，天隔方，只能將深深的思念留在京都，直至二十年后還時(shí)常想起，“江南二十年”即是寫此。有人考證詞中女郎可能是張炎的老相識，杭州歌妓沈梅嬌。
全詞充滿作者對過去美好生活的回憶，為更好地表現(xiàn)那段生活，作者擇選了《阮郎歸》的詞牌調(diào)，使語句韻味十足，詞調(diào)形成一種優(yōu)美的“節(jié)奏流”，語言、情感如流水般自然傾瀉，內(nèi)容和形式達(dá)到了和諧統(tǒng)一。
創(chuàng)作背景
張炎經(jīng)歷國亡家破的慘變后，一生中為躲避元朝廷的征召到處流浪。約在元世祖至元二十七年（1290年）九月，張炎為元朝廷征召，與好友曾心傳、沈堯道一起由杭州到大都，此次入京約有半年的光景。這就是詞題中所說的“北游”。作者離京二十年之后，為追懷京都生活寫下該詞。
《阮郎歸》原文及賞析4
原文：
阮郎歸·立夏
未知：張大烈
綠陰鋪野換新光，薰風(fēng)初晝長。小荷貼水點(diǎn)橫塘，蝶衣曬粉忙。
茶鼎熟，酒卮揚(yáng)，醉來詩興狂。燕雛似惜落花香，雙銜歸畫梁。
譯文：
綠陰鋪野換新光，薰風(fēng)初晝長。小荷貼水點(diǎn)橫塘，蝶衣曬粉忙。
茶鼎熟，酒卮揚(yáng)，醉來詩興狂。燕雛似惜落花香，雙銜歸畫梁。
注釋：
綠陰鋪野換新光，薰風(fēng)初晝(zhòu)長。小荷貼水點(diǎn)橫塘，蝶衣曬粉忙。
點(diǎn)：點(diǎn)綴。曬粉：蝴蝶在陽光下扇動(dòng)雙翼，如曬翅粉。
茶鼎熟，酒卮(zhī)揚(yáng)，醉來詩興狂。燕雛似惜落花香，雙銜歸畫梁。
酒卮：酒杯。
賞析：
綠陰遍野，風(fēng)暖晝長，橫塘新荷，花叢蝶忙，一片初夏時(shí)節(jié)的景象宛然在目。仰看雛燕惜花，雙銜歸梁，恍覺物各有情，不禁酒后詩興大發(fā)。詞以寫景為主，而作者興會，亦在其中。
《阮郎歸》原文及賞析5
阮郎歸·呈鄭王十二弟
[五代]李煜
東風(fēng)吹水日銜山，春來長是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。
譯文
東風(fēng)吹動(dòng)春水，遠(yuǎn)山連接著落日，春天來了長期都很無聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢里一般。
春睡醒來，明明知道晚妝已零亂不整，但誰還會去整理梳妝？時(shí)光易逝，朱顏易老而無人欣賞，黃昏時(shí)候只能獨(dú)自倚靠著欄桿。
注釋
阮郎歸：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。”《草堂詩余》《古今詞統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調(diào)名下有注：“呈鄭王十二弟”，篇末有注：“后有隸書東宮書府印�！编嵧酰豪铎系芾顝纳�。
吹水：《樂府雅詞》《近體樂府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”�！蛾柎杭分小按怠毕伦⒃啤皠e作‘臨’�！比浙暽剑喝章涞搅松胶�。銜，《花間集補(bǔ)》中誤作“御”，包藏的意思。
是：《詞譜》中作“自”。長是閑：總是閑。閑，無事，無聊。
落花：《陽春集》中作“林花”，注中云：“（林）別作‘落’�！崩墙澹╦í）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。
笙歌：合笙之歌。笙，管樂器名，用若干根長短不同的簧管制成，用口吹奏。
春睡覺：一作“佩聲悄”。佩，即環(huán)佩，古人衣帶上佩帶的飾物。《墨子·辭過》中有句：“鑄金以為鉤，珠玉以為佩”。悄：聲音低微。
晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。
憑誰：《古今詞統(tǒng)》《詞譜》《花間集補(bǔ)》《全唐詩》等本中均作“無人”�！蛾柎杭纷⒅兴疲骸皠e作‘憑誰’�！闭澉撸赫眍^發(fā)。翠鬟，女子環(huán)形的發(fā)式，綠色的發(fā)髻。翠，翡翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻�！豆沤裨娪嘧怼贰蹲砦糖偃ね馄分姓`作“環(huán)”。
留連光景：指珍惜時(shí)間。留連，留戀而舍不得離開。光景，時(shí)光。惜：四印齋所刻詞本《陽春集》中作“喜”。其他本《陽春集》中均作“惜”。朱顏：美好紅潤的容顏，這里指青春。
獨(dú)倚闌：獨(dú)自倚靠欄桿。獨(dú)，《古今詞統(tǒng)》《花間集補(bǔ)》《草堂詩余》中均作“人”。
賞析：
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng)，但新意不強(qiáng)，與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳就有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的名句；而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用于形容山極高之勢；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念，而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。風(fēng)吹水，日銜山，兩個(gè)動(dòng)詞很精妙。將風(fēng)過水皺，日墜山巔的情景描寫得十分細(xì)膩，形象。這本是每日都在發(fā)生的景象，沒有什么特別，女子卻觀察入微，并如此精準(zhǔn)地表達(dá)出來，可見其“閑”。因?yàn)殚e，所以連這每日可見的'景色也會細(xì)膩入微地觀察，借此打發(fā)時(shí)間�；蛟S，她已經(jīng)這樣觀察了一整個(gè)春天。落花滿地，酒意闌珊，這就是她每日生活的寫照。除了觀景，醉酒，她沒有別的事可做。因此這閑不是悠閑，而是空虛寂寞的“閑”。于是二句“春來常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”，而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照，所以說她醉生夢死其實(shí)是不過分的。
下片寫傷春：女子春睡醒來，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是因?yàn)閻廴瞬辉谏磉�，青春無人欣賞。開頭三字另一版本為“佩聲悄”，這是借物寫人，說明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春并非是為他人，而是為自己。結(jié)末兩句點(diǎn)明主旨，進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。春光是美好的，朱顏也是，但若無人欣賞，再美也是枉然，其美也就失去了意義�；蛘哒f，越是美好，就越是遺憾。春光與朱顏，是美麗的，也是易逝的。等到“一朝春盡紅顏老”之時(shí)，再來欣賞就沒有什么意義了。所以她在獨(dú)自倚闌遠(yuǎn)眺，等待著愛人歸來。
全詞由大處著眼，至小處落筆，喻象生動(dòng)、自然，描寫細(xì)膩、真實(shí)，藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流于頹廢之嫌，格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現(xiàn)了作者面對強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責(zé)備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞。
《阮郎歸》原文及賞析6
[宋]周邦彥
冬衣初染遠(yuǎn)山青。雙絲云雁綾。夜寒袖濕欲成冰。都緣珠淚零。
情黯黯，悶騰騰。身如秋后蠅。若教隨馬逐郎行。不辭多少程。
作品賞析：
這首小令，寫一個(gè)婦女相思情深的衷懷。首句寫衣服的新和美。“冬衣初染”，表明這衣服是新的。
“遠(yuǎn)山青”是說衣服的顏色如遠(yuǎn)山的青色。舊說“趙合德為薄眉，號遠(yuǎn)山黛，乃晴明遠(yuǎn)山之色也”。又可見這“遠(yuǎn)山青”色是很美的。
次句著重寫衣上的花紋。“雙絲”，言此衣質(zhì)地精致；“云雁”指衣上花紋。這種精心描繪婦女衣飾的手法，在溫庭筠詞里很常見，如“鳳凰相對盤金縷”（《菩薩蠻》），說衣上的花紋是一對用金線繡成的鳳凰；“金雁一雙飛，淚痕沾繡衣”（《菩薩蠻》），這金雁雖可解釋成箏柱或首飾，但也可解釋成衣服上繡著一雙金碧輝煌的雁；至于“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”（《菩薩蠻》），更把這“襦”（短襖）的美寫得無以復(fù)加了。從溫詞的'“鳳凰相對”、“金雁一雙”、“雙雙金鷓鴣”來看，無不寓有物則成雙、人則孤凄的內(nèi)涵。這里周邦彥用的是“云雁”字樣，但雁從來不單飛。所不同的是，溫詞寓意易現(xiàn)，周詞寓意頗深，須婉曲才達(dá)。
接著“夜寒袖濕欲成冰，都緣珠淚零”兩句，寫伊人在寒冷的深夜里，袖子溫了一大片，都要結(jié)成冰了，原來是因?yàn)闇I水不停地流下來。從這兩句的語氣看，她是直到最后才感覺到“袖濕欲成冰”的。
“清黯黯，悶騰騰”，過片緊承上闋寫人的哀傷、凄苦。下面說這位心情愁苦悶悶不樂的人此時(shí)是“身如秋后蠅”。這個(gè)比喻，十分奇特，而由來頗久。唐張鷟《朝野僉載》卷四記：“或問張?jiān)辉唬骸疤K（味道）、王（方慶）孰賢？”答曰：“蘇九月得霜鷹，王十月被凍蠅”得霜鷹俊捷，被凍蠅頑怯。”入詩有韓愈《送侯參謀赴河中幕》之“默坐念語笑，癡如遇寒蠅”、歐陽修《病告中懷子華原父》之“而今癡鈍若寒蠅”，及以后陸游《杭湖夜歸》之“今似窗間十月蠅”等，但運(yùn)用入詞，宋人似僅見于此”“秋后”，天氣冷了，最怕冷的蠅，此時(shí)軟綿綿、懶洋洋，動(dòng)都不想動(dòng)，勉強(qiáng)撲到窗前有陽光的地方，也茫然癡呆，似乎再也沒有安身立命之所了�？墒沁@個(gè)比喻的特具精彩，還得和下兩句聯(lián)起來看：“若教隨馬逐郎行，不辭多少程�！眱删浠钣谩跋壐襟K尾以致千里”的典故。惟愿方才的“情黯黯，悶騰騰”，一掃而去，惟愿“隨馬逐郎行”。身如秋后蠅”，妙在語似平鋪，而含意深婉。這五個(gè)字，是“情黯黯。悶騰騰”的形象描繪，給人以“靜”感，同時(shí)又是開啟下文的鑰匙，因句突現(xiàn)，這時(shí)的“蠅”如附奔馬，完全給人以“動(dòng)”感了。
這首小詞，上片平淡無奇，但下片奇句突現(xiàn)，則詞意“紆徐曲折”，人的感情“入微盡致”（陳廷焯評周詞語）”此詞可證明代譚元春所證：“必一句之靈能回一篇之運(yùn)，一篇之樸能養(yǎng)一句之神”（《題簡遠(yuǎn)堂詩》）。
《阮郎歸》原文及賞析7
清明寒食不多時(shí)。香紅漸漸稀。番騰妝束鬧蘇堤。留春春怎知。
花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三兩兩叫船兒。人歸春也歸。
翻譯/譯文
清明、寒食節(jié)過了沒多久，百花逐漸退去了原有的艷麗色彩，慢慢凋謝了。人們?yōu)榱送炝舸汗猓v衣柜，找出春天穿的衣服，紛紛出城來到蘇堤，盡情游玩。想留住春天的腳步，然而春之神似乎并不懂得人們的用意。
一場大雨過后，花朵被雨水洗灑而褪去鮮艷之色，柳絮飄落于泥中，被沾住而無法揚(yáng)起，賞花的女子似乎沒有受到什么影響，一步也沒有移動(dòng)，兩個(gè)、三個(gè)游人結(jié)伴乘著船兒回去了，春天的腳步聲也漸漸遠(yuǎn)去了。
注釋
�、俨欢鄷r(shí)：過了不多久。
�、诜v，即“翻騰”。此處指翻騰衣柜，尋找春衣。
�、厶K堤：亦稱蘇公堤，是一條貫穿西湖南北風(fēng)景區(qū)的林蔭大堤。為蘇軾任杭州知府疏浚西湖時(shí)取湖泥和葑草堆筑而成。已經(jīng)成為西湖十景之首，名曰“蘇堤春曉”。
�、芑ㄍ视辏夯ǘ浔挥晗礊⒍嗜ヵr艷之色。
�、菪跽茨啵毫躏h落于泥中，被沾住而無法揚(yáng)起。
�、蘖璨ň洌毫璨ㄖ杆伞＿@里指女子步履。
�、叽纾捍绮健�
賞析/鑒賞
本詞描寫南宋都城杭州市民暮春游覽西湖的情景。清明、寒食一過，百花逐漸凋謝，人們?yōu)榱送炝舸汗�，紛紛出城來到蘇堤之上，盡情游賞。然而春之神似乎并不懂得人們的用意，終于隨著游人的船兒默默無言地歸去了。詞作抒寫惜春、傷春之情，構(gòu)思新穎，讀來別有一番韻味。《蕙風(fēng)詞話》謂其“番騰妝束鬧蘇堤”句，形容粗釵膩粉，可謂妙于語言，天與娉婷，何有于“翻騰妝束”，適成其為“鬧”而已。“鬧”字值得玩味，“鬧”是說“妝束”，相當(dāng)于“鬧妝”的“鬧”，指花花綠綠、眼睛應(yīng)接不暇的景象。“鬧”字是把事物無聲的`姿態(tài)說成好像有聲音的波動(dòng)，仿佛在視覺里獲得了聽覺的感受，有如見其人，如聞其身之感，表達(dá)了身臨其境的美感。
《阮郎歸》原文及賞析8
原文：
年年為客遍天涯。
夢遲歸路賒。
無端星月浸窗紗。
一枝寒影斜。
腸未斷，鬢先華。
新來瘦轉(zhuǎn)加。
角聲吹徹小梅花。
夜長人憶家。
譯文
我長年在外漂泊，足跡遍及天涯海角。那回家的映夢，卻總是姍姍來遲。但見星光與月色浸透了窗紗，映照出一枝#花的斜影。
我的愁腸沒有被愁斷，兩鬢卻已斑白。最近，身體也越來越消瘦了。運(yùn)處傳來角聲，吹著哀哀的《小#花》。長夜漫漫，我又想起了遠(yuǎn)方的`家。
注釋
阮郎歸：詞牌名。又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。
為客：作客。
歸路：回家的路。
賒（shē）：遙遠(yuǎn)。
無端：無因，沒來由。
浸：指月光射進(jìn)窗內(nèi)。
鬢（bìn）先華：謂雙鬢生出白發(fā)。
新來：最近以來。
《小#花》：樂曲名。
賞析：
趙長卿這首《阮郎歸》，題為客中見梅。詞的意蘊(yùn)是以梅花象征客子，詞的主旨在題目藏而不露。
“年年為客遍天涯�！蹦昴隇榭停瑯O寫飄泊時(shí)間之漫長。遍天涯，道盡飄泊空間之遼遠(yuǎn)。作者開篇徑言與家鄉(xiāng)的隔絕，真實(shí)地道出心靈上所擔(dān)荷的羈愁之深重。“夢遲歸路賒”。還家的好夢，總是姍姍來遲，使客子夢中還家暫消思愁的機(jī)會都沒有。現(xiàn)實(shí)冷峻，擺在面前：歸路迢遞，歸不得也。首句述離家之久之遙，已使讀者深為之傷感，次句又言客子歸家之情，即在夢中亦不可伸更使讀者倍感心中的郁悶不可發(fā)泄。
短短兩句，便可動(dòng)人之心，作者感情之真摯，筆力之深厚，可窺一斑。顯然，客子這一夜，又是一個(gè)不眠之夜。“無端星月浸窗紗。一枝寒影斜�！遍缴陷氜D(zhuǎn)，忽爾見到那浸透了月光的窗紗上，映現(xiàn)出一枝梅花橫斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光點(diǎn)點(diǎn)，閃鑠其間，愈發(fā)襯托出梅枝清峻�！盁o端星月浸窗紗，一枝寒影斜�！币还P便寫出梅花“清絕，十分絕，孤標(biāo)難細(xì)說”（長卿《霜天曉角。詠梅》）的神理。妙筆也。
“腸未斷，鬢先華�！睋Q頭遙挽起筆，不寫梅花，轉(zhuǎn)來寫人。年年天涯，夢遲路賒，縱未愁斷，也已是早生了白發(fā)。人自然是：“新來瘦轉(zhuǎn)加�！币惶焯煦俱蚕氯チ��！敖锹暣祻亍缎∶坊ā��！惫湃顺Ｒ虻阎兄小睹坊洹�，大角之曲有《大單于》、《小單于》、《大梅花》、《小梅花》（《樂府詩集》卷二十四），而想象梅花有情，笛聲角聲，使之傷心，甚至凋落。當(dāng)角聲吹徹《小梅花》曲之時(shí)，正梅花極具傷心難堪之際。
這緊緊銜連客子傷心難堪之至極，此情、此境，究為憐梅耶？抑為自憐耶？不知梅花為客子之幻化歟？抑或客子為梅花之幻化歟？恍難分辨。結(jié)句一唱點(diǎn)醒：“夜長人憶家�！贝艘痪渥钍巧钋橥ㄆ杏|、皆匯于此。年年天涯，何嘗不是漫漫長夜今日無眠，數(shù)年來又何曾安枕過。以“家”字結(jié)穴，意尤味深長。
這，正是全幅詞情的終極指向。而在趙長卿詞中，家與梅，又原有一份親切關(guān)系。長卿《花心動(dòng)·客中見梅寄暖香書院》云：“一餉看花凝佇。因念我西園，玉英真素”�！皵嗄c沒奈人千里”，“那堪又還日暮”�？梢园l(fā)明本詞結(jié)穴的言外之意。見梅思家，尤為刻摯。結(jié)得樸厚、含蓄。
返顧全詞的筆路意脈，作者身處天涯為客，夜半無端見梅，自憐、憐梅，思緒縈回曲折，終歸于夜長憶家，收曲以直。梅花客子層層相對而出，一筆雙挽而意脈不斷，可謂別致。詞情詞境，將客子之傷心難堪與梅花之傷心難堪交織處，將梅枝月下寒影之意象與客子羈勞憔悴之形象印合為一境，梅花隱然而為客子之象征，又隱然指向所憶之家園，可謂清新。全詞主旨雖然是客子之愁苦，但寫出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，也正是客子之精神，于是抒發(fā)愁悵之同時(shí)也含有一種高致。細(xì)論起來，趙長卿此詞不失為一首含蓄有味的佳作。
《阮郎歸》原文及賞析9
原文
漁舟容易入春山，仙家日月閑。綺窗紗幌映朱顏，相逢醉夢間。
松露冷，海霜殷。匆匆整棹還。落花寂寂水潺潺，重尋此路難。
賞析
《阮郎歸》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此詞詠其本意。典出漢劉晨、阮肇遇仙之事，此調(diào)常用來寫冶游、艷遇，這首詞也是如此。
“漁舟容易入春山，仙家日月閑�！睂懸蝗~漁舟，于無意間進(jìn)入春山仙境，領(lǐng)略到與人世間不同的悠閑歲月�！叭菀住�，輕易。其所以能輕易地進(jìn)入仙境，正表示有某種因緣使然�！按荷健�，則暗示山中花事繁鬧，春景宜人，劉、阮故事中也有“氣候草木常是春時(shí)”的描述。這兩句流露出初入仙境時(shí)一種意外的欣喜和新奇的感受�！熬_窗紗幌映朱顏”，綺窗，雕花的窗戶。紗幌，薄紗窗簾。朱顏，指年輕美貌的女子。作者不正面寫女子的姿容，而透過玲瓏的雕花窗和掩映的薄窗紗剪出她的倩影，用筆空靈，縹緲若仙。緊接一句“相逢醉夢間”，則承上句蒙朧恍惚之境，寫艷遇的心理，面對天仙般的.女子，只覺得醺醺如醉，忽忽如夢，不知是真還是幻。
過片“松露冷，海霞殷”二句，以松間夜露和海上朝霞，寫山中晨昏景色的變化，暗示時(shí)序推移，離別之時(shí)將至。寫景靜中有動(dòng)，且為下句“匆匆整棹還”暗中過渡。整理舟船，匆匆欲歸，是寫塵心未泯，仙緣已盡。但也可以另作一解，即所謂“歡愉之日苦短”，感到歡會未久，卻匆匆就要?dú)w去，流露出一種深深的惋惜和追跡之情�！奥浠偶潘�，重尋此路難”，慨嘆別后桃源路渺，無從相見了。寂寂落光，潺潺流水，回應(yīng)開頭春山漁舟，表示時(shí)移境換，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。
這首小詞風(fēng)格婉麗，見出一代名臣司馬光的別樣情懷。
《阮郎歸》原文及賞析10
阮郎歸·紹興乙卯大雪
向子諲〔宋代〕
江南江北雪漫漫，遙知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。
天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣使問平安，幾時(shí)鸞輅還？
譯文及注釋
譯文江南江北漫天飛雪，遙知那北地正是地令天寒。遠(yuǎn)望陰云密布的邊境三關(guān)，山外有山令人憂憤腸斷。即便是天能老去海能掀翻，要消除這亡國的憤恨千難萬難。不斷聽說朝中派人去問候被囚的出王，若不發(fā)兵抗金出王何時(shí)才能起駕回還？
注釋阮（ruǎn）郎歸：詞牌名，又名醉桃源、醉桃園、碧桃春。雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。鄱（pó）陽：地名，今江西鄱陽。江南江北：長江南北，這里泛指下雪的地方。易水：水名，源出河北易縣，此指淪陷區(qū)。同云：即彤云，下雪前的陰云。三關(guān)：公元954年，五代周世宗柴榮征遼，收復(fù)益津關(guān)、淤口關(guān)、瓦橋關(guān)等。這。三關(guān)”均在今河北境易水一帶。后都為金所占，是北伐必經(jīng)之地。遣（qiǎn）使報(bào)平安：避高宗不希望二帝還朝，但為掩人耳目，于建炎三年（1129）、紹興二年（1132）和紹興四年（1134）多次分別派洪皓、潘致堯、章誼等人為大金通問使、軍前通問使、金國通問使，頻頻探問徽、欽二帝，以逃避人民的指責(zé)。當(dāng)詞人寫此詞時(shí)，徽宗已被囚死。鸞輅（luán lù）：天子乘坐的車，這里借代指徽、欽二帝和帝后。
賞析
上闕寫景，起句“江南江北雪漫漫”氣勢壯闊，為全詞創(chuàng)造、渲染出了一種特定的、寒冷空曠的氛圍�！斑b知易水寒”緊承起句，“遙”字表達(dá)了詞人與帝后相隔遙遠(yuǎn)，但是因?yàn)樾闹袪繏�，所以能夠知道他們在遠(yuǎn)方被幽禁的痛苦，這種痛苦應(yīng)該不止是肉體上的寒冷，還有精神上的'折磨�！耙姿痹闯龊颖�，詞人一方面借此點(diǎn)出北方國土的淪陷，一方面又取荊軻之所歌“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”句意，增添悲憤之感�！巴粕钐幫P(guān)，斷腸山又山”是詞人看到的景象，在這里借景抒情，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的凄涼情感。
下闋抒情，“天可老，海能翻，消除此恨難”表達(dá)了詞人對金人的痛恨之情�！疤炜衫稀被昧死钯R《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”的詩句，“海能翻”化用了漢樂府《上邪》中“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，才敢與君絕”的詩意。詞人用這些根本不可能辦到的事情，來說明讓自己忘卻國恥家仇的不可能。即便是“天可老，海能翻”這些萬不可能發(fā)生的事情都發(fā)生了，也不能消除對金人的仇恨，以極夸張的比譬反襯自己的創(chuàng)巨痛深�！邦l聞潛使問平安”，明明是天翻地覆亦難消除的深仇大恨，朝廷所作的竟然只是遣使問候這樣輕飄飄的表面文章，兩相對照，令詞人黯然神傷，悲憤莫名�！皫讜r(shí)鸞輅還”，以問作結(jié)，表現(xiàn)詞人對時(shí)局的深切憂慮。
全詞寫的雖然是亡國之痛，卻并不鼓噪喧嘩，而是曲折深婉，層層推進(jìn)，于沉郁壓抑之中凌空設(shè)譬、突兀而起，復(fù)又歸于深長的嘆息與無盡的憂思。全詞借對二帝的思念與亡國之痛，深刻地表現(xiàn)了南宋初期愛國志士中普遍存在的悲憤心情和強(qiáng)烈的愛國精神。
向子諲
向子諲（yīn）（1085—1152），字伯恭，號薌林居士，臨江（今江西清江縣）人。哲宗元符三年（1100）以蔭補(bǔ)官。徽宗宣和間，累官京畿轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼發(fā)運(yùn)副使。高宗建炎處任遷江淮發(fā)運(yùn)使。素與李綱善，李綱罷相，子湮也落職。起知潭州，次年金兵圍潭州，子諲率軍民堅(jiān)守八日。紹興中，累官戶部侍郎，知平江府，因反對秦檜議和，落職居臨江，其詩以南渡為界，前期風(fēng)格綺麗，南渡后多傷時(shí)憂國之作。有《酒邊詞》二卷。
《阮郎歸》原文及賞析11
原文：
阮郎歸·杏花疏雨灑香堤
清代： 佟世南
杏花疏雨灑香堤，高樓簾幕垂。遠(yuǎn)山映水夕陽低，春愁壓翠眉。
芳草句，碧云辭，低徊閑自思。流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時(shí)。
譯文：
杏花疏雨灑香堤，高樓簾幕垂。遠(yuǎn)山映水夕陽低，春愁壓翠眉。
芳草句，碧云辭，低徊閑自思。流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時(shí)。
注釋：
杏花疏雨灑香堤(dī)，高樓簾幕垂(chuí)。遠(yuǎn)山映水夕陽低，春愁壓翠眉。
翠眉：即翠黛。古代女子用螺黛（一種青黑色礦物顏料）畫眉，故稱眉為“翠黛”。
芳草句，碧云辭，低徊閑自思。流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時(shí)。
賞析：
此詞描寫暮春季節(jié)，深閨思遠(yuǎn)的`心情。上片以景襯情。杏花飄落，如疏雨灑在湖邊的長堤上，散發(fā)著芳香�！案邩呛熌淮埂�，明寫景物，暗寫人物的思想、神態(tài)和感情。下片以聯(lián)想古詩詞的意境，寫思婦的春愁。全詞含蓄蘊(yùn)藉，清新婉約。
《阮郎歸》原文及賞析12
阮郎歸·舊香殘粉似當(dāng)初
舊香殘粉似當(dāng)初。人情恨不如。一春猶有數(shù)行書。秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虛。那堪和夢無。
譯文
舊日用殘的香粉芳馥似當(dāng)初，人兒的情意淡了反恨不如。一個(gè)春天還寄來幾行書信，到了秋天書信越見稀疏。
繡鳳被兒冷，鴛鴦?wù)韮汗�，郁郁愁腸只待酒來寬舒。夢魂兒縱然有相逢把晤也成虛無，怎忍受連想做個(gè)虛幻的夢兒也無路。
注釋
阮郎歸：詞牌名。
舊香殘粉：指舊日殘剩的香粉。香粉，女性化妝用品。
疏：稀少。
衾鳳：繡有鳳凰圖紋的彩被。
枕鴛：繡有鴛鴦圖案的枕頭。
舒：寬解，舒暢。
和：連。
鑒賞
此詞抒寫的是居者思行者的情懷，但它同其他同類主題的作品比較，在技巧上自有特色。作者在詞中運(yùn)用層層開剝的手法，把人物面對的情感矛盾逐步推上尖端，推向絕境，從而展示了人生當(dāng)中不可解脫的'一種深沉的痛苦。
上片起首兩句將物與人比照起來寫，意謂往昔所用香粉雖給人以殘舊之感，但物仍故物，香猶故香，而離去之人的感情，卻經(jīng)不起空間與時(shí)間考驗(yàn)，逐漸淡薄，今不如昔了。上片歇拍兩句，是上兩句的補(bǔ)充和延伸，舉出人不如物、今不如昔的事實(shí)，那就是行人春天初去時(shí)還有幾行書信寄來，到了秋天，書信越來越稀少了。上片四句，即物思人，感昔傷今，抒寫了女主人公對行者薄情的滿腔怨恨。詞的下片轉(zhuǎn)而敘述女主人公夜間的愁思，抒寫其處境的凄涼、相思的痛苦。
過片兩句，寫詞中人的情感體驗(yàn)，賦予客觀的物象—— 衾與枕以女主人公清冷、孤寂的主觀情感，將女主人公的內(nèi)心感受渲染得淋漓盡致。這里寫衾與枕而著眼于鳳與鴛，還有其象征意義，是詞中人因見衾、枕上繡的鳳凰、鴛鴦而想到情侶的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單，來暗示自己的處境已經(jīng)物是人非、今非昔比了�！俺钅c”一句，是其人在愁腸百結(jié)之際希冀在酒醉中求得暫時(shí)的解脫，這是她可能找到的唯一消愁的辦法。但這里只說“待酒舒”，未必真入醉鄉(xiāng)，而酒也未必真能舒愁。聯(lián)系下兩句看，其愁腸不僅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。
下片前三句寫衾冷枕孤，遣愁無計(jì)，應(yīng)是入夜后、就寢前的感觸。結(jié)拍兩句，寫一覺醒來時(shí)的空虛和惆悵。既然人已成各，今已非昨，而又往事難忘，后會難期，那就只有在入睡之際，寄希望于夢中與相思之人重溫舊情了。盡管夢境幻而非真，虛而非實(shí)，夢回后反而會令人惘然若失。但夢里倘能相見，總也聊勝于無�？墒�，最可悲的是，夜來空有相思，竟難成夢，連這一點(diǎn)片刻的虛幻的慰藉也得不到，就更令人難以為懷了。這結(jié)拍兩句是翻進(jìn)一層、層層逼進(jìn)的寫法。上句說已看穿了夢境的虛幻，似乎有夢無夢都無所謂，絕望之情已躍然紙上，而下句一轉(zhuǎn)，把詞意又推進(jìn)一層。從下句再回過來看上句，才知上句是襯墊和加重下一句的，也可以說是未發(fā)先斂，欲擒故縱，從而形成跌宕，顯示波瀾。這種寫法，有一波三折、一唱三嘆、蕩氣回腸之妙。
馮煦在《六十一家選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其語皆有味，淺語皆有致。”此詞即堪稱用語淺淡，味致深濃。作者在詞中采用層層深入、步步緊迫的手法，將思憶之情、怨恨之痛抒發(fā)到無可回旋的地步，使人產(chǎn)生異樣的黯然情緒，收到了很好的藝術(shù)效果。
《阮郎歸》原文及賞析13
原文
柳陰庭院占風(fēng)光，呢喃清晝長。碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙。
萍散漫，絮飄飏，輕盈體態(tài)狂。為憐流去落紅香，銜將歸畫梁。
譯文
庭院深深，楊柳陰濃，在這美麗的環(huán)境里燕子雙雙終日呢喃，占盡風(fēng)光，一池春水，蕩漾著碧波，燕子雙雙掠水而過。
池塘中浮萍散漫，池塘上柳絮飄揚(yáng)。落花隨水流去，燕子非常憐惜，便把那一片片的落花銜到梁上的巢里去了。
注釋
①阮郎歸：詞牌名，又名“醉桃源”“醉桃園”“碧桃春”。雙調(diào)，四十七字，前段四句，四平韻；后段五句，四平韻。
②呢喃（ní nán）：形容小聲說話，泛指女孩子的撒嬌時(shí)的聲音。
�、埘恚╟ù）水：點(diǎn)水，踏水，掠水。
�、芷迹阂荒晟荼局参�，浮生水面，葉子扁平，表面綠色，背面紫紅色，葉下生須根，開白花，稱“浮萍”。
�、蒿h飏（yáng）：飄揚(yáng)，飄動(dòng)飛揚(yáng)。
�、捭暎▁ián）：含著，用嘴叼。
�、弋嬃海河胁世L裝飾的屋梁。
賞析
據(jù)周密《武林舊事》卷七記載，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑賞花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，繞堤閑游。倚闌閑看，適有雙燕掠水飛過，傳旨令曾覿賦之，遂進(jìn)《阮郎歸》�！笨梢娺@是奉旨填詞。
創(chuàng)作背景
鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》說：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”此詞深得其中之昧。處處說燕，而終篇無一燕字。說它寫得不像，卻很像；說它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。詞人主要通過烘托、陪襯等方法，迂回曲折地描寫燕子所處的環(huán)境，燕子的聲音、動(dòng)作和體態(tài)；同時(shí)還借助了明喻和暗喻等手法。詞的起首二句先寫環(huán)境，后寫聲音。庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃靜。在這寂靜的環(huán)境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態(tài)上這就突出了詞中的主體。不徑說燕子，僅以“呢喃”二字，從聲音上勾畫出它的特點(diǎn)，接著后面兩句，也以同樣的結(jié)構(gòu)，先寫環(huán)境，后寫動(dòng)作，只是詞人的眼先已庭院移到池塘。
一池春水，雨后新漲，碧波蕩漾，境極美矣。此時(shí)忽有雙雙燕子，掠水而過。這是以環(huán)境之靜，烘托燕子之動(dòng)，動(dòng)靜相宜，便產(chǎn)生優(yōu)美的情趣�！磅硭Α比�，可謂得燕子之神。一只燕子剛從水面上點(diǎn)了一下，飛了過去，緊接著又一只燕子從水面上點(diǎn)了一下，飛了過去……飛燕踏水，前后相續(xù)，活生生的一幅飛燕鬧春圖呈現(xiàn)于眼前。雖不言燕，而生動(dòng)的燕子形象已入讀者眼簾了。
過片二句，通過環(huán)境的渲染、烘托，又進(jìn)一步運(yùn)用明喻或暗喻摹擬燕子的形象。用比喻亦不易，“體認(rèn)稍真，則拘而不暢；摹寫差遠(yuǎn)，則晦而不明”（見張炎《詞源》論詠物），其妙亦在似與不似之間�！捌忌⒙保猩掀俺靥痢倍鴣�。池塘上浮萍點(diǎn)點(diǎn)，逐水飄流，映襯了空中的飛燕�！靶躏h飏”承起句“柳陰”而來。既云有陰陰楊柳，自有柳絮飄飏，于中也自然地點(diǎn)出時(shí)當(dāng)絮飛花落的暮春，與《武林舊事》所說的“三月初十日”恰相符合。柳絮在風(fēng)中飄揚(yáng)，烘托出燕子在天空飛翔的姿態(tài)。其體態(tài)輕盈，情韻杳眇，悠然可想。而著一“狂”字，回味無窮。
結(jié)尾二句，是全篇的警策，猶如畫龍點(diǎn)睛，全篇因之警動(dòng)。暮春時(shí)節(jié)，落紅陣陣，有的飄在岸上，有的落入水中，惹人憐惜。詞人說：“為憐流去落紅香，銜將歸畫梁�！睂懷嘧酉Щǎ瑫r(shí)也將人之憐香惜艷的心情反映出來�！奥浠ǘ忌涎喑材唷�，是李清照（一作周邦彥）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾覿，曾詞人之根可能出于李詞。然李詞所的只是燕子銜泥筑巢的'結(jié)果，而曾詞則刻畫其過程，形象更為生動(dòng)，情感更加濃厚。同時(shí)，下句的“歸”字與上句的“去”字，相互呼應(yīng)，落花逐水而流，而多情的燕子卻把它一口一口銜回畫梁，筑成芳巢。這就賦予燕子以大雅不俗的性格，實(shí)際上也映射出詞人自己的“心影”。這詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法是相當(dāng)成功的。
作者介紹
曾覿（音di迪）（1109-1180）字純甫，汴京（今河南開封）人。紹興中，為建王內(nèi)知客。孝宗受禪，以潛邸舊人，授權(quán)知閣門事。淳熙初，除開府儀同三司，加少保、醴泉觀使。趨奉宮廷，詞多應(yīng)制之作。其詞語言婉麗，風(fēng)格柔媚。代表作為《阮郎歸》、《水調(diào)歌頭》《西江月》《定風(fēng)波》（長相思》、《采桑子》、《眼兒媚》、《憶秦娥》等，其中以《阮郎歸》一詞為最著名。
《阮郎歸》原文及賞析14
原文：
阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝
宋代：秦觀
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
譯文：
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。
絲絲細(xì)雨被和暖的春風(fēng)吹送著，飄灑在繁花落盡的樹枝上。滿地落花被雨水澆濕，再也飛舞不起來了。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋。雨晴了，一輪斜陽依舊出現(xiàn)在西方的天空上。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
在百無聊賴中卷起珠簾，看到燕子成雙成對地飛來飛去，心中愁緒更濃。這種愁緒實(shí)在難以排遣，滿心想加以掩飾，無奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來。于是只好強(qiáng)打精神，翻身起來，繼續(xù)下那盤沒有下完的棋。豈料應(yīng)劫之際，她竟然舉棋不定，沉吟半晌，難以落子。
注釋：
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪（yī），雨晴還日西。
阮郎歸：，詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。另有雙調(diào)四十七字，前段四句三平韻一重韻，后段五句兩平韻兩重韻的變體。漪：風(fēng)吹水面形成的波紋。
簾半卷，燕雙歸。諱（huì）愁無奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
賞析：
“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡�！奥浠o可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。
三、四句寫雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快。可是不然，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的'氛圍非但沒有解除，反而又被被抹上了一層暮色。
詞的下闋，由寫景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起�！昂煱刖�，燕雙歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顏易老的悲哀；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法。“諱愁無奈眉”，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。
結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來。因?yàn)槌钤~無法排遣，所以她轉(zhuǎn)過身來，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。
《阮郎歸》原文及賞析15
阮郎歸·美人消息隔重關(guān)原文
美人消息隔重關(guān)，川途彎復(fù)彎。沉沉空翠厭征鞍，馬前山復(fù)山。
濃潑黛，緩?fù)削撸?dāng)年看復(fù)看。只余眉樣在人間，相逢艱復(fù)艱。
翻譯
美人的消息通過重重關(guān)隘傳來，路途遙遠(yuǎn)，像是層層的樹林壓在馬鞍上，馬跑過一座山又來一座山，怎么也快不起來。
沿途的山像濃濃的潑墨畫一樣，又像美人拖懸的發(fā)髻。當(dāng)年的美人看了又看，只記得她的眼眉。如果再相逢卻如同路途一樣艱辛。
注釋
阮郎歸：詞牌名，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻，后段五句四平韻。
重關(guān)：層層的門戶或重深的關(guān)塞。
川途：路途。
沉沉：沉重的樣子。
征鞍：指旅行者所乘的馬。
潑黛：中國畫有潑墨和凌彩的技法。
緩?fù)削伲喊寻l(fā)髻梳得蓬松低垂。
眉樣：畫眉的樣式。
賞析
全詞的中心是要尋找一個(gè)“美人”。這美人當(dāng)初曾近在咫尺——“當(dāng)年看復(fù)看”；現(xiàn)在卻遠(yuǎn)隔千山萬水——“相逢艱復(fù)艱”。詞“情”重于“理”，反復(fù)盤旋而不決絕，表層的美麗委婉掩蓋了深層的悲哀�！懊廊讼⒏糁仃P(guān)，川途彎復(fù)彎”，可能就是從這種意思化來。“重關(guān)”，可以是遠(yuǎn)方的重重關(guān)塞，可以是森嚴(yán)的層層門戶，甚至可以是內(nèi)心的某種隔閡和誤會。
“沉沉空翠”是指山中潮濕水汽籠罩著草木所形成的那種青綠色的煙霧。草木越茂盛，霧氣就越濃重。再加上山路的漫無止境，就給旅行者一種很沉重的壓抑之感，所以說“壓征鞍”。
“濃潑黛，緩?fù)削佟眱删浜苊睿辉诖酥爸攸c(diǎn)寫旅途的青山，在此之后重點(diǎn)寫心中的美人；而這兩句，前一句重點(diǎn)在山卻點(diǎn)出了人，后一句重點(diǎn)在人卻仍帶著山，很巧妙地起了承上啟下的作用�！皾鉂婘臁笔钦f大自然的`天工神筆飽蘸了濃香的黛色潑灑點(diǎn)出眼前的山。所以這“濃潑黛”雖然是畫山不是畫眉，但它的作用是在描繪山的同時(shí)暗暗與后邊“眉樣”的想像相呼應(yīng)，開始了從青山向美人的轉(zhuǎn)換�！熬�?fù)削佟眲t是用女子的發(fā)髻來形容山。因此“濃潑黛，緩?fù)萧W”的意象所要表現(xiàn)，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的青山在旅行者眼中逐漸成心目中美人的過程。在今日物象與當(dāng)年心象的疊加組合之中，由物象清晰心象朦朧到心象清晰物象朦朧，旅行者的記憶也就從今日回到當(dāng)年“當(dāng)年看復(fù)看”。“看復(fù)看”，寫得真是一往情深：美人的芳容曾經(jīng)如此真切地展示，與她近在咫尺。然而那已經(jīng)是過去的事，“只馀眉樣在人間”。頗使人產(chǎn)生“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的感動(dòng)。美好的理想長存而在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)，這就是人類最大的苦惱。
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