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《梅》的原文及譯文
《梅》的原文及譯文1
《早梅·迎春故早發(fā)》
魏晉南北朝謝燮。
原文
迎春故早發(fā)，獨(dú)自不疑寒。
畏落眾花后，無人別意看。
前言
《早梅》是南朝詩(shī)人謝燮的作品，和其他詠梅詩(shī)不同，這首詩(shī)獨(dú)出心裁，用擬人化的手法描寫梅花的不畏嚴(yán)寒和不甘落后，也寄寓著詩(shī)人自己的懷才不遇之感。
注釋
�、虐l(fā)：開花。
�、埔桑何窇郑ε�。
⑶別意：格外注意，特別注意。
譯文
梅花要迎接春天的來臨，所以它早先開放。盡管冬天的天氣是多么寒冷，但它還是傲然獨(dú)立，毫不畏懼。它只是怕開花落在群芳之后，到那時(shí)，人們游春的意興索然，再也沒有人特別注意地觀賞它了。
賞析
在詠梅詩(shī)中僅以早梅為題的就為數(shù)不少。這類詩(shī)的'一個(gè)共同特點(diǎn)是突出一個(gè)“早”字。這首《早梅》詩(shī)，用極富表現(xiàn)心理狀態(tài)的手法，寫出了梅花的堅(jiān)強(qiáng)性格。
詩(shī)題是《早梅》，卻并沒有具體描寫早梅的形象、姿韻，而是在議論早梅“早發(fā)”的原因�！坝汗试绨l(fā)，獨(dú)自不疑寒”。為了迎接美好的春天的來臨，梅花不畏嚴(yán)寒，不懼風(fēng)霜而早于眾花開放。“迎春”二字，回答了“早發(fā)”的原因�！安灰珊�，化入了梅花不怕嚴(yán)寒的堅(jiān)強(qiáng)性格。這些均從詩(shī)人口中說出，倍感親切。同時(shí)，在詩(shī)人觀賞早梅生發(fā)出來的感嘆中，隱隱寄寓著詩(shī)人的情懷。
“畏落眾花后，無人別意看”。承上聯(lián)，繼續(xù)抒寫早梅的原因。唯怕百花開在先頭，自己落了后，沒有人再來觀賞，所以，爭(zhēng)先恐后，早早放出了芳香。“畏”字引出的意義深遠(yuǎn)。原來，梅花獨(dú)自早早開放，是有著一種追求的，不能落在“眾花后”，而要開在“百花前”。詩(shī)人用擬人化的手法，賦予了梅花人的個(gè)性，用“疑”“畏”等極富于表現(xiàn)心理狀態(tài)的字眼，生動(dòng)描寫了梅花不怕嚴(yán)寒的堅(jiān)強(qiáng)性格和不甘落后的進(jìn)取精神。而且，巧妙地寄寓了詩(shī)人自己懷才不遇、孤芳自賞的情懷。
詩(shī)里沒有直接出現(xiàn)梅的畫面，也沒有任何對(duì)梅的形象描繪，但讀后，早梅的形象卻鮮明可觸。這是因?yàn)樵?shī)人的議論，緊緊扣住了一個(gè)“早”字，突出了早梅的性格。
《梅》的原文及譯文2
人初靜，月正明。紗窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉?xí)r一般孤零。
元曲三百首
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《落梅風(fēng)·人初靜》是元曲作家馬致遠(yuǎn)的散曲作品。這支戀情曲用擬人化的手法寫梅花笑人，反映了女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)。全曲語(yǔ)言清麗本色而又意趣深長(zhǎng)，耐人尋味。譯文
人剛剛靜下來，月色正是明亮的時(shí)候。白梅花枝斑駁地斜映在紗窗上。梅花偏偏弄影戲笑人，夜深了月亮沉落，庭院里一樣凄涼孤零的景象。
注釋
⑴玉梅：白梅。
⑵弄影：化用宋張先《天仙子》詞句“云破月來花弄影”句意。
賞析/鑒賞
馬致遠(yuǎn)寫了二十多首“落梅風(fēng)（壽陽(yáng)曲）”重頭小令，內(nèi)容都是言情，都寫得情韻繞梁。這支小令是其中之一。
這支曲子寫一個(gè)獨(dú)守空房的年輕女子的哀訴，放在詩(shī)歌中，便可加上“閨怨”的標(biāo)題。散曲與雜劇不同，往往不需要“自報(bào)家門”，便可從曲文的情調(diào)和構(gòu)思中來判斷出主人公的身份與處境，這也是這首小令饒有興味的一個(gè)方面。
“月墮霜飛，隔窗疏瘦，微見橫枝”（宋楊補(bǔ)之《柳梢青·梅》）、“尋常一樣窗間月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都說明了梅月映窗特有的動(dòng)人效果。此曲的起首三句，不動(dòng)聲色，也描繪了月明人靜時(shí)的這樣一幅優(yōu)美的畫面。然而，小令的女主人公卻別有懷抱，窗前的梅影不僅未使她愉悅，反而使她感到一種遭受嘲弄的意味。曲末的兩句，就造成了這樣的轉(zhuǎn)折。
“梅花笑人休弄影，月沉?xí)r一般孤零”，是絕妙的構(gòu)思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑現(xiàn)出女主人公在長(zhǎng)夜中“孤另”的事實(shí)。本來人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也無“笑人”的用意，而作者卻故意將兩者牽惹在一起，且以此作為女子的憤言，則女主人公的.孤零、悲愁，就發(fā)揚(yáng)到了極點(diǎn)。更妙的是女子還對(duì)梅花的弄影作了進(jìn)一層的推斷，想到了“月沉?xí)r”，那時(shí)梅花花影隨之隱沒，自憐不暇，也就無法再“笑人”了。梅花“孤另”與否，其實(shí)與月色毫不相干，作者故作文心，以“癡語(yǔ)”的表現(xiàn)手段，便淋漓盡致地寫出了女子獨(dú)守空閨的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重復(fù)出現(xiàn)兩次，卻因作者構(gòu)思的婉曲，令人不僅無累贅之感，反覺愈轉(zhuǎn)愈妙。小令以五分之三的句子寫景作為鋪墊，而于末兩句力為逆折，拈出題旨，且使前時(shí)的月窗梅影由清美轉(zhuǎn)為清凄，舉重若輕，可謂扛鼎之筆。以梅喻人、襯人固是詩(shī)歌常法，而小令于喻于襯更為曲折奇巧，語(yǔ)淡韻遠(yuǎn)，確是一首難得的佳作。
《梅》的原文及譯文3
山園小梅
林逋
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
<注釋>
�。�1）眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。
�。�2）疏影斜橫：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
�。�3）暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。
�。�4）霜禽：寒雀。
�。�5）合：應(yīng)該。
�。�6）微吟：低聲地吟唱。
�。�7）狎[音“峽”]：親近。
�。�8）檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板。金樽：豪華的酒杯。
<韻譯>
百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的`水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了 。
《梅》的原文及譯文4
山園小梅二首
林逋〔宋代〕
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來寒。
澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。
譯文：
百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。
梅花像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干，要畫出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。整個(gè)白天直到日薄西山都可以盡情享受春天的溫暖，等到夜晚霜寒露重時(shí)應(yīng)該會(huì)膽怯吧？清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜，被人冷落也不愿讓城里的俗人來觀賞。回憶過去在梅花盛開、酒旗飄拂的江南路上，微風(fēng)吹過，梅花簌簌地墜到馬鞍上。
注釋：
暄（xuān）妍：景物明媚鮮麗，這里是形容梅花。疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形態(tài)。暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。黃昏：指月色朦朧，與上句“清淺”相對(duì)應(yīng)，有雙關(guān)義。霜禽：羽毛白色的禽鳥。根據(jù)林逋“梅妻鶴子”的趣稱，理解為“白鶴”更佳。偷眼：偷偷地窺看。合：應(yīng)該。斷魂：形容神往，猶指銷魂。狎（xiá）：玩賞，親近。檀（tán）板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音樂時(shí)用以打拍子。這里泛指樂器。金樽（zūn）：豪華的酒杯，此處指飲酒。綃（xiāo）：生絲綢。酥：酥酪一般的。乾（gān）：枝干。向背：面向和背對(duì)的姿態(tài)。稀稠：疏疏密密的布局。日薄：日落。從：任從。甘：甘心。澄鮮：清新。吟鞍：指吟詩(shī)者所騎的馬鞍。
賞析：
《山園小梅二首》是宋代詩(shī)人林逋創(chuàng)作的七言律詩(shī)組詩(shī)作品。這首組詩(shī)突出地寫出梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關(guān)系達(dá)到了精神上的無間契合。
第一首詩(shī)開頭先寫梅花的品質(zhì)不同凡花。頷聯(lián)從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對(duì)梅花的態(tài)度，側(cè)面加強(qiáng)前一聯(lián)描繪出來的梅花的美。最后說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩(shī)句那樣的清雅，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。
第二首詩(shī)首聯(lián)寫梅花像是剪碎的絲織品，自然且畫不出來。頷聯(lián)寫梅花享受春晚日落而受不住寒冷霜夜，表達(dá)出詩(shī)人對(duì)梅花的無比深情。頸聯(lián)把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉，用以贊美梅花孤高絕俗的品性。尾聯(lián)描寫落下的梅花打著走在江南路上吟詩(shī)者的馬鞍，以此作結(jié)，饒有情趣。
第一首詩(shī)一開端就突寫作者對(duì)梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明麗動(dòng)人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨(dú)特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。作者雖是詠梅，實(shí)則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”思想性格的真實(shí)寫照。蘇軾曾在《書林逋詩(shī)后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗�！逼湓�(shī)正是作者人格的化身。
如果說首聯(lián)是作者對(duì)梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進(jìn)入到對(duì)梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！边@一聯(lián)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨(dú)超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨(dú)特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨(dú)有芬芳。極真實(shí)地表現(xiàn)詩(shī)人在朦朧月色下對(duì)梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩(shī)，在藝術(shù)上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊己《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L(fēng)月�！笨梢娏皱偷脑伱吩�(shī)對(duì)后世文人影響之大。
林逋這兩句詩(shī)也并非是臆想出來的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏�！边@兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的`詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點(diǎn)化詩(shī)句的才華。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂�！彼荩蛔鞫B，一作白鶴，白鳥。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。“先偷眼”三字寫得何等傳神！作者對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的觀察又是何等細(xì)致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對(duì)梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lián)的擬人化手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對(duì)梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實(shí)是經(jīng)詩(shī)人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。
以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體，詩(shī)人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對(duì)象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽骸靶矣形⒁骺上噌�，不須檀板共金尊�！痹谫p梅中低聲吟詩(shī)，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩(shī)人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。
第二首詩(shī)開頭兩句是說梅花像是剪碎了的絲織品，上面涂了油酥，正反面有深有淺，多么自然，畫是畫不出來的。這里用精細(xì)輕薄的絲織品絹和油酥制品來比喻悔花的滋潤(rùn)柔美，十分傳神。這在宋代詩(shī)詞作品中一不乏其例，如蘇軾《臘梅》詩(shī)中就有“天工點(diǎn)酥作梅花”的句子�！跋虮场�、“稀稠”描繪了在白天麗日高照下的梅花風(fēng)姿。接下去說梅花在整個(gè)白天直到日薄西山這段時(shí)間里，可以盡情地享受春天的溫暖，但到夜幕降臨的時(shí)候，在嚴(yán)霜的侵襲下，梅花可能要受不了吧。梅花本來是以其經(jīng)霜耐寒的品格受到人們稱贊的，“霜深應(yīng)怯”的顧慮似乎大可不必，但正是這不必要顧慮的顧慮，才能表達(dá)出詩(shī)人對(duì)梅花的無比深情。
六兩句是贊美梅花孤高絕俗的品性：清新鮮艷的梅花只能讓隔壁的僧人愛惜，盡管它被冷落，但還是不愿讓城里的人來觀賞。把“鄰僧”和“俗客”對(duì)舉，是因?yàn)榉痖T弟子信奉清凈無為的教義，往往和隱逸之士的思想非常合拍，這在歷史上屢見不鮮。唐代著名詩(shī)人王維，在政治上遭到挫折后，就以“詩(shī)佛”自居，“晚年唯好靜，萬(wàn)事不關(guān)心�！保ā冻陱埳俑罚�，看破紅塵，成為佛門信徒。二十年足跡不進(jìn)城市的林逋也是如此。末尾兩句是說：回憶過去在梅花盛開、灑旗飄拂的江南路上，微風(fēng)吹過，梅花簌簌地墜到馬鞍上，叫人情不自禁地吟起詩(shī)來。以此作結(jié)，饒有情趣。
從意象構(gòu)造的角度言，這組詩(shī)單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。
詩(shī)人具體寫梅畫梅時(shí)，虛實(shí)結(jié)合，對(duì)比呈現(xiàn)，使得全詩(shī)節(jié)奏起伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀景如夢(mèng)如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽(yáng)修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”陳與義說：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩(shī)才。”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨�，不肯分留風(fēng)月。”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因?yàn)槿绱�，該�?shī)才有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩(shī)句來，是一種富有力量的心靈審美。此三絕也。
作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩(shī)人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩(shī)人之一。另外，這組詩(shī)格局未免太小，后面自命清高的標(biāo)榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。
林逋
林逋（967一1028）字君復(fù)，漢族，浙江大里黃賢村人（一說杭州錢塘）。幼時(shí)刻苦好學(xué)，通曉經(jīng)史百家。書載性孤高自好，喜恬淡，勿趨榮利。長(zhǎng)大后，曾漫游江淮間，后隱居杭州西湖，結(jié)廬孤山。常駕小舟遍游西湖諸寺廟，與高僧詩(shī)友相往還。每逢客至，叫門童子縱鶴放飛，林逋見鶴必棹舟歸來。作詩(shī)隨就隨棄，從不留存。1028年（天圣六年）卒。其侄林彰（朝散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州，治喪盡禮。宋仁宗賜謚“和靖先生”。
《梅》的原文及譯文5
山園小梅二首原文：
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
剪綃零碎點(diǎn)酥乾，向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來寒。
澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。
宋代古詩(shī)詞《山園小梅二首》譯文：
百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的`月光之下。
寒雀想飛落下來時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了。
像剪碎的絲綢點(diǎn)綴著酥酪般的枝干，要畫出那姿態(tài)和布局確實(shí)為難。
盡情享受著日落春晚，影單應(yīng)當(dāng)怯怕霜重夜寒。
澄潔鮮艷只與相鄰的高僧共惜，冷落孤傲猶嫌被俗人一看。
想起舊時(shí)在江南的旅途上，香魂飄落于酒旗下行吟的馬鞍。
《梅》的原文及譯文6
【原文】
漫天墜，撲地飛，白占許多田地。凍殺吳民都是你!難道是國(guó)家祥瑞？
【注釋】
�、虐渍迹簭�(qiáng)取豪奪。
�、茀敲瘢好魇Y一葵《堯山堂外紀(jì)》原作“無民”。《全元散曲》校記：“疑‘無民’為‘吳民’之訛。如作‘吾民’亦通�！雹请y道是：哪里是。祥瑞：瑞雪兆豐年。
【譯文】
漫天飄墜，撲地飛舞，白白地占了許多的田地。把黎民百姓都凍壞了，說什么是國(guó)家祥瑞？
【作者簡(jiǎn)介】
張鳴善元代散曲家。名擇，號(hào)頑老子。原籍平陽(yáng)(今屬山西)，家在湖南，流寓揚(yáng)州。官至淮東道宣慰司令史。填詞度曲詞藻豐贍，常以詼諧語(yǔ)諷人。張鳴善身處元末喪亂之際，深感現(xiàn)實(shí)的動(dòng)亂與污濁，因此多有刺時(shí)之作。
【賞析】
此曲借詠雪諷刺豪強(qiáng)惡霸，為百姓鳴冤，寓意深刻。據(jù)明蔣一葵《堯山堂外紀(jì)》卷七十六載：“張士誠(chéng)據(jù)蘇時(shí)，其弟士德攘奪民田以廣園囿，侈肆宴樂。一日雪大作，士德設(shè)盛宴，張女樂，邀明善詠雪，明善倚筆題云……”。寫作亦有特色，如任訥所云：“此詞鋒利無匹，足令奸邪寒膽，自是快事。尤好在詠雪甚工，無一語(yǔ)蹈空也�！�(《曲諧》)。作者為失地農(nóng)民喊出了抗議的聲音。此曲對(duì)雪大聲斥責(zé)，指出其凍殺人的罪惡行徑，沉痛嚴(yán)峻，顯示了元人北曲獷悍樸質(zhì)的.風(fēng)格。
《梅》的原文及譯文7
江神子·賦梅寄余叔良
辛棄疾〔宋代〕
原文：
暗香橫路雪垂垂。晚風(fēng)吹。曉風(fēng)吹�；ㄒ鉅�(zhēng)春，先出歲寒枝。畢竟一年春事了，緣太早，卻成遲。
未應(yīng)全是雪霜姿。欲開時(shí)。未開時(shí)。粉面朱唇，一半點(diǎn)胭脂。醉里謗花花莫恨，渾冷淡，有誰(shuí)知。
譯文
梅花的香氣從小徑那邊悠然飄來，雪花紛紛而落。晚風(fēng)浮動(dòng)，晨風(fēng)輕輕。這綻放的花朵想要爭(zhēng)奪第一分春意呢，于是早早的（先）在寒風(fēng)中發(fā)枝吐蕾�？墒沁@一年中最早的春天已經(jīng)結(jié)束了（說作者心里的春天），早早的開放，卻是已經(jīng)遲了呢。看那開煩的花朵，也不全是冰雪晶瑩的姿態(tài)呢。有的吐蕾（未開）有的含苞（欲開），就像紅唇的淡雅的女子，只輕輕的掃了些許脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了這鮮艷的花朵（見上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你這一身的（渾）淡雅，高潔，又有誰(shuí)相知呢？
注釋
閑居帶湖之作。余叔良：稼軒友人，其他不詳。此詠梅小令。不以繪形寫神見長(zhǎng)，卻以巧立新意取勝。上片起言爭(zhēng)春先出，繼之則謂欲早卻遲，而早遲之間，亦不無人生尋常事理寄焉。下片結(jié)韻轉(zhuǎn)折有致，且借花喻世，含意尤深：冰清玉潔，傲霜凌雪者，人常運(yùn)之；妖嬈嬌艷，俯仰隨風(fēng)者，人恒近之�！鞍迪恪比洌簩懞妨柩╅_放。暗香：幽香，代指梅花。垂垂：降落貌�！盎ㄒ狻本洌汉窔q末開花，意欲爭(zhēng)春�！爱吘埂比洌簭囊荒甑幕〞r(shí)來看，梅花欲早反遲�！拔磻�(yīng)”四句：梅花欲開未開之時(shí)，未必全是雪霜豐姿，它白里透紅，猶有胭脂紅色。謗：誹謗，說壞話。冷淡：清冷淡泊。知：欣賞，賞識(shí)。
賞析
作為賦梅贈(zèng)人之作，詞中的白梅與詞題上的被贈(zèng)者之間應(yīng)該有某種聯(lián)系：品格的聯(lián)系或者身世的聯(lián)系。好在梅花的品格與它的身世，在詞人眼中本有因果聯(lián)系；而余叔良的籍籍無名，似也可以讓讀者生發(fā)“品、運(yùn)似白梅”的聯(lián)想。這樣，一首以詠白梅為中心的詠物詞，就有了人事寄托的裊裊余味。
上片由景入情再入理，寫白梅冒雪開放的情態(tài)和詞人對(duì)梅花這一“行為”的看法。起韻重筆描寫梅花的凌寒冒雪開放的情景：在白雪飄零的時(shí)候，被冬日的寒風(fēng)早晚不停地吹拂的白梅，已經(jīng)悄悄開放。在扎眼的白雪中，人們幾乎看不見它的花朵，但是卻呼吸到了它的橫路暗香。在接韻中，作者忍不住要揣測(cè)這種肯于凌寒開放的梅花的心思，覺得它是為爭(zhēng)先迎接春天而不惜在一年最寒冷的時(shí)候綻放于枝頭。三韻是作者對(duì)它的行為加以嘆息：現(xiàn)在畢竟是一年的花事已經(jīng)結(jié)束的時(shí)候，梅花因?yàn)橐�，卻反而成了一年中最晚開放的花朵。這樣的嘆息，不僅是為“心高命薄”的梅花而發(fā)，而且也寄寓著他對(duì)于人事因緣的深刻體會(huì)。
下片更集中地表達(dá)詞人對(duì)于“渾冷淡”的白梅的'幽恨。在這種幽恨當(dāng)中，不僅打入了詞人自己的生命體驗(yàn)，也打入了詞人對(duì)友人冷落不遇的真誠(chéng)理解。過片語(yǔ)氣突然一轉(zhuǎn)，說這具有“雪霜姿”的白梅，在將開未開時(shí)也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那時(shí)又是怎樣的顏色呢？接韻就回答這個(gè)潛在的問題。它曾像“粉面朱唇”的美人一樣，有著一點(diǎn)兒胭脂之色。言外之意是，等到完全開放(花冠遮住了花萼)，卻成了渾然的白色。白梅從未開到開放的顏色變化，不僅是對(duì)于自然現(xiàn)象的真實(shí)記錄，更在于表達(dá)了作者“早知今日，何必當(dāng)初”的痛惜之情。結(jié)韻故意對(duì)這清冷素淡的高雅梅花致以“微詞”：你既如此素雅脫俗，就莫怪世人不欣賞你。這樣的反話，道盡了情深若淺，鐘情若恨的復(fù)雜心理矛盾。作者對(duì)于白梅這一自然物下這樣的重辭，表明他早已將它當(dāng)成了某種人品、某種人的命運(yùn)的象征。這樣的人品和命運(yùn)，既然引發(fā)了他不醉酒就無以擺脫的愁情，醉了酒也不能擺脫的幽恨，顯然是包括了他對(duì)自己的人品和命運(yùn)之看法的。作者最后將這首詞寄給了余叔良，也許余叔良也是一個(gè)自感冷淡不遇的幽人，作者以這樣的方式向他表達(dá)自己的理解和安慰。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
《梅》的原文及譯文8
臨江仙·梅
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
譯文
庭院一層層的有好多層，云簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來。思念讓容色憔悴，只有在夜晚的夢(mèng)中才能相聚，向陽(yáng)的梅枝也到了發(fā)芽的時(shí)節(jié)。
梅花風(fēng)姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調(diào)。散發(fā)著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風(fēng)，別一下就讓時(shí)間來到杏花盛開的時(shí)節(jié)了。
注釋
�、佟杜R江仙·梅》：此首或?yàn)槔钋逭招ХW陽(yáng)修《蝶戀花》所作的數(shù)闋《臨江仙》之一。
�、谀现Γ合蚰希嗉闯�(yáng)的.梅枝。
�、塾袷萏摧p：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。
�、芮脊苄荽担阂庵^不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。
�、菖L(fēng)遲日：語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞：“蘭沐初休曲檻前，暖風(fēng)遲日洗頭天。”遲日：春日，語(yǔ)出杜審言《渡湘江》詩(shī)：“遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁�！�
�、薹剩哼@里指盛開。
2、周篤文。李清照詞鑒賞[M]。山東：齊魯書社出版社，1986。參考資料：
楊合林。李清照集[M]。湖南：岳麓書社出版社，[emailprotected]周篤文。李清照詞鑒賞[M]。山東：齊魯書社出版社，1986。
賞析
這首詞以詠梅為題，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨(dú)的離思與韶華易逝的帳憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來。
“庭院深深深幾許”起句襲用歐詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現(xiàn)了漱玉詞人的魄力與藝術(shù)上的自信。以設(shè)問的口氣一連迭用三個(gè)“深”字，能在讀者心中喚起了一種院宇深邃，氣象雍容的聲情效果。迭字用得好，卻能形容盡妙，動(dòng)人于不自覺之中……李清照這首《臨江仙》一、二兩句用得渾成而富有變化。因而避免了襲用成句容易造成的雷同之感�！巴ピ骸本溲云渖睿霸拼啊本錉钇涓�。一縱一橫，交相映襯，便將一座貴家池館的富麗與清幽的氣象勾畫出來了。云簇疏欞，霧迷高閣，這是何其縹緲清幽、高出塵寰的所在呵。“春遲”二字語(yǔ)義雙關(guān)，包蘊(yùn)甚深，不可草草讀過。乍看起來，仿佛是主人公慨嘆春光的姍姍來遲。然而這僅是表面的理解。其實(shí)，陽(yáng)春有一序，天地?zé)o私，爛漫的春光是不會(huì)遺棄這錦屏府第的，這個(gè)“遲”字所反映的意蘊(yùn)中不只是客觀的景物，而且是一種主觀的感情。作者是借春光不到的藝術(shù)構(gòu)思來表現(xiàn)春閨思婦的凄黯心緒。它同“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來�！钡鹊�，可說是同其委婉的手法�！盀檎l(shuí)憔悴損芳姿？”更設(shè)一問，以跌宕的筆觸，補(bǔ)足上文。指出了原來使閨中人賞春無緒、芳姿悴損的，不正是對(duì)遠(yuǎn)人的思念和被愛情的折磨嗎？幾經(jīng)鋪墊，到此才將一篇題旨揭出來。“夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝”，歇拍處點(diǎn)出梅花，承上巨啟下之筆，高華中帶有一些凄麗的意味。“清夢(mèng)”乃是結(jié)想而成的南柯相會(huì)。遠(yuǎn)人縱未得歸，這夢(mèng)里的歡娛便也是一分消受了。
以清詞寫苦思，倍增凄苦……她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清夢(mèng)聯(lián)系起來，因好夢(mèng)而溯及梅花，又以“應(yīng)是”云云推測(cè)之詞，加以搖曳，愈覺意折層探，令人回味不盡。漱玉詞富于形象之美，尤長(zhǎng)于活用比況類形容詞。如“綠肥紅瘦”與此處之“別到杏花肥”等，皆能別出巧思，一新耳目�！靶踊ǚ省豹q言杏花盛開也。然而不用常語(yǔ)而換一“肥”字，把形容詞活用作謂語(yǔ)，就大增其直觀的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，別開生面。此處著一“肥”字，上與“瘦”字關(guān)合，以梅花之玉瘦，襯紅杏之憨肥，益覺鮮明生動(dòng)。同時(shí)兩相映帶，還點(diǎn)明了時(shí)間的跨度。從早梅綻蕊直盼到杏花開遍，二十四番花信風(fēng)，已吹過十一番了。春光半過，伊人未歸，花落花開，只成孤賞。難怪園中的春色，盡作愁痕了。末尾以景結(jié)情，騷情雅韻，令人凄然無盡，洵為小令中精品。
參考資料：
周篤文。李清照詞鑒賞[M]。山東：齊魯書社出版社，1986。
《梅》的原文及譯文9
梅
杜牧 〔唐代〕
輕盈照溪水，掩斂下瑤臺(tái)。
妒雪聊相比，欺春不逐來。
偶同佳客見，似為凍醪開。
若在秦樓畔，堪為弄玉媒。
譯文
梅花輕盈嫵媚的姿態(tài)映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，嚴(yán)肅矜持地從瑤臺(tái)上下來。
梅花雖有些妒忌白雪，但在潔白無瑕上，姑且還可以讓雪與自己相比;而對(duì)于艷麗的春光，卻敢于超越它，絕不隨順于它之后。
梅花偶然間與詩(shī)人相見，就好像是為了詩(shī)人的飲酒賞花而開放。
若是長(zhǎng)在秦樓邊的話，簡(jiǎn)直能作弄玉的媒人了。
賞析
全詩(shī)緊緊圍繞梅花的美去寫，使梅花的形象得到了完美的塑造。
“輕盈照溪水，掩斂下瑤臺(tái)”。這兩句主要描寫梅花的`姿態(tài)優(yōu)美。輕盈的梅花，映照著如碧的溪水，實(shí)景與倒影渾然一體，構(gòu)成一幅絕美的圖畫。為了進(jìn)一步突出梅花的輕盈之美，作者又采用擬人的手法，把梅花比成一群從瑤臺(tái)翩然而降的仙女，舞姿曼妙，如驚鴻游龍，令人魄蕩魂馳�！笆佳┝南啾�，欺春不逐來�！庇捎诿坊ㄌ懒�，所以雪花嫉妒，但卻又不能同它相比;春天被欺，也不敢再邁動(dòng)輕快的腳步。這兩句從側(cè)面烘托了梅花的美麗動(dòng)人�！芭纪芽鸵�，似為凍醪開”。當(dāng)作者偶然同客人一起去觀賞梅花時(shí)，他發(fā)現(xiàn)如斯艷麗的梅花仿佛是為了冬釀的酒而開，因?yàn)橘p梅花，飲美酒乃人生之一大快事，故有“似為凍醪開”的遐想。
最后兩句“若在秦樓畔，堪為弄玉媒”，假設(shè)梅花長(zhǎng)在秦樓的旁邊，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不會(huì)為他人所見笑的。這兩句進(jìn)一步突出梅花的美。
創(chuàng)作背景
唐武宗會(huì)昌二年(842)，作者四十歲時(shí)，受當(dāng)時(shí)宰相李德裕的排擠，被外放為黃州刺史，其后又轉(zhuǎn)池州、睦州等地。這首詩(shī)約作于這個(gè)時(shí)期。
《梅》的原文及譯文10
一剪梅花萬(wàn)樣?jì)�。斜插梅枝，略點(diǎn)眉梢。輕盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。
夜?jié)u寒深酒漸消。袖里時(shí)聞，玉釧輕敲。城頭誰(shuí)恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。
譯文
一枝梅花風(fēng)情萬(wàn)種的嬌美。斜插在樹枝上，仿佛是眉梢上的一點(diǎn)。在那里微笑著，風(fēng)中的舞姿輕盈得飄若驚鴻，仿佛是在對(duì)酒宴上的人們拍著手招呼。
夜?jié)u深、漸冷，酒意也慢慢消去了。經(jīng)�？梢月牭矫廊说囊滦淅镉耔C敲碰的聲音。城頭上是誰(shuí)在催促著打更，銀飾的漏壺怎么樣了，讓明天的早晨來得更晚一些吧。
注釋
一剪梅：詞牌名，雙調(diào)六十字。
尊前：酒樽之前，指酒筵上。
玉釧（chuàn）：用玉石穿起來做成的`鐲子。
恁（nèn）：那么，那樣。
周邦彥
周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
《梅》的原文及譯文11
詠早梅.揚(yáng)州法曹
何遜〔南北朝〕
原文：
兔園標(biāo)物序，驚時(shí)最是梅。
銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開。
枝橫卻月觀，花繞凌風(fēng)臺(tái)。
朝灑長(zhǎng)門泣，夕駐臨邛杯。
應(yīng)知早飄落，故逐上春來。
譯文及注釋
譯文：
園林里的變化容易看出物候時(shí)序的轉(zhuǎn)換，最其中最能標(biāo)志時(shí)節(jié)變化的就是梅花。梅花不怕霜雪、不畏風(fēng)寒，在零霜下雪的時(shí)候，它就在路邊開放了。梅花枝葉橫斜在卻月觀外，怒放的梅花掩映著凌風(fēng)臺(tái)。梅花盛開的時(shí)候可以使被遺棄者見之有感而落淚，也可以使鐘情的人觸景興懷而勃發(fā)。梅花應(yīng)該也知道自己會(huì)早早飄落，所以趕在孟春正月就開起花來了。
注釋：
兔園：本是漢梁孝王的園名，這里借指揚(yáng)州的林園。標(biāo)：標(biāo)志。物序：時(shí)序，時(shí)節(jié)變換。擬：比，對(duì)著。卻月觀：揚(yáng)州的'臺(tái)觀名。凌風(fēng)臺(tái)：揚(yáng)州的臺(tái)觀名。長(zhǎng)門：漢宮名。漢武帝曾遺棄陳皇后于長(zhǎng)門宮，司馬相如為她寫過一篇《長(zhǎng)門賦》。臨邛：漢縣名，司馬相如曾在臨邛飲酒，結(jié)識(shí)了卓文君。上春：即孟春正月。
鑒賞
這首詩(shī)以詠梅為題，處處圍繞著一個(gè)“梅”一落筆，描繪出了一幅凌寒獨(dú)放的早梅圖。
詩(shī)一開頭就標(biāo)出兔園是因?yàn)榻ò餐跏拏ヅc梁孝王劉武有著許多相似是處�！妒酚洝ち恍⑼跏兰摇吩疲骸坝谑切⑼踔䝼髟�，方三寫余里。廣睢陽(yáng)城七十里。大治宮室，為復(fù)道，自宮連屬于平臺(tái)三十余里。得賜天子旌旗，出從千乘萬(wàn)騎。傳西馳獵，擬于天子。出言蹕，入言警。招延四方豪杰，自山以傳游說是士莫不畢至�！倍ò餐跏拏ァ读簳繁緜髟疲骸皞ド俸脤W(xué)，篤誠(chéng)通恕，趨賢重士，常如不及。由是四方游士、當(dāng)世知名者，莫不畢至。齊世，青溪宮改為芳林苑。天監(jiān)初，賜偉為第，偉又加穿筑，增植嘉樹珍果，窮極雕麗，每與賓客游其中，命從事中郎蕭子范為是記。梁世藩邸是盛，無以過焉�！苯ò餐跏拏サ姆剂衷�，恰似梁孝王劉武的兔園。詩(shī)中的兔園，意即指芳林苑。園中寫卉，獨(dú)詠梅花是因?yàn)槊坊ㄗ杂兴?dú)特的標(biāo)格。正當(dāng)冰封大地、萬(wàn)木蕭疏是時(shí)，梅花已預(yù)報(bào)了春天的來臨，所以說“驚時(shí)最是梅”�！绑@”一用擬舒筆法，突出梅花對(duì)節(jié)令轉(zhuǎn)換的特殊敏感，尤為醒目。
“銜霜當(dāng)路發(fā)”四句，則具體地描繪梅花的高標(biāo)逸韻。它不畏嚴(yán)寒，凌霜傲雪，嫣然開放。正因梅花盛開，霜落其上，故曰“銜”。正因梅花盛開，千嬌寫媚，與白雪相映成趣，故曰“映”。卻月觀，凌風(fēng)臺(tái)，想必是園中的主要景點(diǎn)，自然梅花更盛�！把┡帮L(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。”（陸游《落梅》其一）一個(gè)“橫”一，寫出了梅花凌寒怒放的高貴品格；一個(gè)“繞”一，寫盡了梅花俏麗報(bào)春的嫵媚情態(tài)。從語(yǔ)法上講，“銜霜”、“映雪”是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，“枝橫”、“花繞”是主謂結(jié)構(gòu)，這樣就錯(cuò)落有致地寫出了滿園梅花盛開、光彩照眼的動(dòng)舒情景。
滿園梅花動(dòng)詩(shī)興。詩(shī)舒不禁由花事聯(lián)想到舒事，想起了舒世間許多悲歡離合的故事。漢武帝的陳皇后，擅寵驕貴，終因驕妒失寵，退居長(zhǎng)門宮，愁悶悲思，聞司馬相如工文章，遂奉黃金寫斤，令為解愁是辭，相如為作《長(zhǎng)門賦》，中云：“左右悲而垂淚兮，涕流離而縱橫。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨�！孤淙魵q兮，懷郁郁其不可再更�！惫试�(shī)曰：“朝灑長(zhǎng)門泣”�！妒酚洝に抉R相如傳》載：“相如是臨邛，從車騎，雍容閑雅甚都；及飲卓氏，弄琴，文君竊從戶窺是，心悅而好是，恐不得當(dāng)也。既罷，相如乃使舒重賜文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃與馳歸成都。”文君是父卓王孫開始反對(duì)兩舒的婚事，后經(jīng)勸說，不得已而“分予文君僮寫舒，錢寫萬(wàn)，及其嫁時(shí)衣被財(cái)物�！焙鬂h武帝命相如為中郎將，建節(jié)出使西南少數(shù)民族地區(qū)，“至蜀，蜀太守以下郊迎，縣令負(fù)弩矢先驅(qū)，蜀舒以為寵。于是卓王孫、臨邛諸公皆因門下獻(xiàn)牛和酒以交歡。卓王孫喟然而嘆，自以得使女尚司馬長(zhǎng)卿晚，而厚分與其女財(cái)，與男等同�！惫试�(shī)曰：“夕駐臨邛杯�！�
“朝灑”二句，一悲一喜，一離一合，形成鮮明的對(duì)比。而兩事都與司馬相如有關(guān)。寫兔園是梅，為何聯(lián)想到司馬相如呢？因?yàn)樗抉R相如和梁孝王還有一段因緣。梁孝王到首都長(zhǎng)安，帶來鄒陽(yáng)、枚乘、莊忌等一批文士，相如見而悅是，遂借口有病而辭官游梁，梁孝王令與諸生同舍，一住幾年，乃著《子虛賦》（見《史記·司馬相如傳》）。詩(shī)舒是將建安王比作梁孝王，將芳林苑比作兔園，而將自己比作司馬相如。有舒說：“長(zhǎng)門借喻閨婦，臨邛借喻游子，意謂閨婦方見梅傷春時(shí)，而游子亦罷飲思家也�！保ê稳凇逗嗡吭�(shī)注》）這種理解似失是于淺俗，與整首詩(shī)的基調(diào)亦不盡吻合。建安王蕭偉愛客接士，何遜以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引為水曹行參軍兼記室，日與游宴，深被恩禮。何遜正是躊躇滿志的時(shí)候，似不應(yīng)有消極悲愁是嘆。
最后“應(yīng)知早飄落，故逐上春來”二句，寓有舒生有限，應(yīng)當(dāng)及早建功立業(yè)的思想。整首詩(shī)的基調(diào)還是積極向上的。作者是以司馬相如自喻，借詠梅來表現(xiàn)自己堅(jiān)定的情操和高遠(yuǎn)的志向。陸時(shí)雍所說：“何遜好梅，梅詩(shī)絕未見佳，其所好在形骸是外�！保ā豆旁�(shī)鏡》卷二十二）尚屬皮相是見。
全詩(shī)把情、景、理相結(jié)合，景中寓情，情中有理，通過一種完美的交融，寓情于物，將梅花作為自己的化身，描述了一副栩栩如生的藝術(shù)形象，表現(xiàn)詩(shī)舒不趨炎附勢(shì)，疏枝獨(dú)立不失氣節(jié)的品德。
何遜
南朝梁詩(shī)人，字仲言，東海郯(今山東省蒼山縣長(zhǎng)城鎮(zhèn))人，何承天曾孫，宋員外郎何翼孫，齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩(shī)，弱冠州舉秀才，官至尚書水部郎。詩(shī)與陰鏗齊名，世號(hào)陰何。文與劉孝綽齊名，世稱何劉。其詩(shī)善於寫景，工于煉字。為杜甫所推許，有集八卷，今失傳，明人輯有何水部集一卷。后人稱“何記室”或“何水部”。
《梅》的原文及譯文12
１、原文
年代:唐
作者孟浩然
林臥愁春盡，開軒覽物華。
忽逢青鳥使，邀入赤松家。
丹灶初開火，仙桃正發(fā)花。
童顏若可駐，何惜醉流霞!
２、作品賞析
�。ǎ保⒆⒔猓�
�、偾帏B：神話中鳥名，西王母使者。這里指梅道士。
②赤松：赤松子，傳說中的仙人。這里也指梅道士。
③金灶：道家煉丹的爐灶。
�、芟商遥簜髡f西王母曾以仙桃贈(zèng)漢武帝，稱此桃三千年才結(jié)實(shí)。
�、萃亙删洌阂庵^如果仙酒真能使容顏不老，那就不惜一醉。流霞：仙酒名。李商
隱《武夷山詩(shī)》：“只得流霞酒一杯�！边@里也指醉顏。
�。ǎ玻�、韻譯：
高臥林下正愁著春光將盡，掀開簾幕觀賞景物的光華。
忽然遇見傳遞信件的使者，原是赤松子邀我訪問他家。
煉丹的金爐灶剛剛生起火，院苑中的仙桃也正好開花。
如果仙人真可以保住童顏，何惜醉飲返老還童的`流霞。
（3）評(píng)析：
詩(shī)以隱士身分而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、駐顏、流霞等術(shù)語(yǔ)和運(yùn)用青鳥、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，賦予游仙韻味，流露了向道之意。
《梅》的原文及譯文13
原文
宮粉雕痕，仙云墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙鎖骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。
壽陽(yáng)空理愁鸞。問誰(shuí)調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢。細(xì)雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清此，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥清明，葉底青圓。
譯文
宛如宮女脂粉殘留的秀痕，仿佛云間仙子飄墜下的倩影。一樹新梅，南放在野水荒灣。古石下埋藏你芳香的遺骨，金沙灘葬著她的連環(huán)鎖骨。不恨南樓的橫笛吹奏起《梅花落》的笛曲，聲聲幽怨哀傷。但我更恨的是早晨的和風(fēng)吹遍萬(wàn)水掠過千山，梅花被吹得飄零片片。香氣在黃昏的庭院中擴(kuò)散，幽冷的月光下梅花的疏影搖曳翩翩。壽陽(yáng)公主空對(duì)著寶鏡彌補(bǔ)臉上痕瘢，悄悄地妝飾姣好的`容顏。試問有誰(shuí)調(diào)勻玉髓，來悄悄修補(bǔ)香艷的痕斑？瀟瀟細(xì)雨中歸鴻不斷，翩翩飛遠(yuǎn)，無邊無際的春寒，還籠罩著那種滿梅花的孤山。遠(yuǎn)去的幽魂請(qǐng)誰(shuí)才能招還，只能在夢(mèng)境中與你在溪邊想見。你穿著潔白的衣裙，解下玉佩贈(zèng)給我作為留念。最令人憂愁的是，當(dāng)梅雨過去而變成晴天，小鳥在梅樹間啼叫連連，濃密的葉片下，點(diǎn)點(diǎn)梅子已又清又圓。
注釋
�、傧稍疲籂蠲坊h落姿影。
�、诠攀裣悖涸该廊怂廊�。此處喻指落梅。
③吹橫笛：古笛曲中有《梅花落》。
�、軌坳�(yáng)：化用壽陽(yáng)公主梅花妝事。
�、蓠＃╞ān）：疤痕。
�、蘅c（gǎo）衣：白絹衣裳。
�、呓馀澹簼h劉向《列仙傳·江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也，出游於江漢之湄，逢鄭交甫。見而悅之，不知其神人也，謂其仆曰：‘我欲下請(qǐng)其佩�！焓纸馀迮c交甫 。
賞析
這首詞開端即寫梅花凋謝“宮粉”狀其顏色，“仙云”寫其姿質(zhì)，“雕痕”、“墮影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)，氛圍淡寒�！肮攀裣�，金沙鎖骨連環(huán)�！倍�，上承“雕”、“墮”，再進(jìn)一步渲染，由飄落而埋香，至此已申足題面�！敖鹕虫i骨連環(huán)”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說來補(bǔ)足“埋香”之意。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩(shī)云：“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟�！痹~中用以擬梅花，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)耍x落后復(fù)歸于清凈的本體，受人敬禮，可謂尊愛之至，而哀悼之意亦隱于其中。接下來“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折。“不恨”與“恨”對(duì)舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》。可見，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題。所以陳洵稱贊為“是覺翁（作者晚號(hào)覺翁）神力獨(dú)運(yùn)處”（《海綃說詞》）。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中�！鞍腼h零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。梅花既落，而又無人月下倚闌賞之，故言“月冷闌干”，與下片“孤山無限春寒”喻意基本相同。下片言“壽陽(yáng)”，言“孤山”，皆用梅花故實(shí)�！短接[》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書》中的記載：“宋武帝女壽陽(yáng)公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也�！薄胞[”是“鸞鏡”，為婦女梳妝用鏡。“調(diào)玉髓”、“補(bǔ)香�！�，又用三國(guó)吳孫和鄧夫人的故事。和寵夫人，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫(yī)生說用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之，可滅瘢痕，見唐段成式《酉陽(yáng)雜俎》前集卷八。這里合壽陽(yáng)公主理妝之事同說，以“問誰(shuí)”表示已經(jīng)沒有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖，宋詞人林逋曾于此隱居，植梅養(yǎng)鶴，人稱“梅妻鶴子”。此處化用數(shù)典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫對(duì)逝而不返的落梅的眷戀，再寫落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索�！半x魂”三句，仍與落梅緊緊相扣�！翱c衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng)�！翱c衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最后一韻，從題面申展一層，寫花落之后的梅樹形象�！叭~底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩(shī)“綠葉成陰子滿枝”的詞句意，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無情的.蹉跎。
作者在蘇州時(shí)曾納一妾，后遣去；居于杭州時(shí)又納一妾，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷，并證以其它詞章。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流，它們從不同的時(shí)空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品。
《梅》的原文及譯文14
江寧之龍?bào)�，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產(chǎn)梅�；蛟唬骸懊芬郧鸀槊�，直則無姿;以欹為美，正則無景;以疏為美，密則無態(tài)。”固也。此文人畫士，心知其意，未可明詔大號(hào)以繩天下之梅也;又不可以使天下之民斫直，刪密，鋤正，以夭梅病梅為業(yè)以求錢也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求錢之民能以其智力為也。有以文人畫士孤癖之隱明告鬻梅者，斫其正，養(yǎng)其旁條，刪其密，夭其稚枝，鋤其直，遏其生氣，以求重價(jià)，而江浙之梅皆病。文人畫士之禍之烈至此哉 。
予購(gòu)三百盆，皆病者，無一完者。既泣之三日，乃誓療之：縱之順之，毀其盆，悉埋于地，解其棕縛;以五年為期，必復(fù)之全之。予本非文人畫士，甘受詬厲，辟病梅之館以貯之。
嗚呼!安得使予多暇日，又多閑田，以廣貯江寧、杭州、蘇州之病梅，窮予生之光陰以療梅也哉!
【譯文】
江寧的龍?bào)蠢�，蘇州的鄧尉山，杭州的西溪，都出產(chǎn)梅。有人說："梅憑著彎曲的姿態(tài)被認(rèn)為是美麗的，筆直了就沒有風(fēng)姿;憑著枝干傾斜被認(rèn)為是美麗的，端正了就沒有景致;憑著枝葉稀疏被認(rèn)為是美麗的，茂密了就沒有姿態(tài)。”本來就如此。這些文人畫士心里明白它的意思，卻不便公開宣告，大聲疾呼用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來約束天下的梅;又不能夠來讓天下種梅人砍掉筆直的枝干、除去繁密的枝條、鋤掉端正的枝條，把枝干摧折、使梅花呈病態(tài)作為職業(yè)來謀求錢財(cái)。梅的枝干的傾斜、枝葉的疏朗、枝干的彎曲，又不是那些忙于賺錢的人能夠憑借他們的智慧、能力做得到的。有的人把文人畫士這隱藏在心中的特別嗜好明白地告訴賣梅的人，(使他們)砍掉端正的(枝干)，培養(yǎng)傾斜的側(cè)枝，除去繁密的(枝干)，摧折它的嫩枝，鋤掉筆直的'(枝干)，阻礙它的生機(jī)，用這樣的方法來謀求高價(jià)，于是江蘇、浙江的梅都成病態(tài)了。文人畫士所造成的禍害嚴(yán)重到了這種程度!
我買了三百盆梅，都是病梅，沒有一盆完好的。我已經(jīng)為它們流了好幾天淚之后，于是發(fā)誓要治療它們：我放開它們，使它們順其自然生長(zhǎng)，毀掉那些盆子，把梅全部種在地里，解開捆綁它們棕繩的束縛;把五年作為期限，一定使它們復(fù)原和保全。我本來不是文人畫士，心甘情愿受到辱罵，開設(shè)一個(gè)病梅館來貯存它們。
唉!怎樣才能使我有很多閑暇的時(shí)間，又有很多空閑的田地，來大量貯存江寧、杭州、蘇州的病梅，竭盡我一生的時(shí)光來治療病梅呢。
《梅》的原文及譯文15
見梅
【宋】何應(yīng)龍
云繞前岡水繞村，忽驚空谷有佳人。
天寒日暮吹香去，盡是冰霜不是春。
何應(yīng)龍，字子翔，杭州錢塘(今浙江杭州)人。嘉泰進(jìn)士。曾知漢州，有《桔潭詩(shī)稿》。
【參考譯文】：
白云繞著山岡，溪水繞著山村，忽然驚喜，空谷中有位佳人。天寒日暮，微風(fēng)吹去芳香，到處都是冰霜，無處尋春。
賞析：
梅在中國(guó)文化中是君子的'形象，詠梅之作大都贊其傲霜斗雪，自強(qiáng)不息，所謂“零落成泥碾作塵，惟有香如故”。此詩(shī)亦屬這一類詠?zhàn)�，但全從周圍寫去，寫盡環(huán)境的艱苦以反襯梅花的品質(zhì)�！翱展取倍謱懫浼拍陋�(dú)，更表現(xiàn)其遺世獨(dú)立。“佳人”喻梅花，亦喻才志美好的理想人格。后兩句略含愁怨，似有生不逢時(shí)之嘆，故于詩(shī)中表現(xiàn)出纏綿凄婉之情。
此詩(shī)情景交融，頗具興象。贊梅是表象，其所喻極為明顯：抱負(fù)既不能伸展，唯有顧影自憐、孤芳自賞而已。
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