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《秋夜》鑒賞（精選15篇）
古詩詞賞析是中國文學(xué)遺產(chǎn)的重要組成部分，常見學(xué)習(xí)方法包括誦讀經(jīng)典文本、研習(xí)評注與寫作訓(xùn)練。以下是具體《秋夜》鑒賞。供參考！
《秋夜》鑒賞 1
《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》
五代：顧敻
秋夜香閨思寂寥，漏迢迢，鴛幃羅幌麝煙銷，燭光搖。
正憶玉浪游蕩去，無尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。
《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》古詩簡介
《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》是五代時期詞人顧敻創(chuàng)作的一首詞。此詞寫女主人公的閨中情思。上片寫她秋夜深閨獨處，十分寂寞的情懷。首句“思寂寥”三字，將情懷點出。以下是環(huán)境的描寫，意在渲染孤凄的氣氛，烘托寂寥的心情。下片寫她對丈夫的不盡思念。前兩句直接抒情，“正憶”而“無尋處”，痛苦之狀宛如眼前。后兩句言室外蕭瑟凄涼的聲音，愁苦之情自在不言中。
《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》翻譯/譯文
秋夜，深閨彌漫著無聊和空寂，她的思緒猶如遠(yuǎn)處的更漏聲聲，嘀嗒地響著，時斷時續(xù)。夜風(fēng)吹動篩帳的羅紋如水，帳上的繡鴛鴦似在竊竊私語，燭光輕搖著它孤獨的`影子，熏爐的香煙正悄悄地散去。
心中在把心上的人回憶，他正漫游天涯浪蕩無跡，無處得知他的音信，無處去把他尋覓。只聽得簾外雨瀟瀟，如不盡的相思淚，落在芭蕉葉上滴滴。
《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》注釋
⑴寂寥：寂寞空虛。
⑵漏迢迢（tiáo）：更漏之聲悠長。古時以漏壺滴水計時。
�、区x�。豪C著鴛鴦的帷帳。羅幌：絲羅床帳。麝煙：焚麝香發(fā)出的煙。煙，一作“香”。
�、扔窭桑汗糯訉φ煞虻膼鄯Q。
�、蔀t瀟：風(fēng)雨聲，一作“蕭蕭”�！对娊�(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》：“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不廖。”
《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》賞析/鑒賞
這是又一闋抒寫?yīng)毺幑戮�、思念情人的怨苦情緒的小令。
上片從時間的延續(xù)上來寫孤獨感、思念苦�！奥┨鎏觥笔敲鲗懺诩帕鹊那镆棺叵汩|，只覺夜長迢迢，愁苦綿綿。后兩句是暗喻的寫法�！傍x帷”應(yīng)是成雙作對共枕同寐之處，可是現(xiàn)今單身只影坐守空房，徒讓“麝煙銷”。這麝香之煙練繞，本應(yīng)熏歡情合抱的枕衾的，眼下徒然銷盡散去在時間的流逝里；紅燭之光原當(dāng)在情侶攜手共入鴛帳時熄滅了的，可是目前挑燈夜候，燭淚低垂，孤影搖晃。處處都暗寫孤獨，暗寫長夜難度。下片從空間上寫“無尋處”，那個“玉郎”不知到哪兒去尋花問柳了�？臻g的阻隔愈大，孤獨的寂寥感也就愈深，時間的延續(xù)度也愈長，何況現(xiàn)今是“無尋處”，茫茫不知所去。詞的結(jié)句非常含蓄有致�！案労熗庥隇t瀟，滴芭蕉”，從聽覺角度來體現(xiàn)孤獨的思念苦，來表現(xiàn)心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心頭，聲聲見苦情。同時，滿耳雨打芭蕉聲，正見出一種寂寥感。此時別無他聲是令人更覺寂寥，而雨打芭蕉之聲更比無聲使人哀苦了。愈靜愈孤寂，愈覺思念苦，雨點聲聲愈增靜寂感，心境愈顯豁地寫出。此詞意在言外，以物以景傳情，顯得委婉纏綿。比起《訴衷情》質(zhì)樸中略見辛辣味的表現(xiàn)，這個女性似較前一個柔軟溫順，盡管她們的癡情是一般的深。
此詞的成功之處在于藝術(shù)表現(xiàn)的頗具匠心。這首詞突破了花間詞醉心描摹外形身態(tài)的陋習(xí)，著意渲染主人公耳聞目見的景物，來突出“她”的心理感受。在這里，作者不在是一個輕薄無聊的旁觀者，而是設(shè)身處地的在為主人公抒發(fā)哀怨，讀來也便使人覺得有身臨其境之感，無疑，這就很自然增強了藝術(shù)感染力。
除此而外，這首詞在結(jié)構(gòu)安排上也頗有引人注目之處。全詞按上下片分別從時間和空間兩方面來著力刻畫，成功地為閨怨主題提供了一個典型環(huán)境。上片的秋夜、更漏、麝香燭光，都刻畫了時間的漫長難捱；而下片所寫的“玉郎”出外游蕩不知去向，又把女主人公的愁思置于一個廣闊的空間里。這種“上窮碧落下黃泉”與“此恨綿綿無絕期”的組合，往往會有很淺的感染力。
《楊柳枝·秋夜香閨思寂寥》作者簡介
顧敻（xiòng）（約公元九二八年前后在世）五代詞人。字、里、生卒年均無考，約后唐明宗天成中前后在世前蜀王建通正時，（公元九一六年）以小臣給事內(nèi)庭。有見禿鷲翔摩訶池上，作詩刺之，幾遭不測之禍，擢茂州刺史。后蜀建國，敻又事孟知祥，累官至太尉。性好詼諧，仕前蜀時，見武官多拳勇之夫，遂作武舉諜以譏刺他們，一時傳笑。敻工詞，作風(fēng)間似溫庭筠，今存五十五首（見花間集及唐五代詞），全部寫男女艷情。其詞風(fēng)綺麗卻不浮靡、意象清新生動。
《秋夜》鑒賞 2
【原文】
秋夜喜遇王處士①
北場②蕓藿③罷，東皋④刈⑤黍⑥歸。
相逢秋月滿，更值夜螢⑦飛。
【注釋】
�、偬幨浚簩τ械虏哦辉缸龉匐[居民間的人的敬稱。
②北場：房舍北邊的場圃。
③蕓藿（huò）：鋤豆。蕓，通“耘”，指耕耘。藿，指豆葉。
�、軚|皋（gāo）：房舍東邊的田地。皋，水邊高地。
�、葚祝▂ì）：割。
�、奘颍╯hǔ）：即黍子。單子葉禾本科植物，生長在北方，耐干旱。籽實淡黃色，常用來做黃糕和釀酒。
�、呶灒何灮鹣x。
【創(chuàng)作背景】
貞觀初年，王績棄官回鄉(xiāng)。他心念仕途，卻又難以顯赫發(fā)達，便歸隱田園，以琴酒詩歌自娛。此詩即為作者歸隱期間所作。
【賞析】
這首描寫田園生活情趣的小詩，質(zhì)樸平淡中蘊含著豐富的雋永詩情。
前兩句敘述了農(nóng)事活動歸來，“喜遇”的背景，即詩人在田地里耕作了一天。這里“北場”“東皋”都是泛指詩人家附近的田地。“蕓藿”和“刈黍”都是秋天的農(nóng)事活動�！皷|皋”暗用陶淵明《歸去來辭》“登東皋以舒嘯”詩句點明歸隱躬耕身份。詩人耕作于不同地點，耕耘不同作物，這些場景和作物的變化，在視野上給人描繪了一幅和諧而有節(jié)奏的動感畫面，體現(xiàn)了詩人耕作時的愉快心情。這兩句平平敘述，沒有任何刻畫渲染，平淡到幾乎不見有詩。雖然詩人寫的這兩句平淡不加雕飾，但樸素而有節(jié)奏的詩句中，自然描繪出了詩人悠閑自在的田園生活，這樣輕松自由的環(huán)境也使詩人的心境變得和諧平衡。王績歸隱生活條件優(yōu)裕，參加“蕓藿”、“刈黍”一類田間勞動不過是田園生活的一種輕松愉快的點綴。這種生活所造成的和諧心境是下兩句所描繪“秋夜喜遇”的背景與條件。
后兩句描寫的是詩人和朋友李處士相遇時的自然風(fēng)景。星星點點的.螢光、明亮的秋月，把鄉(xiāng)村夜景襯托得寧靜而不單調(diào)，透著恬淡之美，別有一番情趣。帶著日間田野勞動后的輕微疲乏和快意安恬，懷著對歸隱田園生活的欣然自適，兩位鄉(xiāng)居老朋友在這寧靜美好的秋夜不期而遇。這個滿月之夜，整個村莊和田野籠罩在一片明月之中，顯得格外靜謐、安閑、和諧。這里那里又穿梭地飛舞著星星點點秋螢，織成一幅幅變幻不定光圖案。它們的出現(xiàn)，給這寧靜安閑的山村秋夜增添了流動意致和欣然生意，使它不致顯得單調(diào)與冷寂。同時這局部流動變幻又反過來更襯出了整個秋夜山村的寧靜安恬。這里對兩人相遇場面沒有作任何畫面描寫，也沒有一筆寫“喜”字，但透過這幅由溶溶明月、點點流螢所組成的山村秋夜畫圖，借助于“相逢”、“更值”這些感情色彩濃郁的詞語，那種沉醉于眼前美好景色中快意微醺的那種心境、環(huán)境的契合無間舒適安恬、共對如此良夜幽景兩位朋友別有會心的微笑和得意忘言的情景都已經(jīng)鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前了。
這首小詩語言質(zhì)樸自然、清新流暢。在當(dāng)時六朝靡麗詩風(fēng)尚存的時代，可謂獨樹一幟。該詩最突出的特點是寓情于景，借景抒情。 “北場”、 “東皋”、 “毛月”、 “夜螢”，每處景物都飽含了詩人的喜悅心情，開頭兩句的美景是愉快的，后兩句好友相逢更是喜上加喜，這種心情透露在字里行間。這首小詩雖寫田園隱居生活，卻表現(xiàn)了鄉(xiāng)居秋夜特有的美以及對這種美的心領(lǐng)神會。色調(diào)明朗，富于生活氣息。這首詩則既保持樸素自然的優(yōu)點，又融情入景，不經(jīng)意地點染出富于含蘊的意境。從田園詩發(fā)展上看，陶淵明重寫意，王維則著意創(chuàng)造情景交融的優(yōu)美意境，王績這首詩不妨看作王維田園詩先聲。從詩中還可以看到陶詩的影響，但它從整體上說已經(jīng)屬于未來詩歌發(fā)展時代作品了。
【作者介紹】
王績（585—644）唐代詩人。字無功，自號東皋子，絳州龍門（今山西河津縣）人。隋末名儒王通之弟。隋煬帝時，舉孝悌廉潔，授秘書省正字，六合縣丞，因嗜酒被劾而還鄉(xiāng)隱居。唐初，以原官待詔門下省，侍中陳叔達聞其嗜酒，特準(zhǔn)日給一斗，時稱“斗酒學(xué)士”。后棄官歸隱東皋而終。工詩善文，作品多以田園、隱逸生活為題材，常以阮籍、陶潛自況。詩風(fēng)樸素自然，洗盡六朝鉛華，為初唐詩壇帶來生氣，且對五律的成熟，有所貢獻。
《秋夜》鑒賞 3
秋夜
朱淑真
夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
[作者簡介]
朱淑真，南宋女詩人。生卒年不詳。號幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聰慧，喜詩詞，工書畫，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑郁而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻。有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以“斷腸”名其詩）。[賞析]
這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫深夜“無眠”。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個典型動作──“頻剪燭花”�！盃T花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。一個“頻”字，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾�！坝�，呼應(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢的時刻，而她卻要獨剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨與愁苦。
三、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨呢？還是睡覺吧，這里的“懨懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個反跌，形成一個曲折。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影，但那床還是一片冰涼，有誰會送來溫暖和慰藉呢？一個“涼”字，照應(yīng)詩題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼。結(jié)句以“景”收束，意境清高，情味悠遠(yuǎn)。場景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明，詩人的內(nèi)心似乎暫時獲得了超脫，然而望月懷人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一個“缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩人失落、遺憾的'心情。三、四兩句景中融情，以景傳情，不言“愁”字，而句句載愁，這次第，人何以堪！
蝶戀花
蘇拭
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
[賞析]
這首詞描寫初夏時節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。
上片為時令背景。盡管柳綿將盡，春事無多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草叢生，透露出夏日初臨的大自然的生機。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個“多情卻被無情惱”的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉，但一方無情，一方多情，從而引發(fā)了一場感情風(fēng)波�！对娙擞裥�?卷二十一》引《古今詞話》，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情，“極有理趣”。因為蘇軾借此表達了某種人生哲理，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過類似的經(jīng)驗，由于不了解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的。
蘇軾說自己作文“如萬斛泉源，不擇地而出”。這固然是因為他天份高，同時也由于他學(xué)養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫景、記事、說理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花。
《秋夜》鑒賞 4
中秋夜洞庭湖對月歌
朝代:清代 作者: 查慎行
長風(fēng)霾云莽千里，云氣蓬蓬天冒水。
風(fēng)收云散波乍平，倒轉(zhuǎn)青天作湖底。
初看落日沉波紅，素月欲升天斂容。
舟人回首盡東望，吞吐故在馮夷宮。
須臾忽自波心上，鏡面橫開十余丈。
月光浸水水浸天，一派空明互回蕩。
此時驪龍潛最深，目炫不得銜珠吟。
巨魚無知作騰踔，鱗甲一動千黃金。
人間此境知難必，快意翻從偶然得。
遙聞漁父唱歌來，始覺中秋是今夕。
鑒賞
這首詩寫洞庭湖的月夜景色。詩的開篇展現(xiàn)湖上風(fēng)云變化的雄奇場面，為下面寫湖光月色作好鋪墊。在具體描寫時，詩人用了比喻的手法，如“鏡面橫開十余丈”、“巨魚無知作騰踔，鱗甲一動千黃金”句;并融會神話傳說與典故，如“馮夷宮”、“此時驪龍潛最深，目炫不得銜珠吟”句，把月亮從初升到當(dāng)空的過程，描摹得形神兼?zhèn)�。從風(fēng)收云散，寫到日落月升，最后在漁歌渺渺中收尾，給人清幽淡遠(yuǎn)之感，仿佛將人帶入一個美妙的神話境界。全詩筆調(diào)輕健活潑，如行云流水，呈獻出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代詩文中常見的內(nèi)容，此詩則以其獨特的藝術(shù)成就，為同類題材之詩的.佼佼者。
詩人無論是在表現(xiàn)新題材、開掘新境界，還是在語言表達藝術(shù)方面，都是頗見功力，整首詩沒有出奇制勝的故作，如行云流水，不露雕鑿的痕跡，足見詩人藝術(shù)功夫的深厚。結(jié)尾“人間此境知難必，快意翻從偶然得”，帶動讀者的心境完全沉浸在空明澄澈的審美觀照之中，《中秋夜洞庭湖對月歌》雄渾恢宏，豪放空靈，更具神奇浪漫之美。新鮮的感受、生新的境界、貼合對象本身的語言，詩人從語言形式內(nèi)容方面都對詩歌作了生動的革新，見證了詩人《涿州過渡》中“自笑年來詩境熟，每從熟處欲求生”的對創(chuàng)新和個性的追求。
《秋夜》鑒賞 5
月中清露，特點在高潔，而這正是詩人情操的象征。那一品朝衣，再一次提醒他隨時不忘自己的身份。他那一種以天下為己任的自尊自豪感躍然紙上。此結(jié)可謂詞美、境美、情美，為詩中人物點上了一抹高光。下面我們就來看看這首詩是怎樣寫的吧。
長安秋夜
李德裕
內(nèi)官傳詔問戎機，
載筆金鑾夜始?xì)w。
萬戶千門皆寂寂，
月中清露點朝衣。
李德裕詩鑒賞
李德裕是唐武宗會昌年間名相，為政六年，內(nèi)制宦官，外平幽燕，定回鶻，平澤潞，有重大政治建樹，曾被李商隱譽為萬古之良相。在唐朝那個詩的時代，他同時又是一位詩人。這首《長安秋夜》頗具特色，它如同一則宰輔日記，反映著他日理萬機的從政生活中的一個片斷。
中晚唐時，強藩割據(jù)，天下紛擾。李德裕堅決主張討伐叛鎮(zhèn)，為武宗所信用，官拜太尉，總理戎機。
內(nèi)官傳詔問戎機，表面看不過從容敘事。但讀來卻感覺到一種非凡的襟抱、氣概。因為這經(jīng)歷，這口氣，都不是普通人所能有的。大廈之將傾，全仗棟梁的扶持，關(guān)系非輕。一傳一問，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也間接透示出人物的身份。
作為首輔大臣，肩負(fù)重任，不免特別操勞，忘食廢寢更是在所難免。載筆金鑾夜始?xì)w，一個始字，感慨系之。句中特意提到的筆，那決不是一般的管城子 ，它草就的每一筆都將舉足輕重。
載筆云云，口氣是親切的。寫到金鑾，這決非對顯達的'夸耀，而是流露出一種居廟堂之高者重大的責(zé)任感。
在朝堂上，決策終于擬定，他如釋重負(fù)，退朝回馬。當(dāng)來到首都的大道上，已夜深人定，偌大長安城，坊里寂然無聲，人們都沉入了夢鄉(xiāng)。月色撒在長安道上，更給一片和平靜謐的境界增添了詩意。面對萬戶千門皆寂寂，他也許感到一陣輕快；同時又未嘗不意識到這和平景象要靠政治統(tǒng)一、社會安定來維持。騎在馬上，心關(guān)萬戶千門。一方面是萬家 皆寂寂（顯言）；一方面則是一己之不眠（隱言），對照之中，間接表現(xiàn)出一種政治家的博大情懷。
秋夜，是下露的時候了。他若是從皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了涼意；不知什么時候朝服上已經(jīng)綴上亮晶晶的露珠了。這個露點朝衣的細(xì)節(jié)非常生動，大概這也是紀(jì)實吧，但寫來意境優(yōu)美、境界高遠(yuǎn)。李煜詞云：歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月（《玉樓春》），多么善于享樂�。‰m然也寫月夜歸馬，也很美，但境界則較卑。這一方面是嚴(yán)肅作息，那一方面卻是風(fēng)流逍遙，情操迥別，就造成彼此詩詞境界的差異。露就是露，偏寫作月中清露，這想象是浪漫的，理想化的。
《秋夜》鑒賞 6
古詩原文
當(dāng)初聚散。便喚作、無由再逢伊面。近日來、不期而會重歡宴。向尊前、閑暇里，斂著眉兒長嘆。惹起舊愁無限。
盈盈淚眼。漫向我耳邊，作萬般幽怨。奈你自家心下，有事難見。待信真?zhèn)�，恁別無縈絆。不免收心，共伊長遠(yuǎn)。
譯文翻譯
當(dāng)時離開的時候，就說了，沒有機會再和你見面。最近呢，沒有想到我們卻再次相遇。閑暇的時候，喝著酒，你皺著眉頭嘆氣。又想起舊時的無限憂愁。
你眼睛里閃著淚光，在我耳邊說著你的萬種怨恨。但是我也許多的無可奈何，不可能這樣永遠(yuǎn)陪你。等我沒有什么牽絆的時候，我就會和你永遠(yuǎn)在一起。
注釋解釋
秋夜月：詞牌名。仄韻。因尹鶚詞起句有“三秋佳節(jié)”及“夜深，窗透數(shù)條斜月”句，取以為名。以尹鶚體為正體。別格83字，見柳永詞。
聚散：離開。
再逢：再次相遇。
嘆：嘆氣。
淚眼：閃著淚的眼。
奈：無可奈何。
伊：你。
創(chuàng)作背景
51歲時，柳永終于及第，去過福建，留有《煮海歌》，對當(dāng)時煮鹽為生的民眾給予了深切的同情。短短兩年仕途，他的名姓就載入了《海內(nèi)名宦錄》中，足可見其在經(jīng)綸事物上的天賦。可惜由于性格原因，他屢遭排貶，因此進入四處漂泊的'“浮生”，養(yǎng)成了一種對蕭索景物，秋傷風(fēng)景的偏好。
詩文賞析
風(fēng)流才子柳永仕途失意后，終日冶游，過著偎紅倚翠的放浪生活，這首俚詞可為代表作。年輕時在汴京的一次宴會上，他與一個已經(jīng)分手的歌妓不期而遇，重逢交談終于達成諒解。這是一段悲歡離合的事，雖然只是宴會上這一場面，卻將詞人和她的恩恩怨怨寫得細(xì)膩逼真。上闋先寫彼此散后，突然相遇的神態(tài)。他認(rèn)為沒有緣由再與她合好，又見她席上強裝笑顏，不時皺眉長嘆，那楚楚動人的神態(tài)勾起他對舊日恩愛的縷縷情思。只見她雙眼淚盈，不顧約束，對著他的耳邊傾吐著種種隱藏在內(nèi)心的肺腑之言。而且她對他情感卻始終專一。他表示要她“待信真?zhèn)�”，即割斷了一切羈絆，他才“收心”，“共伊長遠(yuǎn)”對前番誤會表示諒解后長遠(yuǎn)相愛。
柳永的俚詞特色多方言口語，既通俗又妥貼而曲盡其意，這是他在接觸市民口語中獲得的。也因為他對市民觀察入微，摹寫入物的情態(tài)、語氣及心理變化，才下筆如此傳神。
《秋夜》鑒賞 7
【年代】：唐
【作者】：韋應(yīng)物——《秋夜寄邱二十二員外》
【內(nèi)容】
懷君屬秋夜，散步詠涼天。 山空松子落，幽人應(yīng)未眠。
【賞析】： 韋應(yīng)物的五言絕句，一向為詩論家所推崇。胡應(yīng)麟在《詩藪》中說：“中唐五言絕，蘇州最古，可繼王、孟�！鄙虻聺撛凇墩f詩晬語》中說：“五言絕句，右丞之自然、太白之高妙、蘇州之古淡，并入化境�！鄙厦孢@首詩是他的五絕代表作之一。它給與讀者的藝術(shù)享受，首先就是這一古雅閑淡的風(fēng)格美。施補華在《峴傭說詩》中曾稱贊這首詩“清幽不減摩詰，皆五絕中之正法眼藏也”。它不以強烈的語言打動讀者，只是從容下筆，淡淡著墨，而語淺情深，言簡意長，使人感到韻味悠永，玩繹不盡。 如果就構(gòu)思和寫法而言，這首詩還另有其值得拈出之處。它是一首懷人詩。前半首寫作者自己，即懷人之人；后半首寫正在臨平山學(xué)道的邱丹，即所懷之人。首句“懷君屬秋夜”，點明季節(jié)是秋天，時間是夜晚，而這“秋夜”之景與“懷君”之情，正是彼此襯映的。次句“散步詠涼天”，承接自然，全不著力，而緊扣上句�！吧⒉健笔桥c“懷君”相照應(yīng)的：“涼天”是與“秋夜”相綰合的。這兩句都是寫實，寫出了作者因懷人而在涼秋之夜徘徊沉吟的情景。接下來，作者不順情抒寫，就景描述，而把詩思飛馳到了遠(yuǎn)方，在三、四兩句中，想象所懷念之人在此時、彼地的狀況。
而這三、四兩句又是緊扣一、二兩句的。第三句“山空松子落”，遙承“秋夜”、“涼天”，是從眼前的涼秋之夜，推想臨平山中今夜的秋色。第四句“幽人應(yīng)未眠”，則遙承“懷君”、“散步”，是從自己正在懷念遠(yuǎn)人、徘徊不寐，推想對方應(yīng)也未眠。這兩句出于想象，既是從前兩句生發(fā)，而又是前兩句詩情的深化。從整首詩看，作者運用寫實與虛構(gòu)相結(jié)合的手法，使眼前景與意中景同時并列，使懷人之人與所懷之人兩地相連，進而表達了異地相思的深情。 陸機在《文賦》中指出，作者在構(gòu)思時，可以“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”。劉勰在《文心雕龍。神思篇》中也說：“文之思也，其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里�！边@些話說明文思是最活躍的，是不受時空限制的。因此，在詩人筆下，同一空間里，可以呈現(xiàn)不同的時間；同一時間里，也可以呈現(xiàn)不同的`空間。象王播的《題木蘭院》：“三十年前此院游，木蘭花發(fā)院新修；如今再到經(jīng)行處，樹老無花僧白頭”，就屬于前者。而這首韋應(yīng)物的懷人詩，則屬于后者�，F(xiàn)代的電影藝術(shù)，有時采用疊影手法來處理回憶與遙想的鏡頭，有時使銀幕上映出兩上或兩個以上的畫面，使觀眾同時看到在兩個或兩個以上的空間或時間里出現(xiàn)的不同場景。這首詩運用的手法正與此相同。它使讀者在一首詩中看到兩個空間，既看到懷人之人，也看到被懷之人，既看到作者身邊之景，也看到作者遙想之景，從而把異地相隔的人和景并列和相連在一起，說明千里神交，有如晤對，故人雖遠(yuǎn)在天涯，而想思卻近在咫尺。 （陳邦炎）
《秋夜》鑒賞 8
原文
長簟迎風(fēng)早，空城澹月華。
星河秋一雁，砧杵夜千家。
節(jié)候看應(yīng)晚，心期臥已賒。
向來吟秀句，不覺已鳴鴉。
注釋
�。�、�。褐裣�。
２、空：形容秋天清虛景象。
�。�、砧杵：搗衣用具，古代搗衣多在秋夜。
譯文
我早早地枕著竹席迎風(fēng)納涼，
清虛的秋夜京城蕩漾著月光。
一行秋雁高高地掠過了星空，
千家萬戶傳來了搗衣的聲響。
看節(jié)候應(yīng)該是到了更深夜闌，
思念友人心靈相期睡覺也晚。
剛剛反復(fù)吟誦你送我的'佳句，
不覺烏鴉呱呱啼叫天已漸亮。
賞析
這是一首酬答詩，為了酬詩，而通宵未眠，足見彼此心期之切。前半首寫秋夜，聲色俱全。頷聯(lián)屬對，尤其自然秀逸。頸聯(lián)寫更深夜闌，心期而不得入眠。末聯(lián)寫吟詠贈詩，不覺已鴉噪天曙，結(jié)構(gòu)頗為嚴(yán)密�！靶呛忧镆谎悖梃埔骨Ъ摇�，清新活潑，實屬佳對。
《秋夜》鑒賞 9
古詩原文
丁丁漏水夜何長，漫漫輕云露月光。
秋逼暗蟲通夕響，征衣未寄莫飛霜。
譯文翻譯
計時的漏壺在長夜里響起“丁丁”的滴水聲，
天幕上輕云在緩慢地移動，月亮?xí)r而被遮住，時而又露了出來。
暗處的秋蟲一整夜都在鳴叫著，
突然想起還沒有給出征作戰(zhàn)的丈夫準(zhǔn)備寒衣，此時千萬不要下霜。
注釋解釋
丁丁：擬聲詞，形容漏水的聲音。
何：何其，多么。
漫漫：形容輕云的形狀變幻。
暗蟲：暗處的秋蟲。
通夕：整晚，通宵。
響：鳴叫。
征衣：出征將士之衣，泛指軍服。
寄：寄送，寄達。
莫飛霜：千萬不要下霜。
創(chuàng)作背景
張仲素于貞元十四年(798)進士，又中博學(xué)宏詞科，為武寧軍從事，在軍中親眼目睹邊關(guān)戰(zhàn)士征夫離人彼此之間思念離別的苦痛之情，心中感慨良多，遂作《秋夜曲》一詩。
詩文賞析
計時的漏壺在靜夜里響起“丁丁”的滴水聲，一滴滴、一聲聲，仿佛都敲打在她心坎上。她聽著，數(shù)著，心里著急地在想：“夜怎么這么長�。 彼贌o聊賴地把目光投向天空，天幕上無邊無際的.輕云在緩慢地移動，月亮?xí)r而被遮住，時而又露了出來。思婦在失眠時的所見所聞，無不引動并加重著她的凄清孤寂的感情，并且寫出了秋夜十分漫長、寂靜、清冷的特點。
在失眠的長夜里，暗處的秋蟲通宵都在鳴叫著。聽著聽著，她突然想到該是給丈夫準(zhǔn)備寒衣的時候了。詩歌三四兩句瑯瑯上口，照應(yīng)了詩題，暗示秋蟲鳴叫時間之長，暗示了思婦（作者）對征人的關(guān)切和思念。第三句中的“通夕”二字明是寫秋蟲的鳴叫的時間之長，實際是暗示思婦通宵達旦未能成眠�！氨啤弊钟玫蒙衩�，既“逼”出秋蟲的叫聲，襯出思婦難耐的寂寞，又“逼”得思婦轉(zhuǎn)而想到丈夫沒有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飛霜”是思婦內(nèi)心的獨白。她既是在向老天爺求告，又是在徑直命令上天。無論是求告還是命令，都可以從這天真的出語中窺見她對丈夫的無限深情。
這首詩采用了畫龍點睛的寫法。前三句雖然是以情取景，但若沒有末一句的點題，讀者既無法領(lǐng)會景中之情，也不可能知道全詩主要抒寫什么感情，詩中的主人公又是誰。最后一句響起思婦情濃意深的一片心聲，才揭開了全詩的主旨：原來詩人在《秋夜曲》中所要彈奏的，不是別的，而是思婦心上的那根悠思綿綿的情弦。
《秋夜》鑒賞 10
滿江紅 中秋夜潮
朝代：宋代
作者：史達祖
原文：
萬水歸陰，故潮信盈虛因月。偏只到、涼秋半破，斗成雙絕。有物指磨金鏡凈，何人?攫銀河決?想子胥今夜見嫦娥，沉冤雪。
光直下，蛟龍穴;聲直上，蟾蜍窟。對望中天地，洞然如刷。激氣已能驅(qū)粉黛，舉杯便可吞吳越。待明朝說似與兒曹，心應(yīng)折!
創(chuàng)作背景
中秋海潮，是大自然的壯觀景象。早在北宋，蘇軾就寫過《八月十五看潮五絕》，其首絕曰：“定知玉兔十分圓，已作霜風(fēng)九月寒。寄語重門休上鑰，夜潮留向月中看”。南宋辛棄疾也寫過《摸魚兒?觀潮上葉丞相》等上乘之作。史達祖這首題為“中秋夜潮”的《滿江紅》，在某種程度上看，就正是繼承蘇、辛“豪放”詞風(fēng)之作，它寫出了夜潮的浩蕩氣勢，寫出了皓潔的中秋月色，更借此而抒發(fā)了自己胸中的一股激情，令人讀后產(chǎn)生如聞錢塘潮聲擊蕩于耳的感覺。
賞析
史達祖本來是一位“婉約派”的詞人。前人之所以盛贊他，主要是因為他具有那種婉麗細(xì)膩的詞風(fēng)。其實，他的詞風(fēng)并不局限于“婉約”一路。像這首詞，就抒發(fā)了他胸中不常被人看見的豪氣激情，在風(fēng)格上也顯得沉郁頓挫、激昂慷慨，這就可以大大幫助讀者加深對其人、其詞的全面了解。
因為是寫“中秋夜潮”，所以全詞就緊扣海潮和明月來寫。開頭兩句“萬水歸陰，故潮信盈虛因月”，即分別交待了潮與月兩個方面，意謂：水歸屬于“陰”，而月為“太陰之精”，因此潮信的盈虛??潮漲潮落，皆與月亮的圓缺有關(guān)。這里所用的“歸”和“盈虛”兩組動詞，就為下文的描寫江潮夜?jié)q，蓄貯了巨大的“勢能”。試想：大江東去，這其中本就蓄積了多少的“力量”。此時，在月球的引力下，它又要返身過來，提起它全身的氣力向錢塘江中撲涌而去，這更該何等壯觀驚險!故而在分頭交待過潮與月之后，接著就把它們合起來寫：“偏只到，涼秋半破，斗成雙絕”。意為只有逢到每年的中秋(即“涼秋半破”時)，那十分的滿月與“連山噴雪”而來的“八月潮”(李白《橫江詞》：“浙江八月何如此?濤似連山噴雪來”)，才拼合(“斗成”：拼成)成了堪稱天地壯觀的“雙絕”奇景。它們“壯”在何處、“奇”在何處呢?以下兩句即分寫之：“有物揩磨金鏡凈”是寫月亮，它似經(jīng)過什么人把它重加揩磨以后那樣，越發(fā)顯得明亮澄圓：“何人?攫銀河決”是寫江潮，它就像銀河被人挖開了一個缺口那樣，奔騰而下。對于后者，不妨引一節(jié)南宋人周密描繪浙江(即錢塘江)潮的文字來與之參讀，以加強感性認(rèn)識。《武林舊事》卷三《觀潮》條里寫道：“浙江之潮，天下之偉觀也。自既望以至十八日為最盛。方其遠(yuǎn)出海門，僅如銀線;既而漸近，則玉城雪嶺，際天而來。大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪�！敝劣谇罢�(中秋之月)，則前人描寫多矣，無須贅引�？傊�，眼觀明月，耳聽江潮，此時此地，怎能不引起驚嘆亢奮之情?但由于觀潮者的身世際遇和具體心境不同，所以同是面對這天下“雙絕”，其聯(lián)想和感觸亦自不同。比如宋初的潘閬，他寫自己觀潮后的心情是“別來幾向夢中看，夢覺尚心寒”(《酒泉子》)，主要言其驚心動魄之感;蘇軾則在觀潮之后，“笑看潮來潮去，了生涯”(《南歌子》)，似乎悟得了人生如“潮中之沙”(“寓身化世一塵沙”)的哲理;而辛棄疾則說：“滔天力倦知何事?白馬素車東去�？昂尢�，人道是、子胥冤憤終千古”(《摸魚兒》)，在他看來，那滔天而來的白浪，正是伍子胥的幽靈駕著素車白馬而來!但是史達祖此詞，卻表達了另一種想象與心情：“想子胥今夜見嫦娥，沉冤雪�！边@里的一個著眼點在于“雪”字：月光是雪白晶瑩的，白浪也是雪山似地噴涌而來，這豈不象征著伍子胥的“沉冤”已經(jīng)洗雪干凈!??張孝祥《念奴嬌?過洞庭》寫時近中秋、月夜泛湖的情景道：“素月分輝，明河共影，表里俱澄澈�！庇衷疲骸肮鹿庾哉�，肝膽皆冰雪�！边@實際是寫他“通體透明”、“肝膽冰雪”的高潔人品。史詞的“子胥見嫦娥”則意在借白浪皓月的景象來表達伍子胥那一片純潔無垢的心跡，也借此而為伍子胥一類忠君愛國而蒙受冤枉的豪杰平反昭雪。按：公元1204年夏(史料記載為嘉泰四年五月)，韓?胄在定議伐金之后上書寧宗，追封岳飛為“鄂王”;次年四月，又追論秦檜主和誤國之罪，改謚“謬丑”。韓氏之所為，其主觀目的`姑且不論，但在客觀上卻無疑大長了抗戰(zhàn)派的志氣，大滅了投降派的威風(fēng)，為岳飛伸張了正義。史達祖身為韓?胄的得力幕僚，他在詞里寫伍子胥的沉冤得以洗雪，恐即與此事有關(guān)。它使讀者明白：史氏雖身為“堂吏”，胸中亦自有其政治上的是非愛憎，以及對于國事的關(guān)注之情。
下闋繼續(xù)緊扣江潮與明月來寫�！肮庵毕拢札堁ā笔菍懺�，兼顧海：月光普瀉，直照海底的蛟龍窟穴：“聲直上，蟾蜍窟”是寫潮，兼及月：潮聲直震蟾蜍藏身的月宮。兩個“直”字極有氣勢，極有力度，充分顯示了中秋夜月與中秋夜潮的偉觀奇景�！皩ν刑斓�，洞然如刷”，則合兩者寫之：天是潔凈的天，月光皓潔，“地”是潔凈的“地”，白浪噴雪;上下之間，一派“洞然如刷”，即張孝祥所謂“表里俱澄澈”的晶瑩世界。對此，詞人的心又一次為之而激動萬分、“激氣已能驅(qū)粉黛，舉杯便可吞吳越。待明朝說似與兒曹，心應(yīng)折!”這前兩句，正好符合了現(xiàn)今所謂的“移情”之說。??按照這種“移情論”，在創(chuàng)作過程中，物我雙方是可以互相影響、互相滲透的。比如，把“我”的情感移注到“物”中，就會出現(xiàn)象杜甫《春望》“感時花濺淚，恨別鳥驚心”之類的詩句;而“物”的形相、精神也同樣會影響到詩人的心態(tài)、心緒，如人見松而生高風(fēng)亮節(jié)之感，見梅而生超塵脫俗之思，見菊而生傲霜斗寒之情。史詞明謂“激氣已能”、“舉杯便可”，這后兩個詞組就清楚地表達了他的這種激氣豪情，正是在“光直下”、“聲直上”的偉奇景色下誘發(fā)和激增起來的。??當(dāng)然，這也與他本身含有這種激氣豪情的內(nèi)在條件有關(guān)。在外物的感召之下，一腔激情直沖云霄，似乎能驅(qū)走月中的粉黛(美人);這股激情又使他舉杯酌酒，似乎一口能吞下吳越兩國。這兩句自是“壯詞”。一則表現(xiàn)了此時此地作者心胸的開闊和心情的激昂;另一則??如果細(xì)加玩味的話，也不無包含有對于吳王夫差、越王勾踐這些或者昏庸、或者狡獪的君王，以及那當(dāng)作“美人計”誘餌的西施的憎惡與譴責(zé)，因為正是他們共同謀殺了伍子胥!所以這兩句雖是寫自己的激氣與豪情，但仍是暗扣“月”(粉黛即月中仙女)、“潮”(吳越之爭釀出子胥作濤的故事)兩方面來展開詞情的，因此，并不能視為走題。末兩句則“總結(jié)”上文，詞人說：若是明朝把我今夜觀潮所見之奇景與所生之豪情說與你輩(“兒曹”含有輕視之意)去聽，那不使你們?yōu)橹哪戵@裂才怪呢!詞情至此，達到高潮，也同時戛然中止，令人如覺有激蕩難遏的宏響嗡嗡回旋于耳畔。
史達祖簡介
史達祖1163～1220年，字邦卿，號梅溪，汴(河南開封)人。一生未中第，早年任過幕僚。韓?胄當(dāng)國時，他是最親信的堂吏，負(fù)責(zé)撰擬文書。韓敗，史牽連受黥刑，死于貧困中。史達祖的詞以詠物為長，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。
《秋夜》鑒賞 11
《新秋夜寄諸弟》
唐代：韋應(yīng)物
兩地俱秋夕，相望共星河。
高梧一葉下，空齋歸思多。
方用憂人瘼，況自抱微痾。
無將別來近，顏鬢已蹉跎。
《新秋夜寄諸弟》譯文
相隔兩地都是秋天的夜晚，在這晚上，能與諸弟共望的，只有天上星河而已。
高高梧桐樹飄落一片枯葉，獨坐在空空的書齋里，思念著故鄉(xiāng)親人。
朝廷對我剛剛委以重任，我生怕不能為解除人民的災(zāi)難和憂患，況且本來自己的身體就不太好。
雖然十分思念諸弟，但畢竟分別時間不算太久，還是不要過于在意這短期的分別，以致顏鬢蒼老，歲月失時。
《新秋夜寄諸弟》注釋
星河：銀河。
空齋：蕭條的居室。
用：因為。
人瘼(mò)：即民瘼，民生疾苦。民：因避唐太宗李世民之諱而改。
微痾：小病。
顏鬢：容顏，鬢發(fā)。
蹉跎：虛度年華，指衰老。
《新秋夜寄諸弟》賞析
首二句言新秋，但從中已流露思弟之苦：“兩地俱秋夕，相望共星河�！边@兩句，“俱秋夕”的'“俱”字，從兩地落筆，點出與弟相思難會之苦;而秋風(fēng)蕭索之夕，更從季候中烘襯出一層悲涼之色�！肮残呛印钡摹肮病弊�，反襯出除“星河”而外，其他別無可共。從而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭歡聚，同桌共餐，攜手同游，文津共渡，詩文同賞，無話不論，何等歡欣;而今“共望”的，卻只“星河”在天。一個“共”字，反襯出詩人極其寂寞之感，透出詩人極其憶昔之情。
如果說首二句，把兄弟的相思和思?xì)w之心還暗藏于字面之后，那么，次二句的這種感情表現(xiàn)得就更加明顯了：“高梧一葉下，空齋歸思多�！彼自捳f“一葉落而知天下秋”這高大的梧桐樹上，秋風(fēng)偶吹黃葉落地，便引起詩人無限的思?xì)w之情�！案呶唷睂Α翱正S”，雖是衙署中實有之景，卻正契合著詩人心境空寂的情愫;“一葉下”對“秋思多”，表面是因果關(guān)系的對仗，好像因“葉下”而生“歸思”之想，而實則是因“歸思多”才更注意了節(jié)候的變化，由此襯出詩人思念諸弟之殷切。念弟思?xì)w畢竟是個人小事，從政愛民才是職責(zé)大事。作為清正的官吏，詩人在這一點上是看得很清楚的。因而接下去寫道“方用憂民瘼，況自抱微痾。”為遞進之語，為尾聯(lián)內(nèi)容轉(zhuǎn)折作鋪墊�！盁o將別來近，顏鬢已蹉跎�！眱删涞难韵轮馐且欢ㄒ煤脧恼勖�，切不可因思念諸弟而使歲月蹉跎。勸勉自己不要因念諸弟而變得蒼老，正說明思弟情深，難于忘懷。
這首詩語言淺近，感情深摯，詩人能把個人小事置于從政大事之下，體現(xiàn)了一位清正官吏應(yīng)有的思想品格。詩雖是古體，但有些詩句卻清麗而又對仗工穩(wěn)，情深而又不獨溺于己情，表現(xiàn)了詩人嫻熟的寫作技巧。
《新秋夜寄諸弟》創(chuàng)作背景
《新秋夜寄諸弟》作于公元783年(唐建中四年)，當(dāng)時韋應(yīng)物四十七歲，這年初夏，詩人由比部員外郎升任滁州刺史。詩人籍貫長安，原來又在中央任職，所以常和諸弟棲游共處;今雖升遷，但遠(yuǎn)在外郡，因而秋來十分思念諸弟，感秋而有此作。
《新秋夜寄諸弟》作者介紹
韋應(yīng)物(737～792)，中國唐代詩人。漢族，長安(今陜西西安)人。今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。散文僅存一篇。因出任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩風(fēng)恬淡高遠(yuǎn)，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。
《秋夜》鑒賞 12
《秋夜寄邱員外》
作者：韋應(yīng)物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
【注解】：
�。�、邱員外：名丹，蘇州人，曾拜尚書郎，后隱居平山上。
�。�、屬：正值。
３、幽人：悠閑的人，指丘員外。
【韻譯】：
懷念您啊，在這悲涼的秋夜；
我獨自散步訪詠嘆涼爽的'秋天。
空山寂靜能聽到松子落地聲，
我想您也在思友而難以成眠。
【評析】：
這是一首懷人詩。詩人與丘丹在蘇州時過往甚密，丘丹臨平山學(xué)道時，詩人寫此
詩以寄懷。詩的首兩句，寫自己因秋夜懷人而徘徊沉吟的情景；后兩句想象所懷的人
這時也在懷念自己而難以成眠。隱士常以松子為食，因而想到松子脫落季節(jié)即想起對
方。一樣秋色，異地相思。著墨雖淡，韻味無窮；語淺情深，言簡意長。全詩以其古
雅閑淡的風(fēng)格美，給人玩繹不盡的藝術(shù)享受。
《秋夜》鑒賞 13
《酬程延秋夜即事見贈》
作者：韓翃
長簟迎風(fēng)早，空城澹月華。
星河秋一雁，砧杵夜千家。
節(jié)候看應(yīng)晚，心期臥已賒。
向來吟秀句，不覺已鳴鴉。
【注解】：
１、�。褐裣�
�。病⒖眨盒稳萸锾烨逄摼跋�。
�。场⒄梃疲簱v衣用具，古代搗衣多在秋夜。
【韻譯】：
我早早地枕著竹席迎風(fēng)納涼，
清虛的秋夜京城蕩漾著月光。
一行秋雁高高地掠過了星空，
千家萬戶傳來了搗衣的.聲響。
看節(jié)候應(yīng)該是到了更深夜闌，
思念友人心靈相期睡覺也晚。
剛剛反復(fù)吟誦你送我的佳句，
不覺烏鴉呱呱啼叫天已漸亮。
【評析】：
這是一首酬答詩，為了酬詩，而通宵未眠，足見彼此心期之切。前半首寫秋夜，
聲色俱全。頷聯(lián)屬對，尤其自然秀逸。頸聯(lián)寫更深夜闌，心期而不得入眠。末聯(lián)寫吟
詠贈詩，不覺已鴉噪天曙，結(jié)構(gòu)頗為嚴(yán)密。星河秋一雁，砧杵夜千家，清新活
潑，實屬佳對。
《秋夜》鑒賞 14
作者： 韋應(yīng)物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
注釋
1、邱員外：名丹，蘇州人，曾拜尚書郎，后隱居平山上。
2、屬：正值。
3、幽人：悠閑的人，指丘員外。
譯文
懷念您啊，在這悲涼的秋夜;
我獨自散步訪詠嘆涼爽的秋天。
空山寂靜能聽到松子落地聲，
我想您也在思友而難以成眠。
賞析
這是一首懷人詩。詩人與丘丹在蘇州時過往甚密，丘丹臨平山學(xué)道時，詩人寫此詩以寄懷。詩的`首兩句，寫自己因秋夜懷人而徘徊沉吟的情景;后兩句想象所懷的人這時也在懷念自己而難以成眠。隱士常以松子為食，因而想到松子脫落季節(jié)即想起對方。一樣秋色，異地相思。著墨雖淡，韻味無窮;語淺情深，言簡意長。全詩以其古雅閑淡的風(fēng)格美，給人玩繹不盡的藝術(shù)享受。
《秋夜》鑒賞 15
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
[譯文] 涼月灑在床鋪，灑在梧桐樹上，舉目相望，月亮恰恰掛在梧桐葉的缺口處，皎潔而明亮。
[出自] 朱淑真 《秋夜》
夜久無眠秋氣清， 燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月， 月在梧桐缺處明。
注釋：
秋夜：是作者敘寫秋天一個夜晚鋪床欲睡而又無眠的愁怨詩。
譯文1：
秋意漫漫，天氣清涼，詩人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難成眠，頻頻剪這頻頻結(jié)成預(yù)兆喜事的燈花，猛然意識到天已三更了。鋪床欲睡，枕席冰涼，滿床月光冷影，驀然抬頭向窗外一望，窗外的梧桐樹枝丫稀疏，月影在梧桐樹葉間若隱若現(xiàn)，原來床上月光是從梧桐缺處射近來的。
譯文2：
夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè)難已入睡,秋天的'晚上夜氣清涼,剪了很多次燭花了馬上就到了三更天了,窗外梧桐樹縫的月影，斑斑駁駁地鋪酒在冰涼的床席上,而從梧桐縫里看上去的月亮在依然是那么明亮。
譯文3：
秋夜無眠，秋風(fēng)蕭瑟，燭花頻剪，已是三更。涼月灑在床鋪，灑在梧桐樹上，舉目相望，月亮恰恰掛在梧桐葉的缺口處，皎潔而明亮。
朱淑真（約1135~約1180），號幽棲居士，宋代女詩人，亦為唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時在世，其余生平不可考，素?zé)o定論。相傳為浙江人，生于仕宦之家。夫為文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過世后，父母將其生前文稿付之一炬�，F(xiàn)存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
賞析：
前兩句敘事。首句直奔詩題，各點“夜”“秋”二字，交代了時間、心態(tài)、環(huán)境�！耙咕脽o眠”已見怨婦愁緒滿懷，而時又逢秋，秋風(fēng)蕭瑟，夜氣清涼，錦衾單薄，佳人永夜難寢，更添一層愁苦。
次句緊承“無眠”，寫人事活動。既然輾轉(zhuǎn)反側(cè)難入夢，那么如何打發(fā)漫漫長夜呢？空房寂寥，紅燭高燒，百無聊賴中，她只好剪燭花以消遣寂寞了。“燭花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。杜甫詩云：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字，寫出了女主人公的焦灼不安、心神難寧。“欲三更”接續(xù)“夜久”兩字，極寫思婦飽受孤獨寂寞煎熬之苦。
后兩句寫景。第三句轉(zhuǎn)折一筆，寫床席之月影。一個“涼”下得獨特，這是全詩的詩眼，照應(yīng)首句的“秋氣清”，以觸覺狀態(tài)寫視覺形象。從窗外梧桐樹縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床席，今夜誰會給她送來溫暖呢？這情景怎不令人涼從心生！“滿”字表面是寫光影之濃，其實是寫憂思滿懷，剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫屋內(nèi)月色之凄美，暗表人心之失落，虛實相生，韻味悠遠(yuǎn)。
末句寫窗外梧桐之月，以景語作結(jié)，留給讀者無窮的想象空間。該句承上句，以頂真手法過渡，從床上之月光、樹影寫到高天之皓月，表達了詩人望月懷人的乍喜還憂的心理�！霸略谖嗤┤碧幟鳌�，展現(xiàn)了一幅高遠(yuǎn)、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華，她似乎憶起了曾經(jīng)的“月上柳梢頭，人約黃昏后”的甜蜜與浪漫；而如今，“瘦盡燈花又一宵”的時刻，又誰能與她“共剪西窗燭”呢？想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無法擦拭的黯淡�！拔嗤┤碧帯�，這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團圓的酸楚。
全詩次序井然，先由屋外（秋氣清）而室內(nèi)（燭花頻剪），又由室內(nèi)（鋪床涼）到室外（月在缺處明），逐層遞進地反復(fù)渲染獨處的苦悶。針腳細(xì)密，四句之間照應(yīng)緊密，銜接流暢，無一“情”字，而無處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細(xì)節(jié)勾勒精練傳神，給人以無窮的回味。
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