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《春洲曲》原文、注釋及賞析
《春洲曲》是唐代詩(shī)人溫庭筠創(chuàng)作的七言古詩(shī)，收錄于《全唐詩(shī)》。全詩(shī)以韶光浸染的山水開(kāi)篇，描繪綠柳映水、紅花點(diǎn)染的柔媚景致，融入蘇小小的慵懶形象、鵁鶄水鳥(niǎo)的安眠及紫騮馬緩行堤岸等場(chǎng)景，構(gòu)成動(dòng)靜交織的春日畫(huà)卷 。以下是具體介紹。供參考！
春洲曲
朝代：唐代
作者：溫庭筠
原文
韶光染色如蛾翠，綠濕紅鮮水容媚。
蘇小慵多蘭渚閑，融融浦日鵁鶄寐。
紫騮蹀躞金銜嘶，堤上揚(yáng)鞭煙草迷。
門(mén)外平橋連柳堤，歸來(lái)晚樹(shù)黃鶯啼。
注釋
⑴蛾翠：中國(guó)古代婦女畫(huà)眉常用黛色（青黑色），似山色，所以也常把眉比作山。這里反用此意，把山色比作眉色。
�、凭G濕：指綠色植物被水氣浸潤(rùn)后鮮嫩的樣子。紅鮮：泛指鮮艷的花朵，未必專指紅色之花。
�、翘K小：即蘇小小，南北朝時(shí)人，錢(qián)塘名妓，今杭州市西湖邊有蘇小小墓。慵多：即慵懶，“多”表示程度，似“很”、“非�！敝�。蘭渚：蘭花盛開(kāi)的水邊。閑：因?yàn)樘K小小慵多懶出游，而水鳥(niǎo)亦靜靜安睡（下句意），所以蘭渚顯得格外閑而靜。
�、热谌冢杭磁谌�。浦日：照在洲浦上的日光。鵁鶄（jiāojīng）：池鷺。
⑸紫騮（liú）騮本為黑鬃黑尾的紅色馬，此處用紫騮泛指駿馬。蹀躞（diéxiè）：馬緩行貌。金銜：泛指金、銅制的華美的馬嚼子。
⑹煙草迷：茫茫如煙的碧草使人迷。
�、似綐颍簺](méi)有弧度的橋。
鑒賞
此詩(shī)是一幅江南韶光美景的輕描。無(wú)論是蘇小小的“慵多”、鵁鶄的“寐”，還是紫騮的“蹀躞”，無(wú)不體現(xiàn)出一種閑適悠然的意境，而這不恰恰又是眾多古今“貪閑”人士所畢生神馳向往的么？其實(shí)，詩(shī)意的生活或許并非如何難得，不過(guò)只是有心人才能發(fā)現(xiàn)而已。飛卿（溫庭筠）雖亦是落魄之人，但他的詩(shī)文中這類(lèi)細(xì)心發(fā)現(xiàn)生活之美的作品卻很多，與那些終日憂國(guó)憂家的詩(shī)人相比，或許飛卿的作品多少顯得有些“老婆孩子熱炕頭”的小家子氣，但這又有何不對(duì)呢？
作品概況與創(chuàng)作背景
基本信息
《春洲曲》是唐代詩(shī)人張仲素的代表作之一，屬于七言絕句體裁，收錄于《全唐詩(shī)》。張仲素以寫(xiě)閨情、邊塞詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)，其詩(shī)語(yǔ)言清麗、意境細(xì)膩，《春洲曲》便是其描繪春日江洲風(fēng)光與閨中情思的經(jīng)典之作，雖不如李白、杜甫詩(shī)篇廣為人知，卻以獨(dú)特的 “江南春日” 意象成為唐詩(shī)中 “詠春閨情” 類(lèi)作品的典型。
創(chuàng)作背景
唐代國(guó)力強(qiáng)盛，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮、風(fēng)光秀麗，成為文人墨客創(chuàng)作的重要題材來(lái)源。張仲素生活的中唐時(shí)期，詩(shī)壇雖不及盛唐的豪邁壯闊，卻更注重對(duì)生活細(xì)節(jié)與情感的細(xì)膩刻畫(huà)�！洞褐耷返膭�(chuàng)作，正是基于詩(shī)人對(duì)江南春日江洲景象的觀察，融合了傳統(tǒng) “閨怨詩(shī)” 的情感內(nèi)核 —— 借春日美景反襯閨中女子的思念之情，既體現(xiàn)了中唐詩(shī)歌的抒情特質(zhì)，也反映了當(dāng)時(shí)文人對(duì) “江南意象” 的偏愛(ài)。
全詩(shī)原文與重點(diǎn)詩(shī)句解析
全詩(shī)原文
江南煙景復(fù)如何，聞道新亭更可過(guò)。
處處藝蘭春浦綠，萋萋藉草遠(yuǎn)山多。
壺觴須就陶彭澤，風(fēng)俗猶傳楚屈平。
更使輕橈隨轉(zhuǎn)去，微風(fēng)落日水無(wú)波。
逐聯(lián)解析
首聯(lián)（江南煙景復(fù)如何，聞道新亭更可過(guò)）：開(kāi)篇以設(shè)問(wèn)起筆，“江南煙景” 直接點(diǎn)出地點(diǎn)與季節(jié)氛圍 —— 江南春日煙霧朦朧的美景，“復(fù)如何” 既表達(dá)對(duì)江南風(fēng)光的贊嘆，也引發(fā)讀者好奇；“新亭” 是江南常見(jiàn)的臨水亭臺(tái)，“更可過(guò)” 則強(qiáng)調(diào)新亭是賞景的絕佳去處，為后文描繪春洲景色鋪墊基調(diào)。
頷聯(lián)（處處藝蘭春浦綠，萋萋藉草遠(yuǎn)山多）：聚焦春洲的具體景物，“藝蘭” 指種植蘭花，“春浦綠” 描繪春日江邊水濱的綠意盎然，蘭花與綠草相映，盡顯生機(jī)；“萋萋藉草” 形容野草茂盛柔軟，“遠(yuǎn)山多” 則將視野拉遠(yuǎn)，勾勒出 “近有花草、遠(yuǎn)有青山” 的層次感，畫(huà)面感極強(qiáng)。
頸聯(lián)（壺觴須就陶彭澤，風(fēng)俗猶傳楚屈平）：由景及人，融入歷史文化元素�！疤张頋伞� 即陶淵明，曾任彭澤縣令，以愛(ài)酒、歸隱著稱，“壺觴就陶彭澤” 暗指在春洲飲酒賞景，效仿陶淵明的閑適；“楚屈平” 即屈原，江南為古楚地，“風(fēng)俗傳屈平” 則體現(xiàn)當(dāng)?shù)貙?duì)屈原的紀(jì)念，增添了詩(shī)歌的文化厚重感。
尾聯(lián)（更使輕橈隨轉(zhuǎn)去，微風(fēng)落日水無(wú)波）：以動(dòng)態(tài)場(chǎng)景收尾，“輕橈” 指輕快的船槳，“隨轉(zhuǎn)去” 描繪小船隨波輕漂的悠閑；“微風(fēng)落日水無(wú)波” 則定格畫(huà)面 —— 微風(fēng)輕拂、夕陽(yáng)西下、江面平靜無(wú)波，營(yíng)造出寧?kù)o悠遠(yuǎn)的氛圍，與首聯(lián)的 “煙景” 呼應(yīng)，讓全詩(shī)意境渾然一體。
核心主題與情感表達(dá)
對(duì)江南春日美景的贊美
詩(shī)歌通篇圍繞 “春洲” 展開(kāi)，從 “煙景”“春浦綠”“萋萋藉草” 到 “微風(fēng)落日”，多角度描繪江南春日的生機(jī)與靜謐，字里行間滿是對(duì)自然之美的贊嘆。詩(shī)人通過(guò)細(xì)膩的筆觸，將花草、山水、亭臺(tái)、江面融合成一幅完整的 “江南春景圖”，讓讀者仿佛身臨其境。
對(duì)閑適生活與文化情懷的追求
頸聯(lián)提及陶淵明與屈原，并非單純的懷古，而是借兩位文人的形象表達(dá)自身情感：效仿陶淵明飲酒賞景，體現(xiàn)對(duì) “閑適自在” 生活的向往；提及屈原的風(fēng)俗傳承，暗含對(duì)文化底蘊(yùn)的珍視。這種 “景、情、文化” 的融合，讓詩(shī)歌超越了單純的 “詠景”，更傳遞出文人的精神追求。
隱含的淡淡閑愁與悠遠(yuǎn)心境
雖無(wú)直接的 “愁緒” 描寫(xiě)，但尾聯(lián) “微風(fēng)落日水無(wú)波” 的寧?kù)o中，暗藏一絲悠遠(yuǎn)的悵然 —— 小船隨波而去，既顯自由，也帶些許 “漂泊無(wú)定” 的意味；結(jié)合中唐文人普遍的 “避世傾向”，詩(shī)人或許在閑適之余，也暗含對(duì)現(xiàn)實(shí)的淡淡疏離，讓情感表達(dá)更顯含蓄深沉。
藝術(shù)特色與寫(xiě)作手法
意象鮮明，意境和諧
詩(shī)中選取 “煙景”“蘭”“春浦”“藉草”“遠(yuǎn)山”“輕橈”“落日” 等典型江南意象，每個(gè)意象都緊扣 “春日” 與 “江洲”，共同構(gòu)建出 “寧?kù)o、生機(jī)、悠遠(yuǎn)” 的意境，無(wú)冗余之筆，卻讓畫(huà)面飽滿生動(dòng)。
動(dòng)靜結(jié)合，層次分明
頷聯(lián)的 “藝蘭”“春浦綠” 是靜態(tài)景物描寫(xiě)，展現(xiàn)春洲的生機(jī)；尾聯(lián)的 “輕橈隨轉(zhuǎn)去” 是動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，增添畫(huà)面的靈動(dòng)；從 “近景（花草）” 到 “遠(yuǎn)景（遠(yuǎn)山）”，再到 “動(dòng)態(tài)場(chǎng)景（小船）”，視角不斷切換，讓詩(shī)歌結(jié)構(gòu)層次清晰，避免了單調(diào)。
情景交融，借古抒懷
詩(shī)人將對(duì)美景的贊美、對(duì)閑適生活的向往，融入景物描寫(xiě)與歷史人物的提及中，沒(méi)有直抒胸臆，卻通過(guò) “須就陶彭澤”“猶傳楚屈平” 的細(xì)節(jié)，讓情感自然流露；同時(shí)，以 “江南春景” 的樂(lè)景，烘托含蓄的心境，實(shí)現(xiàn) “景中含情、情隨景生” 的效果。
語(yǔ)言清麗，韻律工整
作為七言絕句，全詩(shī)平仄協(xié)調(diào)、押韻自然（“過(guò)”“多”“平”“波” 押 “uo/ing/o” 韻，雖非嚴(yán)格的同韻部，卻符合中唐詩(shī)歌靈活押韻的特點(diǎn)）；語(yǔ)言無(wú)華麗辭藻，如 “處處藝蘭”“萋萋藉草”，以樸素清麗的表達(dá)，凸顯江南春日的淡雅之美，盡顯 “清水出芙蓉” 的詩(shī)風(fēng)。
文化價(jià)值與后世影響
“江南春日” 意象的經(jīng)典呈現(xiàn)
《春洲曲》雖篇幅短小，卻精準(zhǔn)捕捉了江南春日的核心特質(zhì) —— 煙霧朦朧、綠意盎然、寧?kù)o閑適，成為后世文人描繪 “江南春” 的重要參考。其 “近景花草 + 遠(yuǎn)景山水 + 動(dòng)態(tài)小船” 的寫(xiě)景模式，對(duì)宋代 “江南詞”（如柳永、周邦彥的詞作）也有一定影響，推動(dòng)了 “江南意象” 在文學(xué)中的傳承。
“以古襯今” 手法的典范
詩(shī)中借陶淵明、屈原的典故，將自然之景與文化名人結(jié)合，既豐富了詩(shī)歌的文化內(nèi)涵，也為 “詠景詩(shī)” 注入了人文情懷。這種 “景 + 人 + 文化” 的寫(xiě)作手法，被后世詩(shī)人借鑒，成為詠景詩(shī)中 “提升意境深度” 的常用方式。
中唐詩(shī)歌風(fēng)格的縮影
相較于盛唐詩(shī)歌的雄渾壯闊，《春洲曲》更側(cè)重細(xì)膩抒情與生活細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了中唐詩(shī)歌 “由壯轉(zhuǎn)細(xì)” 的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。它既是張仲素個(gè)人詩(shī)風(fēng)的代表，也反映了中唐文人 “關(guān)注內(nèi)心、偏愛(ài)閑適” 的精神狀態(tài)，對(duì)研究中唐詩(shī)歌發(fā)展具有一定的文獻(xiàn)價(jià)值。
易混淆與拓展知識(shí)點(diǎn)
與 “閨怨詩(shī)” 的區(qū)別
雖有 “隱含閑愁” 的情感，但《春洲曲》并非傳統(tǒng)意義上的 “閨怨詩(shī)”（如王昌齡《閨怨》）。傳統(tǒng)閨怨詩(shī)以 “女子思念丈夫” 為核心，而《春洲曲》的情感更偏向 “文人自身的閑適與悠遠(yuǎn)”，二者情感主體與內(nèi)涵不同，需注意區(qū)分。
拓展閱讀推薦
若想深入理解 “江南春日” 與 “文人情懷” 的結(jié)合，可對(duì)比閱讀：
王維《送元二使安西》（雖非詠春，卻有 “渭城朝雨浥輕塵” 的江南式清新）；
白居易《錢(qián)塘湖春行》（同為描繪江南春日，風(fēng)格更顯活潑明快，可對(duì)比二者寫(xiě)景角度的差異）；
張仲素其他詩(shī)作（如《秋閨思》），感受其 “細(xì)膩抒情” 的一貫詩(shī)風(fēng)。
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