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如何欣賞芭蕾舞的魅力
關(guān)于芭蕾舞,詩人們驚呼:“她漫步在花萼上面,竟然壓不彎花莖!”可見其舞姿的輕盈了。法國著名的作家泰奧菲爾.戈蒂埃贊美道:“塔利奧妮小姐是至今唯一能在舞蹈上,體現(xiàn)出在我們看來宛如詩人也不可能實現(xiàn)的夢幻舞蹈家!蔽暮烙旯矠榕爬傥璧讣宜麏W妮的創(chuàng)舉題詞道:“獻給你那神奇的足,獻給你那神奇的翼!”這就是芭蕾的魅力!

如何欣賞芭蕾舞的魅力 1
1、旋轉(zhuǎn):數(shù)量和質(zhì)量的高低是評判芭蕾舞者技術(shù)水平高低的核心標準之一,所謂質(zhì)量, 主要指的是旋轉(zhuǎn)過程中,規(guī)范的舞姿是否走形,空間的定位是否合乎要求,停止旋轉(zhuǎn)時是否穩(wěn)定如初,是否能自然而然地完成結(jié)尾時的固定舞姿。
2、速度:這是衡量芭蕾舞者技術(shù)水平高低的又一硬性標尺。速度越快,難度越大,但在 有些旋轉(zhuǎn)和跳躍中,加速則是必不可少的,并且能使這些動作完成起來更加容易一些。當然,速度的快慢只是一種技術(shù)的標準,而非藝術(shù)的標準。這里涉及到了;舞蹈的本質(zhì)更 多的還是藝術(shù),而非技術(shù)的總體原則,盡管沒有比較完美和完整的技術(shù),舞蹈也無法成就為藝術(shù)。
3、方向:這是判別技術(shù)高低的第三條標準。在動態(tài)中變換方向時,要求力度增減得當, 而有經(jīng)驗的舞者都懂得,按照圓形的調(diào)度轉(zhuǎn)圈比按照直線的調(diào)度轉(zhuǎn)圈難得多,而女子保持在一個固定點上完成32周揮鞭轉(zhuǎn) ,或男子也在一個固定點上完成幾十個二位旁腿轉(zhuǎn), 則往往成為衡量舞者技術(shù)水平高低的試金石之一。
4、定點看一點:所謂;定點看一點指的是舞者在以軀干為垂直軸作急速旋轉(zhuǎn)時,必須用眼睛盯住正前方的某一點不放,即讓整個軀干和四肢先轉(zhuǎn),而將頭部,尤其是雙眼, 留在后面,直到整個頭部與身體間的'分離程度達到最大極限時,也就是當身體要進行第 二次旋轉(zhuǎn)之前的那一剎那,將頭部和雙眼驀地跟著整個身體的動勢甩過去,并立即以快于軀體的速度,趕在整個身體完成一整圈之前,找到原來的那個視點,然后死死地盯住 不放,這是避免舞者頭暈的最好方法。這種作法實際上,就是用建軍雷不及掩耳的速度 ,造成一種靜態(tài)的假象,以利用最短的時間來完成視覺中的這種方向變化,減少平衡器 官中的振蕩和變化,避免由此產(chǎn)生的暈眩。
5、變化手臂或腿腳:在旋轉(zhuǎn)或跳躍中變化手臂或腿腳,是對舞者身體平衡與協(xié)調(diào)能力的又一大挑戰(zhàn)。
6、無聲而優(yōu)雅的落地:這應(yīng)是評判舞者水平高低的又一條標準。
7、跳躍的高度:這當然能夠增加舞蹈欣賞中的熱烈情緒。比較而言,創(chuàng)造絕對高度遠不如在瞬間中保持高度,甚至產(chǎn)生在空中停頓片刻的幻覺那樣難。在專家的眼睛里,創(chuàng)造 出這種幻覺是舞者最為輝煌的技藝之一。就在這個瞬間里作為人的舞者,或者說舞者的 人性特征,得到了最大的發(fā)揚,而大自然的地心引力則受到了最大的蔑視。
8、繃膝蓋:這是芭蕾技術(shù)中絕對不可或缺的規(guī)范。
9、繃腳尖:這也是對芭蕾技術(shù)完美性的基本要求。
10、高抬腿:從接受美學的角度來看,舞者正面對著觀眾時,向兩側(cè)高抬腿更能出效果。
11、支撐腿的穩(wěn)定性:完成這個動作的理想化標準,除了膝蓋和腳背需要繃直外,還要 求支撐腿如板上釘釘一樣,一動不動。
12、線條:大致可分兩大類,一類是舞者肢體線條,一類則是舞臺調(diào)度的線條。
13、流暢度:按照中外傳統(tǒng)舞蹈的路子,編舞家和觀眾都習慣于要求舞者動作的線條和
舞臺調(diào)度的線條暢若流水。
14、雙人舞:包括了托舉、支撐旋轉(zhuǎn)和平衡三大類動作。杰出的舞伴間的默契除了表現(xiàn) 在對雙人舞的常規(guī)動作達到滾瓜爛熟的程度外,更表現(xiàn)在絕對的相互信任之上。
15、大群舞:橫豎必須成行,手腳必須到位,動作必須一致,呼吸必須統(tǒng)一,舞句必須 流暢,舞者必須協(xié)調(diào)。大型的群舞中,每位舞者的個性應(yīng)該加以最大限度的抑制,以便 使整個畫面保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
16、動作干凈準確:無論是群體還是個體,舞者的動作都 應(yīng)是干凈而準確的。
17、舞者在跳舞時,應(yīng)該表現(xiàn)出充分而優(yōu)雅的自信,尤其是在完成簡單和高難動作之前 和之中,不應(yīng)表現(xiàn)出任何不安來,而應(yīng)給人如履平地的輕松感和自如感,以及一氣呵成 的整體感和舒適感。
18、快感:舞者作為劇場表演藝術(shù)家,其天職應(yīng)該是給觀眾提供快感,但要提供快感, 舞者本人必須在跳舞過程中先為自己找到快感。
19、小騙局:當芭蕾舞者在舞臺上未能嚴格按照上述技術(shù)規(guī)范,準確地完成各種動作時 ,會不由自主地作一些小小的補償或調(diào)整,行話稱之為小騙局需要向觀眾解釋清楚 的是,為了完成某種超出常規(guī)運動范疇的動作,使觀眾產(chǎn)生新奇的美感和快感,采用這種小騙局是必要的,而絕對不等于是欺騙觀眾,就象魔術(shù)的神奇就在于它的騙局一樣。
20、從技術(shù)向藝術(shù)的大跳:在芭蕾演出中,舞蹈會不斷改變其視點和強度。解決肢體位置和動作規(guī)范的時空力度關(guān)系,則是舞者應(yīng)該在排練中解決的問題。
如何欣賞芭蕾舞的魅力 2
索真正的舞美魅力
芭蕾舞,這一被譽為“在冰與火中舞動的藝術(shù)”,以其獨特的審美原則,展現(xiàn)著無與倫比的舞美魅力。它不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,更是一種對美的極致追求。在芭蕾的世界里,每一個舞步都蘊含著深意,每一個轉(zhuǎn)身都散發(fā)著光彩,每一個跳躍都觸動著心靈。它通過精湛的技藝和完美的構(gòu)圖,將美的內(nèi)涵展現(xiàn)得淋漓盡致,讓人在欣賞中感受到無盡的審美愉悅。
芭蕾舞的獨特魅力
芭蕾舞,這一藝術(shù)瑰寶,以其特有的表現(xiàn)方式,在世界舞蹈藝術(shù)中占據(jù)著舉足輕重的地位。其關(guān)鍵特征在于女演員在表演時以腳趾尖輕盈點地,這一技巧使得芭蕾舞又被稱為腳尖舞。這一獨特的舞蹈形式誕生于意大利,后經(jīng)法國和俄羅斯等國的不斷發(fā)展和完善,如今已成為全球范圍內(nèi)備受推崇的藝術(shù)表現(xiàn)形式。其經(jīng)典作品如《天鵝湖》、《仙女》以及《胡桃夾子》等,更是將芭蕾舞的魅力展現(xiàn)得無以復加。通過音樂與舞蹈的完美融合,芭蕾舞在戲劇情節(jié)的'演繹中,將美與情感的交織展現(xiàn)得淋漓盡致,讓人在欣賞的過程中感受到心靈的震撼與美的洗禮。
芭蕾的審美原則
芭蕾的美學,可以概括為“開、繃、直、立”四大原則。自1700年這些原則與腳和手的五個位置以及固定舞姿一同確立以來,它們便一直被沿用至今,成為各時期芭蕾編舞家們共同遵循的審美標準。
“開”——芭蕾藝術(shù)的靈魂
在芭蕾的審美原則中,“開”被視為其藝術(shù)的精髓。它要求舞者不僅在肩、胸、胯、膝、踝這五大關(guān)節(jié)部位進行左右對稱的向外打開,還要特別注重兩腳應(yīng)向外展開至180度。這一原則不僅延伸了舞者的身體線條,還為其提供了更為廣闊的表現(xiàn)空間,使得運動更為靈活自如,同時確保了身體的平衡與優(yōu)雅。它不僅提高了芭蕾的藝術(shù)性,更是對貴族氣質(zhì)的一種絕美展現(xiàn)。
“繃”——肌肉力量的美學展現(xiàn)
在芭蕾的審美體系中,“繃”同樣扮演著至關(guān)重要的角色。它要求舞者將身體的每一個部分都緊繃起來,特別是腿部、腳部的膝關(guān)節(jié)和踝關(guān)節(jié),以及脊椎和頸椎等關(guān)鍵部位。通過這種方式,舞者能夠在觀眾眼中有效延伸其肢體的原有線條,從而創(chuàng)造出形體美與肌肉美的和諧統(tǒng)一。
“直”——彰顯正義的挺拔之姿
在芭蕾的舞姿中,“直”同樣蘊含著深刻的美學意義。舞者們需要挺直背部,猶如一扇門板,以此達到健美挺秀的視覺效果。這種“直”不僅體現(xiàn)在靜態(tài)的站立姿勢上,更貫穿于舞蹈動作的每一個動態(tài)之中。垂直性,成為芭蕾舞中無數(shù)整套動作技巧的核心要素。
“立”——展現(xiàn)無畏的坦蕩之心
在芭蕾舞中,“立”同樣具有深遠的美學價值。舞者們需將頭頸、軀干與四肢融為一體,在靜止的舞蹈狀態(tài)下,展現(xiàn)出傲然挺立、氣宇不凡的穩(wěn)重風范。而在動態(tài)的舞蹈中,他們不僅需保持這種穩(wěn)重,更要做到流暢自如,同時在每一個停頓處都能揮灑出強大的力量,穩(wěn)如山岳。
芭蕾舞中,身體軀干始終保持直立,這種美學原則不僅彰顯了舞者的自信與驕傲,更體現(xiàn)了其高貴與正直的品質(zhì)。結(jié)合開、繃的美學特點,芭蕾男子舞者展現(xiàn)出了紳士般的優(yōu)雅風度,而女子舞者則流露出清雅高潔的淑女姿態(tài),共同成為了藝術(shù)殿堂中高貴與典雅的杰出代表。
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