關(guān)于用光的攝影技巧

　　有讀者問(wèn)怎樣可以拍出背景暗，主體突出的相片，其實(shí)背后的理論不難，初學(xué)者也可以輕易做到，現(xiàn)在讓我們一起研究一下當(dāng)中的拍攝技巧吧!

　　用光的攝影技巧 1

　　1、室外拍攝的最佳時(shí)間

　　太陽(yáng)從日出到日落，不僅光線的位置時(shí)時(shí)刻刻在改變，光線的強(qiáng)度同樣隨時(shí)間的變化而變化。因此，自然光線照射在人物主體身上的光線效果，也會(huì)隨著太陽(yáng)位置的推移和強(qiáng)度的變化而不斷改變。

　　針對(duì)自然光線的多變，攝影者在進(jìn)行室外人像攝影時(shí)，就需要選擇最佳的室外拍攝時(shí)間，來(lái)得到最滿意的人像效果。一般來(lái)說(shuō)，一天當(dāng)中的最佳拍攝時(shí)間段為上午10點(diǎn)之前和下午3點(diǎn)以后前提是日出之后和日落之前)。此時(shí)，太陽(yáng)光線柔和，高度適中，能夠使人物呈現(xiàn)一種自然的狀態(tài)。

　　當(dāng)然，這個(gè)時(shí)間段被定為最佳拍攝時(shí)間，還涉及到色溫情況。談到攝影用光，光和色溫的關(guān)系也是一個(gè)必須考慮的因素。在彩色攝影中，光源色溫的高低直接影響著被攝體色彩的真實(shí)還原。通俗地說(shuō)，在色溫高的光源中，其所含的藍(lán)色光成分多于紅色光;在色溫低的光源中，其所含的紅色光成分多于藍(lán)色光。同樣是白天，不同時(shí)間段太陽(yáng)光的色溫也有變化。如日出或日落時(shí)的太陽(yáng)光色溫就比較低，大約為2000～3000K，早晨或下午的陽(yáng)光色溫大約為4000～5000K，而接近中午前后的陽(yáng)光色溫為5500K左右。所以，選擇室外攝影的最佳時(shí)間，拍攝出的人像照片的整體感覺很容易產(chǎn)生偏橙紅色的暖色調(diào)(拍攝日出或日落時(shí)效果更明顯)，從而給人一種溫暖的感覺。

　　2、如何在強(qiáng)烈的太陽(yáng)光下拍攝

　　當(dāng)然，除了拍攝的最佳時(shí)間外，在外出旅游或者其他情況下，由于時(shí)間限制，攝影者不可避免地需要在太陽(yáng)光強(qiáng)烈的中午進(jìn)行拍攝。此時(shí)的光線直射性比較強(qiáng)，光線的感覺比較硬(也就是攝影者經(jīng)常提到的硬光)，往往容易在人物臉部形成很重的陰影。此時(shí)，攝影者可以避開陽(yáng)光強(qiáng)烈的位置，選擇太陽(yáng)傘、樹蔭下、高墻、高石處等，能夠遮擋一定光線的位置來(lái)進(jìn)行拍攝。這樣，不僅可以避免人物臉部產(chǎn)生陰影，而且人物主體也不會(huì)因?yàn)樘��?yáng)光線的強(qiáng)烈照射而表情不自然。

　　3、陰天拍攝注意事項(xiàng)

　　陰天時(shí)，室外的光線是非常柔和的散射光，用這種光線拍攝人像，能取得比較好的效果。當(dāng)然，還可以利用反光板來(lái)進(jìn)一步改善光線效果，同時(shí)增加眼睛部位的光線，減輕下巴下面的陰影，從而拍出更漂亮的人像。

　　但是，攝影者要注意，在使用這種光線進(jìn)行拍攝時(shí)，要把人物主體的姿勢(shì)和位置安排得當(dāng)，讓散射光和反射光盡量照亮人物臉部。比如，選擇一個(gè)比較開闊的場(chǎng)地，不要讓建筑物、樹木等擋住自然的散射光。然后讓被攝體轉(zhuǎn)動(dòng)，從而選擇一個(gè)最佳的光線位置。

　　4、選擇靠近窗戶的位置

　　在室內(nèi)，攝影者可以首先考慮在靠近窗戶的位置進(jìn)行拍攝。因?yàn)樵诖皯暨吷�，尤其是朝北的窗戶，�?huì)有非常柔和的散射光。若窗戶灰塵較多，光線會(huì)更加柔和。當(dāng)投射進(jìn)窗戶的是直射光線時(shí)，攝影者還可以拉上一層很薄的窗簾來(lái)緩解一下光線的強(qiáng)度。在靠近窗戶的位置，人物主體可以坐著，也可以站著，但要避免光線看起來(lái)沒有立體感，同時(shí)確保被攝體可以從窗戶那里能獲取側(cè)光(非直射光)。此時(shí)，臉部另一側(cè)的柔和陰影會(huì)加強(qiáng)人物照片的效果，讓人物主體更加具有深度和趣味。

　　5、充分利用室內(nèi)的燈光

　　除了在窗戶邊上，攝影者還可以利用室內(nèi)的燈光進(jìn)行拍攝。相對(duì)來(lái)說(shuō)，室內(nèi)的光線比較容易控制。

　　當(dāng)在西餐廳或者其他氣氛比較好的`地方就餐時(shí)，攝影者可以選擇一處燈光效果非常明顯的位置。在這種場(chǎng)所，其燈光的光線都是偏橙紅色調(diào)，能給人一種很溫暖的感覺。這時(shí)，給身邊的朋友或者親人拍攝一張照片，感覺會(huì)很不錯(cuò)的。但要注意的是，如果燈光在頂部，很容易產(chǎn)生頂光的效果，人物的臉部會(huì)出現(xiàn)很多小陰影。這時(shí)人物主體可以選擇把頭部稍微向上仰，盡量讓臉部受光均勻一些。

　　除了餐廳，攝影者還可以選擇在自己或者朋友家中進(jìn)行拍攝。打開家中的燈(夜晚的效果會(huì)更好)，同樣選擇光線比較柔和、溫暖的位置，以家中的沙發(fā)或者其他有氛圍的地方作為背景，人物主體在如此舒適、熟悉的環(huán)境下，更能隨意的表現(xiàn)了。

　　用光的攝影技巧 2

　　我們都知道，由于照相機(jī)的自動(dòng)化程度越來(lái)越高，在順光的情況下，自動(dòng)曝光的準(zhǔn)確度也越來(lái)越高，幾乎不需要我們做更多的思考和調(diào)整就可以將眼前的美景拍攝下來(lái)。

　　而在逆光的情況下，光線的條件更為復(fù)雜，尤其是亮部與暗部的光比度更大，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了感光材料的寬容范圍，往往造成拍攝出來(lái)的照片效果和當(dāng)時(shí)觀察的景物實(shí)際情況不同。因此拍攝前就需要多一番思考，更多的時(shí)候我們需要思考怎樣充分利用好這一劣勢(shì)，甚至轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)。

　　光是攝影的靈魂。光的方向和性質(zhì)決定了攝影作品的風(fēng)格和個(gè)性。逆光為不透明的物體帶來(lái)輪廓光，使透明或半透明物體產(chǎn)生透射光，讓液體或光滑表面產(chǎn)生眩光，極富有戲劇效果。廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種，全逆光是光線正對(duì)著相機(jī)，從被攝體的背面照射過(guò)來(lái)，而側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135度的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。

　　在外景拍攝中逆光拍攝能夠渲染氛圍。特別是在早晨和傍晚，采用低角度、大逆光拍攝，畫面中的人物主體會(huì)有一種朦朧的美感，模特的頭發(fā)和輪廓線上也會(huì)被鑲上一層金邊，更增加了韻味。逆光下的剪影非常具有形式感和戲劇性。在逆光拍攝中，人物主體隱藏在暗部中，相當(dāng)部分的細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，在畫面中簡(jiǎn)潔的線條突顯了少女優(yōu)美的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝者的曲線起伏，強(qiáng)化被攝者的主體地位。側(cè)逆光很適合表現(xiàn)質(zhì)感。特別是拍攝透明或半透明的物體，如夢(mèng)花卉、樹葉等。下面通過(guò)對(duì)幾片的點(diǎn)評(píng)討論，希望能給大家一些啟示和借鑒。

　　1、《踏著夕陽(yáng)歸去》

　　逆光攝影作品賞析

　　江河海 :

　　應(yīng)該這樣說(shuō)比較合適，就是成功的后期制作成就了這張作品。這是一張逆光攝影作品，但是因?yàn)樽髡咴诤笃谥谱髦刑崃亮吮緫?yīng)是暗部的細(xì)節(jié)，所以，我們的視覺閱讀得以進(jìn)一步延伸。攝影者用廣角鏡近距離低角度的拍攝技法，夸張近景的效果是值得肯定的。在構(gòu)圖上，我以為可以考慮裁去畫面上部的部分樹枝，因?yàn)檫@部分有一些顯得繁復(fù)。

　　羊群 :

　　光影和影調(diào)俱佳的圖片，逆光之下，暗部的細(xì)節(jié)仍表達(dá)細(xì)膩。上下對(duì)等的平分畫面的構(gòu)圖，雖然人物與牛的重心下墜，但畫面上方占據(jù)半個(gè)畫面的樹與葉對(duì)下方的人物與牛形成了“牽引”力。建議拍攝時(shí)讓畫面下方留出多些的空間。人物與牛的后部過(guò)于貼近，如能分開些就更好了。畫面的上方可略微裁剪。

　　陳坤明 :

　　柔軟的影調(diào)，配上悠閑的牛兒，挑水的姑娘，夕陽(yáng)下的背景，組合成一幅田園牧歌圖，賞來(lái)非常愜意，這主要是人物彼此呼應(yīng)，人物神態(tài)清晰、層次豐富、影調(diào)渲染得到的結(jié)果，使得整個(gè)畫面給人一種悠然自得的視覺美感。建議上部裁剪去調(diào)六分之一，畫面就更簡(jiǎn)潔了。

　　愚翁移山 :

　　猶如一幅油畫，色彩用光都很到位，霞光、黃牛、草帽都是黃色調(diào)，色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一。不足之處在于構(gòu)圖，感覺滿而堵，上面的樹搶了天空，牛尾搶了人的位置，牛前少了空余空間。

　　藍(lán)魔大叔 :

　　逆光攝影，拍的還是不錯(cuò)，只是構(gòu)圖上稍微欠佳，人和牛的位置太近，過(guò)于接近，有點(diǎn)壓抑的感覺。

　　似鍇 :

　　作者大膽靠近被攝主體使前景的主體牛與人處于畫面突出的位置，通過(guò)畫面上方的樹枝遮擋太陽(yáng)以及背景淡淡的晚霞相互映襯，達(dá)到表現(xiàn)、突出主題思想構(gòu)思。畫面還可可以做適當(dāng)剪裁，對(duì)前景牛與人的關(guān)系若拍攝時(shí)能適當(dāng)選擇更佳角度，還有拍攝逆光對(duì)主體剪影效果的考慮如若更簡(jiǎn)潔將使作品更加有藝術(shù)效果。前景的牛與人在光效細(xì)節(jié)的處理上有些夸張，很美，或許是作者的喜好追求。

　　小法蘭克... :

　　第一眼看到這張圖的時(shí)候，很自然會(huì)被畫面的主角“牛與人”所吸引。而事實(shí)上，看似繁復(fù)壓迫的樹枝卻成為隱形而卻不可缺少的要素。上方下垂的枝葉將太陽(yáng)光恰到好處的吸收融合，并充分遮蓋了影響畫面主體的大部分空白。而本身處于暗處背光的主角則由于樹枝在光度上的平衡，產(chǎn)生意味深長(zhǎng)的沉色，穩(wěn)重而不失明快。本作可謂光，影，色及構(gòu)圖組合成耐人尋味的美作。

　　三江魚 :

　　色彩、光影俱佳，田園生活氣息濃郁。在逆光場(chǎng)景中人物面部細(xì)節(jié)處理較好。個(gè)人感覺構(gòu)圖過(guò)于飽滿，尤其樹葉樹枝部分表現(xiàn)太多，有壓抑感。如果去除樹葉，表現(xiàn)夕陽(yáng)、天空，畫面的視覺沖擊力可能會(huì)更強(qiáng)，主題、主體可能會(huì)更加突出。

　　2、《柔波瀲滟》

　　逆光攝影作品賞析

　　江河海 :

　　首先要說(shuō)的是拍攝日落時(shí)利用前景(通常是剪影)，最能表現(xiàn)自然風(fēng)光。作品有前景、中景、遠(yuǎn)景，各自占據(jù)著適當(dāng)?shù)漠嬅�。前景中的陸地并不是黑暗一片，而是存在著表現(xiàn)細(xì)節(jié)，在視覺中就不會(huì)太“重”。風(fēng)光作品如果沒有前景，是較難顯示出縱深度和距離感的。中景中游動(dòng)的兩只水禽拖動(dòng)的水波給畫面帶來(lái)了動(dòng)感。作品寧?kù)o淡遠(yuǎn)，華美而又有家鄉(xiāng)的風(fēng)情。

　　羊群 :

　　水平線的亮光處于畫面的中心，是整幅圖片最亮的線條，好似將圖片上下一分為二的感覺，建議將水平線亮點(diǎn)壓暗些。畫面以暖色調(diào)為主，唯美，層次豐富，是幅不錯(cuò)的風(fēng)光圖片。畫面下方的深色塊的變化和可看的內(nèi)容不多，色塊過(guò)重，對(duì)圖片上方的畫面形成擠壓感，建議裁剪掉二分之一的畫面。

　　陳坤明 :

　　此幅作品取景佳，人和動(dòng)物的形態(tài)好，湖面的`兩只天鵝是點(diǎn)睛之作，且處于視覺的中心。其次，層次感豐富，前景和后景深淺對(duì)比鮮明，畫面處理的簡(jiǎn)潔、干凈，視覺美感佳。再次，色溫控制好，影調(diào)處理嫻熟，利用夕陽(yáng)下的色彩表現(xiàn)，給畫面增加了暖意，給觀賞者以溫暖之感受;如果在細(xì)小問(wèn)題上作些剪裁，去掉右下部的小白點(diǎn)，左面裁去六分之一，畫面更加簡(jiǎn)潔、唯美。

　　風(fēng)中飄絮 :

　　近處在夕陽(yáng)的照射下稍感發(fā)黃的草地與天空的顏色搭配比較好,襯托了黃昏的氣氛.水邊的人物和馬匹雖然很小但他填補(bǔ)了畫面右方的空白,水中的兩只鴨子使水形成波紋給畫面帶來(lái)了動(dòng)感.同時(shí)也填補(bǔ)了畫面左方中間的空虛.人物馬匹和鴨子給畫面帶來(lái)了生機(jī),讓人看起來(lái)不再乏味.可我覺得中間的白線不是太理想,看到畫面感覺像兩幅圖片不太融洽.總之還是很好的晚景片.

　　燈下獨(dú)白 :

　　這是一張構(gòu)圖幾近完美的照片，可做教材用。三等分構(gòu)圖，人、馬位于九宮格的交叉點(diǎn)，補(bǔ)充了山坳處的畫面不平衡，呆板處兩只天鵝(看不出是天鵝還是鴨子，我寧愿相信是天鵝!)活躍了畫面。

　　3、《山村趕集》

　　逆光攝影作品賞析

　　江河海 :

　　高逆光使前后景物之間產(chǎn)生較強(qiáng)的空間距離和良好的透視效果。在塵土飛揚(yáng)的環(huán)境中，從對(duì)面而來(lái)的高逆光渲染了畫面的氛圍。逆光是攝影中常用的光線，逆光產(chǎn)生的長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影可增強(qiáng)景物的三維空間感，攝影的特點(diǎn)就是用光影作畫。在重新構(gòu)圖時(shí)可考慮裁去畫面左部的五分之一，這樣可以使主體部分(馬隊(duì))顯得更加突出。

　　羊群 :

　　抓拍的、自然的紀(jì)實(shí)圖片，逆光的效果能讓馬隊(duì)與背景分離，在塵土飛揚(yáng)的環(huán)境中呈現(xiàn)出近深遠(yuǎn)淺的色塊漸變，增加了畫面的透視感。建議左邊的畫面可略為裁剪，去掉搶視覺的地面上的光影和一些人物，令畫面簡(jiǎn)潔些。拍攝時(shí)，右邊和右下方的畫面可略為預(yù)留多些。

　　陳坤明 :

　　這是一幅具有民俗風(fēng)味的作品，作者利用森林中的小道，接近中午的逆光拍攝，使得前后人物的層次感清晰可見;其次，馬隊(duì)經(jīng)過(guò)路面揚(yáng)起的灰塵，渲染了畫面的氣氛，使人產(chǎn)生多種聯(lián)想，增加了畫面的可看性;不足是：前后人物重疊，整個(gè)馬隊(duì)的視覺效果欠佳，上部的天光易分散觀賞者的視線。

　　chirs_na... :

　　抓拍的、自然的紀(jì)實(shí)圖片，逆光的效果能讓馬隊(duì)與背景分離，在塵土飛揚(yáng)的環(huán)境中呈現(xiàn)出近深遠(yuǎn)淺的色塊漸變，增加了畫面的透視感。建議左邊的畫面可略為裁剪，去掉搶視覺的地面上的光影和一些人物，令畫面簡(jiǎn)潔些。拍攝時(shí)，右邊和右下方的畫面可略為預(yù)留多些。

　　4、《無(wú)題》

　　逆光攝影作品賞析

　　江河海 :

　　作品總體上還是很美的，輪廓光將羊只勾勒出完美的線條，光質(zhì)十分美麗。但是就畫面而言，給人的感覺總是覺得缺少了一些什么。對(duì)了，作品的畫面上缺少了“焦點(diǎn)”，就是我們通常說(shuō)的趣味點(diǎn)。當(dāng)我們?cè)跒g覽這幅作品時(shí)，我們的眼光總是停不下來(lái)，無(wú)處安放。也正是因?yàn)闆]有了趣味點(diǎn)，作品的畫面稍顯一些單調(diào)，不過(guò)總體還是挺好的。

　　羊群 :

　　整幅都是暖色調(diào)的圖片，逆光的效果讓每只羊的剪影都勾勒出金色的邊光，光影效果強(qiáng)，是幅不錯(cuò)的攝影作品。亮度對(duì)比仍可略微增強(qiáng)些。個(gè)別細(xì)節(jié)要注意和處理好，如畫面右下方靠著右邊邊線上顏色最深的一小塊色塊應(yīng)該裁剪或處理掉。畫面左邊和畫面上方均可略微裁剪。

　　Sniper :

　　廣袤的原野，悠閑的羊群，在夕陽(yáng)的黃金光沐浴下，一切都籠罩在溫暖的色調(diào)中，喚起人們對(duì)田園牧歌生活的向往，甚至心底某種熟悉親切的記憶和感動(dòng)。完美勾勒的輪廓光，使羊群和暗色背景以及羊之間分離開來(lái)，歷歷可辨，描繪出一群美妙鮮活的生命，逆光運(yùn)用典型切題。但畫面章法稍欠，畫面的取舍、趣味點(diǎn)、主次架構(gòu)和構(gòu)圖運(yùn)營(yíng)尚有待規(guī)劃。另外，如果現(xiàn)場(chǎng)條件允許的話，盡量尋找制高點(diǎn)，避免陽(yáng)光進(jìn)入鏡頭產(chǎn)生光霧和耀斑，影響作品的清透。

　　陳坤明 :

　　逆光拍攝，羊兒輪廓清晰，產(chǎn)生特有的光影效果，視覺美感頓生;金黃色的影調(diào)給整個(gè)畫面增加了韻味，展現(xiàn)出夕陽(yáng)下草原綺麗的風(fēng)光特色，使得觀賞者非常向往，極易產(chǎn)生視覺聯(lián)想。如果在取景時(shí)，注意羊兒的形態(tài)和組合，畫面會(huì)更加漂亮!

　　用光的攝影技巧 3

　　黃昏的日落是其中一種最受歡迎的拍攝題材，但你有想過(guò)利用夕陽(yáng)的光去拍人像嗎?只要運(yùn)用正確技巧，便能把人像拍得很好，下面就來(lái)學(xué)習(xí)一下夕陽(yáng)下的用光技巧。

　　1、順光，讓你的主體面向陽(yáng)光，讓臉部得到最充分的光線。這樣光線就能完美勾劃出臉部輪廓，陰影也會(huì)是幾乎沒有的`，甚至乎能拍到眼神光呢!(也就是眼珠中那一點(diǎn)反光)不過(guò)，這樣面向太陽(yáng)，光線較刺眼，主體的眼睛也許睜不大，所以也不妨先讓他們拍攝前閉上眼睛，拍攝時(shí)再睜大吧。

　　2、測(cè)光，要拍攝側(cè)光，有幾個(gè)方法，關(guān)鍵在于你想要的光與影的比例越面向陽(yáng)光，陰影的比例就越少。主體可以面向陽(yáng)光，然后把臉向陽(yáng)光轉(zhuǎn)45度，這樣光影的變化比較生動(dòng)，因?yàn)殛幱吧⒙湓谏眢w和臉部不同位置，但注意陰影的分布會(huì)否構(gòu)成「陰陽(yáng)臉」，如有需要可加反光板補(bǔ)光幫助。另外，主體也可把臉的角度調(diào)至一半面向陽(yáng)光，此方法需要細(xì)心調(diào)校角度直至光暗分布平均。較常見的困難是陰暗面留有少部分光線，除了再調(diào)整角度外，也能使用黑卡協(xié)助加強(qiáng)陰影，其作用與反光板相反。

　　3、逆光，這是三種方式中最有創(chuàng)意又最難的一種。注意每部相機(jī)每只鏡頭對(duì)逆光的表現(xiàn)都不同，效果看起來(lái)都不一樣，變化也是最多的。讓你的主體背向陽(yáng)光，然后使用點(diǎn)測(cè)光對(duì)準(zhǔn)臉然后按快門。逆光拍攝比起另外兩種光更能勾劃出主體線條，特別是頭發(fā)的細(xì)節(jié)，所以深受大家喜愛。環(huán)境反差和太陽(yáng)位置，逆光拍攝大有可能犧牲背景的細(xì)節(jié)，而且鏡頭內(nèi)折射所產(chǎn)生的眩光和光斑，也會(huì)影響整張照片的色調(diào)。

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