- 相關推薦
《滿庭芳·小閣藏春》賞析
《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的詠梅詞。此詞詠殘梅，是詞人當時生活、感情的真實寫照。詞人以殘梅自比，充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。下面是具體介紹《滿庭芳·小閣藏春》賞析，供參考！
《滿庭芳·小閣藏春》賞析 1
滿庭芳·小閣藏春 李清照
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。
從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
譯文
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊里，發(fā)現(xiàn)這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現(xiàn)黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨自面對梅花，就好像當年何遜在揚州對花彷徨。
梅花色澤美艷，它雖不像別的花那么畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長留。我很難說出我的家世，多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風流。
注釋
�。�1）滿庭芳：詞牌名。
（2）篆香：對盤香的喻稱。
（3）江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。
�。�4）臨水登樓：語出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。
（5）渾似：完全像。
（6）何遜在揚州：語出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。
�。�7）韻勝：優(yōu)雅美好。
�。�8）難堪雨藉：難以承受雨打。
�。�9）不耐風揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風柔”，“柔”字不通，故改。
�。�10）橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。
（11）掃跡：語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。
創(chuàng)作背景
此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認為這首《滿庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學者認為此詞是李清照后期的作品，如謝桃坊就認為它應是作者遭到家庭變故后所作。
賞析
這是李清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。
詞的起筆與詞題好似無關，但卻描繪了一個特殊的抒情環(huán)境。前人稱這種寫法為“先盤遠勢”。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內寢，“閑窗”即表示內外都是閑靜的�！安亍迸c“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫堂里側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽�！吧钣摹睒O言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。從所描述的小閣、閑窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測，抒情女主人公是生活在上層社會中的婦女，富貴而安閑，但環(huán)境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息�！笆址N江梅漸好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時，女主人公于室外見到親手種植的江梅，忽然產生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應賞玩的景物都失去了興致。
詞上闋的結尾，由賞梅聯(lián)想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發(fā)展向借物抒情的方問過渡，漸漸進入作者所要表達的主旨。何遜（約480—520）是南朝梁代著名的文學家。他的詩情辭宛轉、意味雋美，深為唐宋詩人杜甫和黃庭堅所贊賞。梁代天監(jiān)（梁武帝年號，502—519）年間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下注云：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花仿惶，終日不能去�！焙芜d對梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附著所致。杜詩有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩句意；按她的理解，何遜在揚州是寂寥的。她在寂寞的環(huán)境里面對梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。
詞人善于擺脫一般詠物之作膠著物態(tài)、敷衍故實的習徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯(lián)系個人身世，抒發(fā)對殘梅命運的深深同情�！皬膩碇崉佟�，是她給予梅花整體的贊語�！绊崱笔秋L韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結合。梅花是當?shù)闷稹绊崉佟钡�，詞人肯定了這一點之后，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應使人產生春恨，遷恨于春日風雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意�！半y言處”是對下闋所表達的復雜情感的概括，似乎還有與作者身世的`雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡后留下的一點情意。也許明年它又會重開，并帶來春的信息�！傲枷�，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它贊美了一種飽經苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。
關于這首詞的寫作時間，因缺乏必要的線索而無法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞“無人到”的環(huán)境和表現(xiàn)凋殘遲暮“難言”的感傷情緒來看，它應是清照遭到家庭變故后的作品。這種變故使清照的詞作具有凄涼悲苦的情調。因而在詠殘梅的詞里，不難發(fā)現(xiàn)作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離別相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細膩，音調低沉諧美，富于女性美的持征，最能體現(xiàn)其基本的藝術特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應是宋人詠物的佳作之一。
《滿庭芳·小閣藏春》賞析 2
小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚
賞析：
《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照的作品。這是一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當時生活、感情的真實寫照，并充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調低沉，風格深婉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產生的深切感傷之情。
此詞錄題為“殘梅”，是借詠殘梅抒懷之作。
閣小，窗閑，春藏，晝鎖，這正是典型的詞境。詞境以深靜為佳。清代詞評家況周頤就曾經用“人靜簾垂，燈昏香直”八個字形容過詞境。這是一個狹小而深邃的，自我封閉的空間，它形象地具現(xiàn)了詞人那最隱蔽、情感最豐富的內心的一隅。
篆香，一種盤成篆形文字的香。篆香燒盡，作為時間意象，暗示著時間的推移。詞人靜對手種之梅，孤芳獨賞，竟不知日影西斜。寂寥中，人與花已融為一體，對語、交流，恰似何遜在揚州的以梅花為伴。何遜，梁人，有《揚州早梅》詩，人們在寫到梅花時，常用何遜典。如杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》詩，也有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”的句子。
下片從賞梅寫到贊梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》詩：“香中別有韻，清極不知寒�！彼畏冻纱蟆睹纷V·后序》說：“梅以韻勝，以格高�！笨芍懊芬皂崉佟笔俏娜藗鹘y(tǒng)的看法。韻，在這里指梅花抗寒傲雪的貞剛、高潔的內在美反射出來的神韻、風骨。它與世俗格格不入，難禁風雨的摧殘。藉、揉二字，既惜花，更惜人。
“橫笛”數(shù)句，由形而聲，用“梅花落”的曲調來渲染由梅花引起的.由物及人的聯(lián)想。于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世間美好的事物總是在“朝來寒雨晚來風”的摧傷下匆匆消逝。但字面上詞人偏不說恨，而說“莫恨”。用自寬自解的口氣，相信縱使梅花香消雪減，落英無跡，但是它的清韻高格，將長留人心。
結末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的橫斜疏影來展示自己那種難以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情懷。
《滿庭芳·小閣藏春》賞析 3
一、 環(huán)境營造：藏鎖春光里的孤寂底色
“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽”，開篇三句以 “藏”“鎖” 二字構建出封閉而靜謐的空間意境。小閣、閑窗、畫堂，皆為上層社會閨閣的典型物象，卻在詞人筆下褪去了富貴榮華，只剩 “無限深幽” 的冷清。篆香燃盡、日影移簾，細節(jié)勾勒出時光的緩慢流逝，既暗合閨中生活的閑散，更藏著詞人被壓抑的情緒。這種 “先盤遠勢” 的寫法，未直接抒情，卻通過環(huán)境渲染，讓孤寂感滲透字里行間，為后文詠梅與抒懷鋪墊了沉郁基調。春光本是明媚鮮活的象征，卻被 “藏” 于小閣、“鎖” 于閑窗，恰如詞人被束縛的人生，美好與生機皆困于方寸之間，環(huán)境與心境達成完美契合。
二、 詠物寄情：殘梅意象中的人格寫照
此詞被譽為李清照詠物詞的佳作，核心在于 “不膠著物態(tài)，而寄寓真情”�！笆址N江梅漸好” 一句轉折自然，將視線從閨閣轉向室外，親手栽種的江梅既是景物，更是詞人情感的寄托。詞人贊梅 “從來知韻勝”，推崇其風韻神韻而非艷態(tài)，這與宋人崇尚清瘦高雅的審美趣味一脈相承，更暗合詞人自身的品格追求。下闋 “藉草揉花，梅子漸黃時候”，寫梅花歷經風雨摧折的凋零之態(tài)，卻筆鋒一轉，道出 “掃跡情留” 的深意 —— 縱使殘梅落盡，其清雅之韻與堅韌之性仍留存世間。這種對殘梅的憐惜與贊美，實為詞人的自我寫照，尤其是南渡之后，歷經國破家亡、流離之苦的她，恰如殘梅般飽經磨難，卻始終堅守孤高品格。
三、 用典深意：何遜揚州的情感共鳴
詞中 “誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”，化用何遜詠梅的.典故，意蘊深遠。何遜為南朝詩人，曾于揚州廨舍種梅，終日吟詠，后離洛思梅，再返揚州時對花彷徨，其對梅花的癡情恰是寂寞苦悶心情的投射。李清照借用此典，既暗合自身 “建炎三年春暮作于江寧” 的創(chuàng)作背景（江寧古稱揚州），更借何遜的寂寥心境抒發(fā)自身流落之悲�！皾u老” 二字道盡歲月滄桑，“忘卻春風詞筆” 則暗含才華難展的悵惘，將個人身世之嘆融入歷史典故，使情感表達更顯含蓄深沉，也讓詞的文化底蘊愈發(fā)厚重。
四、 情感脈絡：從孤寂到堅守的心境躍遷
全詞情感曲線跌宕起伏，構成完整的心境變遷軌跡。上闋開篇寫閨閣孤寂，“無限深幽” 流露壓抑之情；見手種江梅 “漸好”，心生一絲慰藉，卻又以 “不用臨水登樓” 暗抒慵倦之意。下闋先寫梅之凋零，“藉草揉花” 引出 “濃愁”，情感跌入低谷；繼而自我開解，“莫恨”“須信道、掃跡情留” 展現(xiàn)出通透與豁達；最終以 “良宵淡月，疏影尚風流” 收束，將情感推向高潮。從最初的孤寂壓抑，到見梅后的慰藉，再到傷梅的愁苦，最后歸于對梅之品格的贊頌與堅守，情感層層遞進，既寫出了詞人當下的境遇之悲，更彰顯了歷經苦難后仍不改孤高的精神境界，讓詞作具有強大的情感張力。
五、 藝術手法：虛實相生與動靜結合的妙境
李清照在詞中嫻熟運用多種藝術手法，成就了意境的深遠。虛實結合尤為精妙：實寫小閣、閑窗、江梅等眼前之景，觸感真實可感；虛寫 “何遜在揚州” 的典故、“疏影尚風流” 的想象之景，拓展了詞的時空維度。動靜結合同樣出彩：“篆香燒盡”“日影移上簾鉤” 是緩慢的動態(tài)描寫，暗合時光流轉；“畫堂無限深幽”“疏影橫斜” 則是靜態(tài)刻畫，凸顯環(huán)境的靜謐。動景與靜景交織，既避免了純靜之單調，又不顯得喧囂，恰如其分地烘托出詞人沉靜而復雜的心境。此外，互文見義的運用（“藏” 與 “鎖”、“藉” 與 “揉”）讓語言更顯凝練，增強了詞句的韻律感與表達力。
六、 語言特色：精巧清麗中的沉郁頓挫
此詞充分體現(xiàn)了李清照 “語言輕巧尖新，詞意深婉曲折” 的藝術風格�！靶￠w藏春，閑窗鎖晝”，四字短語對仗工整，“藏”“鎖” 二字煉字精妙，既通俗自然又意蘊豐厚；“玉骨冰肌” 形容梅之清雅，“疏影風流” 狀寫梅之姿態(tài)，比喻貼切，畫面感極強。語言雖清麗精巧，卻無雕琢之痕，如從胸中自然流出。同時，詞句中暗含頓挫之感，“從來知韻勝” 的肯定與 “藉草揉花” 的轉折，“莫恨” 的開解與 “難言處” 的悵惘，在平緩的語勢中暗藏波瀾，恰如詞人起伏的心境。這種 “語淺情深” 的表達，讓詞作既具女性的細膩柔美，又有歷經滄桑后的沉郁厚重。
七、 創(chuàng)作背景：南渡后身世之感的隱秘投射
關于此詞的創(chuàng)作時間雖存爭議，但多數(shù)研究者認為其為李清照后期作品，反映了南渡后的人生境遇與心境。建炎三年春，李清照抵江寧（今南京），此時她已歷經靖康之難，國破家亡，丈夫趙明誠已逝，自身流離失所。詞中 “流落江湖” 暗合其漂泊處境，“何遜而今漸老” 道盡歲月滄桑與心境變遷。“小閣藏春” 的封閉環(huán)境，既是她當時生活狀態(tài)的寫照，也象征著她內心的自我封閉；而殘梅 “掃跡情留”“疏影尚風流” 的品格，正是她在苦難中堅守氣節(jié)、不向命運低頭的精神體現(xiàn)。詞作將身世之悲、家國之痛融入詠梅之中，達到了 “意與境諧、情景交融” 的境界，分不清是詠物還是自詠。
八、 結尾余韻：難言之處的風流堅守
“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”，結尾三句堪稱全詞的點睛之筆�！半y言處” 三字概括了前文所有的孤寂、愁苦與悵惘，既是對個人境遇的無奈，也是對人生苦難的默然承受，千言萬語盡在不言中。而 “良宵淡月，疏影尚風流” 則筆鋒一轉，于黑暗中見光明，于凋零中顯生機。淡淡的月光下，梅花的疏朗影子依舊保持著俊俏風流的姿態(tài)，這不僅是對殘梅品格的最高贊頌，更是詞人精神境界的升華�？v使歷經磨難、身世坎坷，縱使有千般委屈、萬般難言，詞人仍堅守著內心的孤高與風流，這種在苦難中不沉淪、于絕望中尋希望的精神，讓全詞的思想境界得到極大提升，余韻悠長，引人深思。
【《滿庭芳·小閣藏春》賞析】相關文章：
滿庭芳·小閣藏春原文及賞析07-11
《滿庭芳·茶》原文及賞析08-29
滿庭芳·茶原文及賞析02-04
《滿庭芳茶》原文及翻譯賞析11-06
《滿庭芳》的鑒賞02-01
滿庭芳·碧水驚秋原文及賞析12-04
滿庭芳·曉色云開原文及賞析05-14
滿庭芳·南苑吹花原文及賞析05-04