《早行》原文及賞析

　　在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過古詩吧，古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？下面是小編幫大家整理的《早行》原文及賞析，希望能夠幫助到大家。

　　《早行》原文及賞析 1

　　蝶戀花·早行原文

　　月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。

　　執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

　　翻譯/譯文

　　月光皎潔明亮，烏鴉噪動不安。更漏將殘，搖動轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。

　　手拉著手來到庭院中，秋風(fēng)吹著美人的鬢影。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語讓人不忍細(xì)聽。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠(yuǎn)，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng)。

　　注釋

　�、僭吗ǎ涸律珴嵃坠饷鳌！对娊�(jīng)·陳風(fēng)·月出》：“月出皎兮�！�

　　②更漏：即刻漏，古代記時器。轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動的聲音。轣轆，即轆轤。因“轤”字是平聲字，用在句中失粘，故用“轣轆”。金井，指用黃銅包裝的井欄，是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩：“梧桐葉下黃金井，橫架轆轤牽素綆�！睔W陽修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起，金片鍍轤聞汲水�！�

　�、垌�：眼珠。炯炯：明亮貌。

　�、芗t綿：是指用棉花填充的紅色枕頭。

　�、輬�(zhí)手：是緊握對方之手。

　　⑥徊徨：徘徊、彷徨的意思。

　�、哧@干：縱橫的意思。唐人劉方平《月夜》詩里有“北斗闌干南斗斜”的句子。

　�、喽繁�：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

　　賞析/鑒賞

　　此首純寫離情，題曰“早行”，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時那種難舍難分的'情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動作和演出來完成的。

　　上片寫別前。開篇三句自成一段�！霸吗�驚烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏將闌，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時間的進(jìn)程�！皢酒稹眱删淞硎且欢�，轉(zhuǎn)寫女方的悲傷�！皢酒稹钡氖﹦诱呤钦l過去有兩種解釋，一種認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，同時又是時間演變的必然進(jìn)程：離別的時刻來到了。所以，就全篇來看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性�！皟身�清炯炯”，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯 ”有神。同時，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛�！袄洹弊诌�暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。

　　下片寫別時、別后。前三句寫別時依依難舍之狀，曲折傳神�！皥�(zhí)手”，分別時雙方的手相互緊握。古詩文里“執(zhí)手”，多和惜別有關(guān)，兼示深情。柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞里說“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽。”《詩經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說“執(zhí)子之手，與子偕老�！薄八�風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動�！叭ヒ饣册�，別語愁難聽”二句，看似寫情，實(shí)則是寫動作。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁�！半y聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮�！�又‘掩重關(guān)、偏城鐘鼓’之類是也。”其實(shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。

　　如上所述，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時，作者還特別著意于某些動詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。

　　名家點(diǎn)評

　　王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字，以故價微劣于柳。然至“枕痕一線紅生玉”，又“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”，其形容睡起之妙，真能動人。

　　沈際飛《草堂詩余正集》：末句“雞相應(yīng)”，妙在想不到，又曉行時所必到。閩刻謂“鴛鴦冷”三字妙，真不可與談詞。

　　江順治《詞學(xué)集成》：張祖望曰：“淚花落枕紅綿冷”……苦語也。

　　黃蘇《蓼園詞選》說：按首一闋，言未行前，聞烏驚漏殘，轆轤響而驚醒淚落。次闋言別時情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺凄婉矣。[1]

　　沈謙《填詞雜說》：“喚起兩眸清炯炯”、“閑里覷人毒”、“眼波才動被人情”、“更無言語空相覲”，傳神阿堵，已無剩美。

　　喬批《片玉集》：秀語。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此紀(jì)別之詞。從將曉景物說起，而喚睡醒，而倚枕泣別，而臨風(fēng)執(zhí)手，而臨別依依，而行人遠(yuǎn)去，次第寫出，情文相生，為自來錄別者希有之作。結(jié)句七字神韻無窮，吟諷不厭，在五代詞中，亦上乘也。

　　唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真�！霸吗ā本�，點(diǎn)明夜深�！案�漏”兩句，點(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫睡起之情，最為傳神�！皥�(zhí)手”句，為門外送別時之情景，“風(fēng)吹鬢影”，寫實(shí)極生動。“去意”二句，寫難分之情亦纏綿�！皹巧稀眱删�，則為人去后之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。此作將別前、方別及別后都寫得沈著之至。

　　《早行》原文及賞析 2

　　商山早行

　　溫庭筠〔唐代〕

　　晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

　　雞聲茅店月，人跡板橋霜。

　　槲葉落山路，枳花明驛墻。（明驛墻一作：照驛墻）

　　因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

　　譯文及注釋

　　譯文：黎明起床，車馬的鈴鐸已震動；踏上遙遙征途，游子悲思故鄉(xiāng)。雞聲嘹亮，茅草店沐浴著曉月的余暉；板橋彌漫清霜，先行客人足跡行行。枯敗的槲葉，落滿了荒山的野路；淡白的枳花，鮮艷地開放在驛站的泥墻邊�；叵胱蛞箟粢姸帕甑拿篮们榫�，一群群鴨雁，正嬉戲在岸邊的湖塘里。

　　注釋：商山：山名，又名尚阪、楚山，在今陜西商洛市東南山陽縣與丹鳳縣轄區(qū)交匯處。作者曾于大中（唐宣宗年號，847～860）末年離開長安，經(jīng)過這里。動征鐸：震動出行的鈴鐺。征鐸：車行時懸掛在馬頸上的鈴鐺。鐸：大鈴。槲（hú）：陜西山陽縣盛長的一種落葉喬木。葉子在冬天雖枯而不落，春天樹枝發(fā)芽時才落。每逢端午用這種樹葉包出的槲葉粽也成為了當(dāng)?shù)靥厣�。明：使……明艷。枳（zhǐ）：也叫“臭橘”，一種落葉灌木或小喬木。春天開白花，果實(shí)似橘而略小，酸不可吃，可用作中藥。驛（yì）墻：驛站的墻壁。驛：古時候遞送公文的人或來往官員暫住、換馬的處所。這句意思是說：枳花鮮艷地開放在驛站墻邊。茅店：鄉(xiāng)村小客舍，同“茅舍”。用茅草蓋成的旅舍。板橋：木板架設(shè)的橋。杜陵：地名，在長安城南（今陜西西安東南），古為杜伯國，秦置杜縣，漢宣帝筑陵于東原上，因名杜陵，這里指長安。作者此時從長安赴襄陽投友，途經(jīng)商山。鳧（fú）雁：鳧，野鴨；雁，一種候鳥，春往北飛，秋往南飛。回塘：岸邊曲折的池塘。

　　賞析

　　這首詩之所以為人們所傳誦，是因?yàn)樗�通過一明的藝術(shù)形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。此詩描寫了旅途中寒冷凄清的早行景色，抒發(fā)了游子在外的孤寂之情和濃濃的思鄉(xiāng)之意，字里行間有露出人在旅途的失意和無奈。整首詩正文雖然沒有出現(xiàn)一個“早”字，但是通過霜、茅店、雞聲、人跡、板橋、月這六個意象，把初春山村黎明特有的景色，細(xì)膩而又精致地描繪出來。全詩語言明凈，結(jié)構(gòu)縝密，情景交融，含蓄有致，字里行間都有露出游子在外的孤寂之情和濃濃的思鄉(xiāng)之情，是唐詩中的名篇，也是文學(xué)史上寫羈旅之情的名篇，歷來為詩詞選家所重視，尤其是詩的頷聯(lián)：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，更是膾炙人口，備受推崇。

　　“有起動征鐸”，寫早有旅店中的`情景。“有起”，點(diǎn)題“早行”。詩人在開首給我們描繪了這樣一幅畫面：清有起床，旅店里外已經(jīng)響起了叮當(dāng)?shù)能囻R鈴聲。這一句話極為簡練概括。從“征鐸”聲我們可以聯(lián)想到，旅客們有的正在忙著套馬，有的正在駕車向外走，熱鬧非凡。

　　“客行悲故鄉(xiāng)”，這句雖然出自詩人之口，但代表了許多旅客的心聲。過去交通不便，身處他鄉(xiāng)人情淺薄，總之，當(dāng)時人們安土重遷，怯于遠(yuǎn)行。“悲”字，表明客人們離家”遠(yuǎn)、前途未卜的悲涼心情。

　　“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，這兩句是膾炙人口的名句。兩句詩皆用名詞，代表了十種景物：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。內(nèi)容涵蓋豐富，畫面多重組合，可以形成各種景象。例如“雞聲”，“雞”和“聲”結(jié)合起來，詩人想起雄雞引頸啼鳴的形象。同樣，“茅店”、“人跡”、“板橋”也會使人聯(lián)想到不同的畫面。

　　古時旅客為保證安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。而本詩寫的是早行，那么雞聲和月，橋是很有特征性的景物。茅店又是具有山區(qū)特征的景物�！半u聲茅店月”五個字，便把旅客住在茅店里，聽見雞鳴橋爬起來看天色，看見天上有月亮，橋收拾行囊，準(zhǔn)備趕路等很多內(nèi)容，都繪聲繪色地表現(xiàn)了出來。同樣板橋、霜和霜上的人跡也都是具有特征性的景物。雄雞報曉，夜色朦朧時，詩人橋起床出發(fā)，沒想到此時外面已經(jīng)到處都是人跡，自己已經(jīng)不算早行了。這兩句將早行的情景寫得有聲有色，形象生動，歷歷在目。

　　同樣，對于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。作者于雄雞報曉、殘?jiān)挛绰渲畷r上路，也算得上“早行”了；然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”��！這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實(shí)稱得上“意象具足”的佳句。

　　“槲葉落山路，枳花明驛墻”兩句，寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多。槲樹的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將發(fā)嫩芽的時候，才紛紛脫落。而這時候，枳樹的白花已在開放。因?yàn)樘爝�沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，橋比較顯眼，所以用了個“明”字。可以看出，詩人始終沒有忘記“早行”二字。

　　旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色：“鳧雁滿回塘�！贝禾靵砹�，故鄉(xiāng)杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠(yuǎn)，在茅店里歇腳，在山路上奔波�！岸帕陦簟�，補(bǔ)出了夜間在茅店里思家的心情，與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應(yīng)；而夢中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成一明的對照。眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿回塘”�！霸缧小敝�景與情，都得到了完美的表現(xiàn)。

　　溫庭筠

　　溫庭筠（約812—？）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

　　《早行》原文及賞析 3

　　原文：

　　布谷飛飛勸早耕，春鋤撲撲趁初晴。

　　千層石樹通行路，一帶水田放水聲。

　　譯文

　　布谷飛來飛去的勸說人們早些耕種，白鷺趁著天晴在天上撲打著翅膀。

　　在層層石樹之間的路上行走，聽得山里田園放水的聲音。

　　注釋

　　舂鋤：一名“舂鉏”，鳥名，即白鷺。皮日休《夏首病愈因招魯望》：“一聲撥谷桑柘晚，數(shù)點(diǎn)舂鋤煙雨微。”此處語意雙關(guān)。

　　撲撲：撲打翅膀。

　　石樹：山樹。

　　賞析

　　山村四月，陽光明媚，耕鋤破土，水聲叮嚀，讀之令人心胸豁然。

　　本詩描寫春耕時節(jié)的鄉(xiāng)村景象，作品以山行為線索，選取幾個典型的春耕情景：飛翔的布谷鳥殷勤勸耕，農(nóng)夫趁天晴揮鋤勞作，農(nóng)民放水灌田，構(gòu)成一幅生機(jī)盎然的山鄉(xiāng)春耕圖。“千層石樹”的山中之景與飛鳥的歡叫、樸樸的鋤聲、山田的水響相互輝映，有聲有色，將讀者帶入充滿活力的美妙境界中。

　　開頭兩句用形象而整飭的對仗句式刻畫兩種鳥兒的活動，為寫春耕營造一種正當(dāng)其時的氛圍。布谷鳥即杜鵑，是人們再熟悉不過的，它在南方春天耕種季節(jié)鳴叫，它“播谷播谷”的叫聲聽上去就像在催人種谷一樣，所以叫布谷鳥。一“勸”字，將布谷鳥的叫聲人格化，形象生動而富有情味。舂鋤即白鷺，它也是江南常見的一種鳥類，全身雪白，兩腿細(xì)長，喜歡在水田與河邊活動。這種鳥在水中起飛，很遠(yuǎn)就能聽到翅膀打水的“撲撲”的聲音，當(dāng)它們成群地在清澈的水邊、綠色的山野、湛藍(lán)的碧空飛翔時是很美的，所以杜甫留下了“一行白鷺上青天”千古佳句。該詩中，作者著一“趁”字，同樣將舂鋤人格化，好像它明白風(fēng)和日麗的大好春光轉(zhuǎn)瞬即逝似的，因此要抓緊時間一展風(fēng)姿。可以說，春耕期間山間這兩種鳥的活動，既將春天的山鄉(xiāng)點(diǎn)染得生機(jī)勃勃，又為下文寫春耕營造了濃濃的氛圍。

　　第三句寫扣題發(fā)揮，從仰望的角度寫山路之陡峭曲曲。從山下向上望去，只見山路盤旋而上，被層層疊疊的樹木和巖石遮斷阻隔，有時又露出那么一小段，就這樣時斷時續(xù)，蜿蜒而上，層層盤旋，越盤越高，越高越細(xì)。作者以細(xì)膩的筆觸，巧妙的視角，將江南山路的特點(diǎn)形象地表現(xiàn)出來了，也凸顯了山鄉(xiāng)生活的.大背景。同時，又暗扣了一“行”，暗寫了詩人沿山路而上，邊登山邊欣賞的情形，給人以無窮的想象和回味。如果沒有這一句，那么最后通過山田放水聲寫春耕也就沒有依據(jù)了。

　　最后一句是全詩的主旨所在，寫的是山鄉(xiāng)農(nóng)民放水播谷的繁忙景象。詩人關(guān)注的是山鄉(xiāng)的春耕，此時終于凸現(xiàn)出來了。這時，詩人已經(jīng)來到了山上。低頭俯瞰，只見山下斜坡上面層層如梯的水田平整如鏡，在陽光的反射下，帶子似的一道道繞在山間；從梯田方向正傳來汩汩的放水聲。由放水聲可以想見農(nóng)民們巳開始播種稻谷，繁忙的春耕就此拉開序幕。至此，首句布谷鳥的勸耕得到了呼應(yīng)，全詩的主旨得到了凸顯，詩人山行之始就帶有的欣喜之情更是溢于言表。作者本來就熱愛自然，本來就對與自然融為一體的農(nóng)村生活極為欣賞，當(dāng)自然景物已經(jīng)和人們生活和諧地融為一體時，詩人怎能不由衷地贊美和歌唱呢？

　　該詩寫山行所見所聞，構(gòu)思巧妙，剪裁得體，卒章顯“志”，語言清新雅麗，沒有冗辭贅語。桐城派主張的“雅潔”和反對“冗辭”，從這里可見一斑。

　　《早行》原文及賞析 4

　　【詩句】何當(dāng)重相見，樽灑慰離顏。

　　【出處】唐·溫庭筠《送人東歸》。

　　【意思】大意是說：就要分別了，什么時候能再見面呢？請飲一杯酒作為離別的安慰。作者溫庭筠（812～866），原名岐，字飛卿，太原祁（今山西）人。每人試，押官韻，凡八叉手而成八韻，時號溫八叉。仕途不得意，官止國子助教。

　　【鑒賞】此后我和你何時才能夠再相見呢？到那時候我要拿一杯酒，慰藉你別后的容顏。

　　【全詩】

　　《送人東歸》

　　[唐]溫庭筠

　　荒戍落黃葉，浩然離故關(guān)。

　　高風(fēng)漢陽渡，初日郢門山。

　　江上幾人在，天涯孤棹還。

　　何當(dāng)重相見，樽灑慰離顏。

　　【注釋】

　�、倩氖�：荒廢的古營壘。落黃葉：點(diǎn)明秋天季節(jié)。②此句用《孟子·公孫丑下》“予然后浩然有歸志”句意，寫友人浩浩然有遠(yuǎn)志而離開故關(guān)東歸。故關(guān)：故塞，即上句的“荒戍”。③二句寫歸途景色。東歸當(dāng)先經(jīng)郢門山，然后到漢陽渡，因聲律需要而倒裝。高風(fēng)：高爽的秋風(fēng)。漢陽：今屬湖北省。初日：旭日，初升起的太陽。郢門山：即荊門山，見李白《渡荊門送別》注。④二句意謂你從天涯乘孤舟回去，家鄉(xiāng)還有幾個故人？江上：泛指長江下游的家鄉(xiāng)。孤棹（zhao）：孤舟，棹為船邊劃水的槳，此處代舟。 ⑤二句寫難以預(yù)期的'重聚。何當(dāng)：何時。尊（樽）酒：杯酒。離顏：離別后憂愁的面容。

　　【全詩鑒賞】

　　尾聯(lián)寫當(dāng)此遠(yuǎn)行之際，開懷暢飲，不禁生出“何當(dāng)重相見”之感嘆，惜別之情力透紙背。

　　全詩寫秋而不悲秋，送別而不傷別。詩人只在開筆稍事點(diǎn)染蒼涼氣氛，便筆鋒一轉(zhuǎn)，繪出一幅山高水遠(yuǎn)，揚(yáng)帆萬里的雄壯圖畫，以回應(yīng)首聯(lián)的“浩然”，結(jié)尾又以日后重逢的遐想，一虛一實(shí)，可謂珠聯(lián)璧合，渾然天成。

　　《早行》原文及賞析 5

　　今天讀了宋詩《早行》，詩人是陳與義。唐宋以來，寫“早行”的詩很多，其中如溫庭筠的《商山早行》、蘇軾的《太白山下早行》等都是佳作。但從表現(xiàn)手法說，陳與義的這一首，應(yīng)該說最富獨(dú)創(chuàng)性。

　　早 行

　　露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。

　　寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。

　　這首小詩曾引起詩人們的重視和仿效，宋末張良臣和劉應(yīng)時的《早行》詩便是例證。張良臣詩云：“千山萬山星斗落，一聲兩聲鐘馨清。路入小橋和夢過，豆花深處草蟲鳴�！保ā堆┐靶〖�》）劉應(yīng)時詩云：“登輿睡思尚昏昏，斗柄銜山月在門。雞犬未鳴潮未落，草蟲聲在豆花村�！保ā额U庵集》）暮擬、襲用的痕跡十分明顯，其藝術(shù)水平，無法與陳與義的同題詩相提并論。

　　從全詩看，詩人“行”得特別“早”，這不是用“雞唱”“殘?jiān)隆薄皶运�”“未五更”之類的詞語烘托出來的，而是通過主人公的.感覺準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來的。第一句里的“駝褐”看來是為防露水特意穿上的，如今已被“露濕”，感到濕冷，可見已“行”了很久，而天還沒有亮，其“行”之“早”已不言可知。第二句寫星斗“明”，意味著此時天空里沒有月，因?yàn)槿绻�有月，則星光被月光所掩。“闌干”，橫斜貌，月落參橫，意味著天將黎明。黎明之前，大地特別幽暗，以暗襯明，故“星斗”顯得“分外明”。第三句于“小橋”前加“寂寞”一詞而“早”意全出，“小橋”乃行人所必經(jīng)，天亮之后，其喧鬧甚于他處，而如今卻如此“寂寞”，正表明詩人是最“早”過“橋”的行人。趕路而做夢，其人在馬上，有人為他牽馬，自在意料之中。明乎此，便可以回過頭再看前兩句。

　　《早行》原文及賞析 6

　　原文：

　　山行·布谷飛飛勸早耕原文：

　　布谷飛飛勸早耕，舂鋤撲撲趁春睛。

　　千層石樹遙行路，一帶山田放水聲。

　　詩詞賞析：

　　本詩描寫春耕時節(jié)的鄉(xiāng)村景象，作品以山行為線索，選取幾個典型的春耕情景：飛翔的布谷鳥殷勤勸耕，農(nóng)夫趁天晴揮鋤勞作，農(nóng)民放水灌田，構(gòu)成一幅生機(jī)盎然的山鄉(xiāng)春耕圖�！扒�層石樹”的山中之景與飛鳥的歡叫、樸樸的鋤聲、山田的.水響相互輝映，有聲有色，將讀者帶入充滿活力的美妙境界中。

　　《早行》原文及賞析 7

　　早行

　　宋代陳與義

　　露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。

　　寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。

　　譯文

　　露水降落，我穿著厚厚的毛衣還感到絲絲的寒意；仰望天空，北斗星橫斜著分外光明。

　　孤單單地，我半醒半睡地過了座小橋，耳邊傳來稻田深處唧唧蟲鳴。

　　注釋

　　駝褐：用駝毛織成的衣服。

　　星斗：特指北斗星。

　　闌干：橫斜的樣子。

　　賞析

　　錢鐘書《宋詩選注》：“《南宋群賢小集》第十冊張良臣《雪窗小集》里有首《曉行》詩，也選入《詩家鼎臠》卷上，跟這首詩大同小異：‘千山萬山星斗落，一聲兩聲鐘磐清。路入小橋和夢過，豆花深處草蟲鳴�！�韋居安《梅磵詩話》卷上引了李元膺的一首詩，跟這首只差兩個字：‘露’作‘霧’，‘分’作‘野’�！�

　　《梅磵詩話》卷下：“早行詩，前輩多佳作。近世如楊萬里詩：‘霧外江山看不真，只憑雞犬認(rèn)前村。渡關(guān)蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕�！�……劉應(yīng)時詩云：‘登輿睡思尚昏昏，斗柄銜山月在門。雞犬未鳴潮半落，草蟲聲在豆花村�！�三詩意皆高遠(yuǎn)�！彼�引劉詩與《早行》詩意境也有相仿之處。

　　第一句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動征鐸”，而說主人公已在旅途行進(jìn)。“行”得特別“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘?jiān)隆敝�類來烘托，而是通過詩人的感覺準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來�！榜労帧保�露水不易濕透；詩人穿上此衣，其上路之早可見。而“露侵駝褐”，以至于感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。

　　第二句，詩人不寫“月”而寫“星斗”。“星斗闌干分外明”，這是頗有特征性的景象�！瓣@干”，縱橫貌。古人往往用“闌干”形容星斗，如“月沒參橫，北斗闌干”之類。月明則星稀，“星斗闌干”，而且“分外明”，說明這是陰歷月終（即所謂“晦日”）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗無風(fēng)的情況下才有的。晴朗無風(fēng)而沒有月，“星斗”自然就“闌干”、就“明”，寫景頗為確切、細(xì)致。此其二。更重要的還在于寫“明”是為了寫“暗”。黎明之前，由于地面的`景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反襯得“分外”明。

　　第三句“寂寞小橋和夢過”，可以說“立片言以居要，乃一篇之警策”。以夢與“寂寞小橋”結(jié)合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢，一般不可能是“徒步”。獨(dú)自騎馬，一般也不敢放心地作夢。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢過”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。

　　第一句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯(lián)系第三句，這“味”也不難尋。過“小橋”還在做夢，說明主人公起得太“早”，覺未睡醒，一上馬就迷糊過去了。及至感到有點(diǎn)兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上濕漉漉的；一摸，露水已侵透了“駝褐”。睜眼一看，“星斗闌干分外明”，離天亮還遠(yuǎn)。于是又合上惺忪睡眼，進(jìn)入夢鄉(xiāng)。既進(jìn)入夢鄉(xiāng)，竟知道在過橋，那是因?yàn)樗�騎著馬。馬蹄踏在橋板上發(fā)出的響聲驚動了他，意識到在過橋，于是略開睡跟，看見橋是個“小”橋，橋外是“稻”田，又朦朦朧朧，進(jìn)入半睡眠狀態(tài)。

　　第一句寫感覺，第二句寫視覺；三四兩句，則視覺、觸覺、聽覺并寫。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；“小”橋和“稻”田，當(dāng)然是看見的。而“稻田深處草蟲鳴”，則是“和夢”過“小橋”時聽見的。正像從響亮的馬蹄聲意識到過“橋”一樣，“草蟲”的鳴聲不在橋邊、而在“稻田深處”，也是從聽覺判斷出來的。詩人在這里也用了反襯手法�！凹拍�小橋和夢過”，靜中有動；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。四野無人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人“和夢”過橋，這靜中之動更反襯出深夜的沉靜，只有夢魂伴隨著自己孤零零地過橋，才會感到“寂寞”�！凹拍�”所包含的一層意思，就是因身外“無人”而引起的孤獨(dú)感。而“無人”，在這里又表現(xiàn)天色尚“早”。“寂寞”所包含的又一層意思，就是因四周“無聲”而引起的寂寥感。而“無聲”，在這里也表現(xiàn)天色尚“早”，比齊己《江行曉發(fā)》所寫的“鳥亂村林迥，人喧水柵橫”要“早”得多。

　　這首詩的最突出的藝術(shù)特色，就表現(xiàn)在詩人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨(dú)特的“早行”（甚至可以說是“夜行”）圖。讀者通過“通感”與想象，主人公在馬上搖晃，時醒時睡，時而睜眼看地，時而仰首看天，以及涼露濕衣、蟲聲入夢等一系列微妙的神態(tài)變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動或靜的一切景物特征，也一一展現(xiàn)眼前。

　　《早行》原文及賞析 8

　　溫庭筠

　　晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

　　雞聲茅店月，人跡板橋霜。

　　檞葉落山路，枳花明驛墻。

　　因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

　　中國古代社會的人們安土重遷，但為生活所迫又常常不得不遠(yuǎn)游，于是產(chǎn)生了許許多多反映羈旅愁情的詩。溫庭筠的《商山早行》便是這方面的代表作。商山又名楚山，位于陜西商縣東南。唐宣宗大中末年作者離開長安，曾經(jīng)路過這里。

　　“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)�！笔拙浣淮�早行。“鐸”，套在馬脖子上的鈴鐺。飾以“征”字，表明主人公將要出行�！皠诱麒I”，從視覺和聽覺兩方面寫出旅人牽馬套車的情形。第二句“悲故鄉(xiāng)”是全篇的立意所在，從這句生發(fā)，整首詩便籠罩在一種凄惻的情感氛圍之中。

　　頷聯(lián)“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，歷來膾炙人口。它由十個名詞組合成眾多的意象，不用任何動詞、虛詞聯(lián)綴，使得意象之間的關(guān)系呈不確定性，極典型地表現(xiàn)出中國古典詩歌的多義性特點(diǎn)，給讀者留下了充分的想象空間。第三句既可理解為：旅人聽見雄雞報曉，雖然殘?jiān)逻�垂掛于茅店屋角，他還是匆匆上路了。也可理解為旅人早行，路上耳聞雞鳴之聲，目睹茅店、殘?jiān)�。這類句子中意象的`組合最具靈活性。有人說此聯(lián)出句勝對句，勝處大概在于出句具有濃厚的農(nóng)家生活氣息。讀“雞聲茅店月”，我們自然會想起“雞棲于塒”、“雞棲于桀”、“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”等詩句。溫馨的農(nóng)家生活更易增添旅人的思鄉(xiāng)之情和羈旅之愁。

　　頸聯(lián)“檞葉落山路，枳花明驛墻”，繼續(xù)寫早行所見，足跡移到了山路與驛道上。檞樹的葉子冬天留存在枝頭，次年早春枝葉發(fā)嫩芽時才脫落。枳樹又稱枳殼，春天開白色花。這兩句說，晨曦漸明，時而見檞葉落地紛紛，時而見白色的枳花映照在驛站的墻上，耀人眼目。兩幅圖景一在山路，一在驛道，地點(diǎn)不同;檞葉從高處落下，枳花照到大道邊的墻上，空間感有異。中二聯(lián)都寫早行所見，移步換景，因而顯得“次第生動”(何義門語)，毫不板滯。

　　尾聯(lián)“因思杜陵夢，鳧雁滿回塘”，說作者目睹山中景色，憶起了在杜陵時做過的一場鄉(xiāng)夢。“回塘”，堤岸環(huán)曲的水塘。早春時節(jié)，春塘水暖，正是滿塘鳧雁盡情嬉戲的時候，而自己卻客行顛沛，滿懷悲愁。“杜陵夢”和首聯(lián)“悲故鄉(xiāng)”緊密呼應(yīng)，互為因果，準(zhǔn)確地表達(dá)了那日夜縈繞魂際的、難以名狀的旅愁鄉(xiāng)思。

　　圣俞嘗語余曰： “詩家雖率意，而造語亦難。若意新語工，得前人所未道者，斯為善也。必能狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外，然后為至矣�！�…若溫庭筠‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，賈島‘怪禽啼曠野，落日恐行人’，則道路辛苦，羈愁旅思，豈不見于言外乎?” ( 〔宋〕歐陽修《六一詩話》)

　　溫庭筠《商山早行》詩有“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。歐陽公甚嘉其語，故自作“鳥聲茅店雨，野色板橋春”以擬之，終覺其在范圍之內(nèi)。(〔明〕)朱承爵《存余堂詩話》)

　　中四句從“行”字，次第生動，次聯(lián)東坡亦嘆為絕唱。(何焯《義門讀書記》)

　　《早行》原文及賞析 9

　　荻港早行

　　水國宜秋晚，羈愁感歲華。

　　清霜醉?xiàng)魅~，淡月隱蘆花。

　　漲落高低路，川平遠(yuǎn)近沙。

　　炊煙青不斷，山崦有人家。

　　賞析：

　　首聯(lián)寫詩人早上從荻港出行所見的景色十分動人，然而卻被觸發(fā)鄉(xiāng)愁，可謂觸景生情。頷聯(lián)與頸聯(lián)融情于景，具體描繪所見凄美、蒼涼之景，突出早行與行程之難。尾聯(lián)以景結(jié)情，羈旅他鄉(xiāng)的游子望見了更遠(yuǎn)處的山巒間的.青青炊煙和正在早炊的人家，更勾起了對家鄉(xiāng)的思念。詩歌抒發(fā)了詩人羈旅之愁、思鄉(xiāng)之情。

　　《早行》原文及賞析 10

　　侵星違旅館，乘月戒征儔。

　　復(fù)嶂迷晴色，虛巖辨暗流。

　　猿吟山漏曉，螢散野風(fēng)秋。

　　故人渺何際，鄉(xiāng)關(guān)云霧浮。

　　《焦岸早行和陸四》注釋

　　①陸四:姓陸，行四。疑為作者知友、曾任虢州司法的陸季友。見楊炯《王勃集序》。

　�、凇扒中恰倍�句:化用鮑照《上潯陽還都道中》“侵星赴早路，畢影逐前儔”句。戒:告請，約請。征濤:同行伴侶。

　　③復(fù)嶂:重巖疊嶂。

　　④虛巖:空山。暗:全詩校:“一作岸�！�

　�、萼l(xiāng)關(guān):家鄉(xiāng)。

　　《焦岸早行和陸四》作者介紹

　　王勃，（650～675）唐代詩人，字子安，著有《滕王閣序》。絳州龍門（今山西河津）人。王勃的祖父王通是隋末著名學(xué)者，號文中子。父親王福畤歷任太常博士、雍州司功等職。王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王以詩文齊名，并稱“王楊盧駱”，亦稱“初唐四杰”。

　　王勃的詩今存80多首，賦和序、表、碑、頌等文，今存90多篇。王勃的文集，較早的`有20卷、30卷、27卷三種本子，皆不傳�，F(xiàn)有明崇禎中張燮搜輯匯編的《王子安集》16卷；清同治甲戌蔣清翊著《王子安集箋注》，分為20卷。此外，楊守敬《日本訪書志》著錄卷子本古鈔《王子安文》1卷，并抄錄其中逸文13篇（實(shí)為12篇，其中6篇?dú)埲保�。羅振玉《永豐鄉(xiāng)人雜著續(xù)編》又輯有《王子安集佚文》 1冊，共24篇，即增楊氏所無者12篇，且補(bǔ)足楊氏所錄 6篇?dú)埲敝�文。羅氏序文中還提及日本京都“富岡君（謙藏）別藏《王子安集》卷廿九及卷三十”。按日本京都帝國大學(xué)部影印唐鈔本第 1集有《王勃集殘》2卷，注云“存第二十九至三十”，當(dāng)即富岡所藏本。清宣統(tǒng)三年（1911年），刊姚大榮《惜道味齋集》有《王子安年譜》。

　　王勃的文學(xué)主張崇尚實(shí)用。當(dāng)時文壇盛行以上官儀為代表的詩風(fēng)，“爭構(gòu)纖微，競為雕刻”，“骨氣都盡，剛健不聞”。王勃“思革其弊，用光志業(yè)”楊炯《王勃集序》。他創(chuàng)作“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅(jiān)”的詩文，對轉(zhuǎn)變風(fēng)氣起了很大作用。

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