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聲聲慢原文及賞析（精選8篇）

　　聲聲慢，詞牌名，又名“勝勝慢”“人在樓上”“寒松嘆”“鳳求凰”等。此調(diào)最早見于北宋晁補(bǔ)之詞，古人多用入聲，有平韻、仄韻兩體。以下是具體介紹。供參考！

　　聲聲慢原文及賞析 1

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!

　　雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得!

　　【注釋】

　�、賹⑾ⅲ簩B(yǎng)休息。

　�、谠跎涸鯓樱趺�。

　�、圻@次第：這一連串的情況。

　　【評(píng)解】

　　這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、

　　天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意

　　渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情。下

　　文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞

　　一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時(shí)間待考，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認(rèn)為是作者中年時(shí)期所作。

　　公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會(huì)合。明誠家在青州，有書冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。

　　作品鑒賞

　　靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。

　　這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無邊無際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹�(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的'一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

　　“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓�！~意近之�！�

　　上片從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

　　從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過�！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

　　這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂性語言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

　　詞牌說明

　　聲聲慢，詞牌名。歷來作者多用平韻格，而李清照《漱玉詞》所用仄韻格（即此詞）最為世所傳誦。九十七字，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。

　　格律對(duì)照

　　此詞的韻腳是“覓”“戚”“息”“急”“識(shí)”“積”“摘”“黑”“滴”“得”，韻部屬十二錫，可“四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝”通押。

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　仄仄平平平仄，仄平平仄。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風(fēng)急？

　　平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄。

　　雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

　　仄仄平平平仄，平仄仄、平平仄平平仄。

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

　　仄仄平平，仄仄仄平仄仄。

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得？

　　仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄。

　　說明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加黑體字，表示韻腳。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李清照（1084年3月13日—1155年？），宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　集評(píng)

　　羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。

　　楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。

　　張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。

　　婦人有此文筆，殆間氣也。

　　徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也。

　　劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。

　　周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。

　　許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。

　　陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。

　　陸鎣《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。

　　吳灝《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。

　　梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。

　　梁?jiǎn)⒊吨袊嵨睦镱^所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

　　《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨(dú)特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。

　　開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚 ”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

　　“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖 ”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒 ”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒 ”。至于“時(shí)候”二字在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了 �！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急 ”，“曉”，通行本作“ 晚 ”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。

　　說“曉來風(fēng)急 ”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒 ”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁 ”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“ 正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。

　　下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地 �！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。

　　“守著窗兒 ”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過�！拔嗤眱删浼嬗脺赝ン蕖� 更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休 ”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺。

　　這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

　　李清照簡(jiǎn)介李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　聲聲慢原文及賞析 2

　　征埃成陣，行客相逢，都道幻出層樓。指點(diǎn)檐牙高處，浪擁云浮。今年太平萬里，罷長(zhǎng)淮、千騎臨秋。憑欄望，有東南佳氣，西北神州。

　　千古懷嵩人去，還笑我、身在楚尾吳頭�？慈」�，陌上車馬如流。從今賞心樂事，剩安排、酒令詩籌。華胥夢(mèng)，愿年年、人似舊游。

　　翻譯

　　路上行人，踏起的陣陣塵埃四處飛揚(yáng)，行客相逢的時(shí)候，都交口稱道：這座大樓像幻覺中出現(xiàn)的奇景。他們指點(diǎn)著最高處的檐牙，稱贊它建筑的奇異雄偉，像波浪起涌，浮云飄動(dòng)。今年這一帶有萬里長(zhǎng)的地方，金兵沒有來侵犯，人們過著太平的日子。但是，這還不夠，還要廢除長(zhǎng)淮的界限，恢復(fù)原來宋朝的版圖。我們要建立一支有千騎的地方軍，用以保衛(wèi)地方上的安寧。登上高樓，憑靠著欄干觀望，東南臨安的上空，有一股吉祥的氣象，這可能是皇帝下決心要發(fā)兵打過長(zhǎng)淮去，收復(fù)西北的神州。

　　有很長(zhǎng)的時(shí)間了，懷念嵩洛的李德裕早已去世了；有人笑我，為什么在這個(gè)楚尾吳頭的地方不走？看吧！像刀弓一樣的田中小道上，往來的車馬像流水似的連綿不斷。從現(xiàn)在起，我們要盡情地享受這賞心樂事的快樂，要盡快安排酒令詩籌等娛樂器具，以供應(yīng)人們來這里飲酒賦詩的時(shí)候用，我們要把這里建設(shè)成華胥國，雖然這是個(gè)夢(mèng)，但是，我們祝愿人們年年來這里象舊地重游一樣。

　　注釋

　　征埃：行路人走起來的塵埃。

　　幻出：虛構(gòu)的意思。

　　檐牙：古代建筑屋檐上翹的叫飛檐，沿著屋檐的邊沿下垂的叫檐牙。

　　長(zhǎng)淮：指淮河之長(zhǎng)。

　　千騎：辛棄疾在滁州建立了一支地方武裝。農(nóng)忙時(shí)生產(chǎn)，閑時(shí)訓(xùn)練，戰(zhàn)時(shí)打仗。

　　憑欄：倚著欄干。

　　佳氣：吉祥的氣象。

　　神州：泛指中國。

　　懷嵩：懷嵩樓。懷嵩樓即今北樓，唐李德裕貶滁州，作此樓，取懷嵩洛之意。

　　楚尾吳頭：滁州為古代楚吳交界之地。，故可稱“楚尾吳頭”。

　　陌上：田野小道。

　　華胥：人名。傳說是伏羲氏的母親。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞作于乾道八年（1172年），辛棄疾時(shí)年三十三歲，在知滁州任上。辛棄疾到滁州后，采取了一系列的有力措施，經(jīng)過一番努力，不到半年的時(shí)間，各方面都取得好的效果。為了與人民同享歡樂，建了這座奠枕樓。樓成后，他懷著喜悅的心情，與友人李清宇同游奠枕樓，興之所至，寫了這首詞以和李清宇。

　　賞析

　　辛棄疾的這首詞由登樓而有感，登高遠(yuǎn)望，一片欣欣向榮的景象。作者胸懷天下，仍不能忘懷的是還在淪陷的中原大地，但作者同樣對(duì)失地的`收復(fù)充滿希望。

　　上片描寫奠枕樓的宏偉氣勢(shì)以及登高遠(yuǎn)眺的所見所感，“征埃成陣，行客相逢，都道幻出層樓。指點(diǎn)檐牙高處，浪擁云浮�！蔽寰湟詠硗腥说目谖莵砻枋龈邩堑臍鈩�(shì)，一是奠枕樓建設(shè)速度之快，如同一夜之間拔地而起；二是奠枕樓高聳入云，氣勢(shì)非凡�！罢靼３申嚒�，“今年太平萬里”是人民安樂的根本條件，點(diǎn)出了行客如云，市場(chǎng)繁茂，以前的饑荒凄涼的景象，已經(jīng)絕跡。接下來寫的是登上樓以后的感受。首先，作者感到欣喜，因?yàn)榻鸨鴽]有來侵?jǐn)_，老百姓今年獲得了一個(gè)安定豐收的好年景。作者的思路沿著滁州這一個(gè)地區(qū)擴(kuò)展到全國，步步深入，一環(huán)扣一環(huán)，最后把矛頭直接刺向南宋當(dāng)朝：“東南佳所，西北神州。”弓刀陌上，車馬如流是作者把思路從廣闊的視野又收回到奠枕樓周圍的實(shí)景中去。在樓上遠(yuǎn)眺，一是寄希望于南宋朝廷，二是面對(duì)中原感到痛心不已，東南雖然可以茍安一時(shí)，但是不可以忘記了北伐中原的大業(yè)。

　　下片頭三句“千古懷嵩人去，還笑我、身在楚尾吳頭”是由古人聯(lián)想到自己。當(dāng)年李德裕在滁州修建了懷嵩樓，最后終于回到故鄉(xiāng)嵩山。但是作者自己處于這個(gè)南北分裂的時(shí)代，祖國不能統(tǒng)一，故土難回，肯定會(huì)讓李德裕笑話自己。這里已經(jīng)道出了詞人心中的悲痛，但看著樓下人來人往的繁榮景象，作者又有了信心。辛棄疾初到滁州，見到的人民是：“方苦于饑，商旅不行，市場(chǎng)翔貴，民之居茅竹相比，每大風(fēng)作，惴惴然不自安”。（見《鉛刀編·滁州奠枕樓記》）而現(xiàn)在完全換了另一種景象，這是他初現(xiàn)身手的政績(jī)，也是他的驕傲�！皬慕褓p心樂事，剩安排、酒令詩籌。華胥夢(mèng)，愿年年、人似舊游。”作者無法抑制自己喜悅的心情，感到自己即將有所作為，一定能夠讓滁州百姓的生活像黃帝夢(mèng)中華胥國那樣寧靜和平。

　　這首詞豪放雄偉，起伏跌宕，層次分明，步步深入，是辛棄疾南渡后，在抗金前哨的一首重要的詞作。

　　聲聲慢原文及賞析 3

　　聲聲慢·壽魏方泉

　　宋代吳文英

　　鶯團(tuán)橙徑，鱸躍莼波，重來兩過中秋。酒市漁鄉(xiāng)，西風(fēng)勝似春柔。宿春去年村墅，看黃云、還委西疇。鳳池去，信吳人有分，借與遲留。

　　應(yīng)是香山續(xù)夢(mèng)，又凝香追詠，重到蘇州。青鬢江山，足成千歲風(fēng)流。圍腰御仙花底，襯月中、金粟香浮。夜宴久，攬秋云、平倚畫樓。

　　鑒賞

　　“鶯團(tuán)”三句，點(diǎn)魏方泉壽誕在閏八月中�！爸貋韮蛇^中秋”，指這一年是閏八月。詞人說：“黃鶯兒在香橙林中來回盤旋飛翔，鱸魚在莼葉飄浮的水波間不時(shí)出設(shè)。在這一年的閏八月中，我又度過了一次‘中秋節(jié)’�！薄熬剖小眱删涫钦f：“在漁村中的一個(gè)小酒店里，我們飲酒祝賀魏方泉的生日。習(xí)習(xí)金風(fēng)迎面而來，這種無憂無慮自在的田園生活，真是比艷陽春天還要舒服啊�！薄八摁眱删�，言舂米聲從去年曾經(jīng)居住過的一個(gè)村屋中傳了出來，那里正在新炊黃粱，裊裊炊煙凝聚在西邊田野的上空�！傍P池去”三句是說：“到中書省任職的人選，相信還是吳中人氏符合條件。這個(gè)好機(jī)會(huì)，我看還是借給遲留至今尚無作為的.壽星——魏方泉吧�！薄傍P池”，即鳳凰池，中書省辦公處。讀者可從《水調(diào)歌頭·賦魏方泉望湖樓》詞中知道魏峻后來確已去了杭城并任刑部侍郎，可知現(xiàn)在已見端倪。

　　“應(yīng)是”三句是說：“這里（指蘇州）曾經(jīng)是香山居士白居易在夢(mèng)中再三求索的好地方，現(xiàn)在我繼續(xù)著他的夢(mèng)想，重新來到我的第二故鄉(xiāng)——蘇州，并且刻意追憶舊事，吟詠香艷句，對(duì)蘇州作出大量記實(shí)性的詩詞�！卑拙右自魈K州刺史，吳文英又在蘇州居住了十余年，所以有此說�！扒圄W”兩句。言青壯年時(shí)期，正是可以用來改天換地的打江山時(shí)期，也可以演出許多精彩的風(fēng)流韻事，足可以流傳千古�！皣眱删涫钦f：“魏方泉把壽宴安排在染有仙氣的桂花樹下，在月光溶溶之中，桂花香陣陣襲人，我們這些賀客就團(tuán)聚在誘人的氛圍中祝魏長(zhǎng)壽�！薄敖鹚凇�，桂花的別稱�！耙寡缇谩眱删�，言壽宴至深夜才散，詞人跌跌撞撞回轉(zhuǎn)住地“畫樓”，醉倚欄干，仰望秋空將秋夜白云盡收眼中。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)《吳郡志》：魏峻知平江府（即蘇州），淳祐四年（1244甲辰）四月到任，六年（1246丙午）三月除刑部侍郎。蓋秩滿歸朝而卒。夢(mèng)窗此詞在重到吳中作，時(shí)在公元1245年（淳祐五年），據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》，當(dāng)時(shí)詞人四十六歲，故有“吳人有分”云。若按《水調(diào)歌頭·賦方泉望湖樓》詞的創(chuàng)作時(shí)間，則為其已至京師時(shí)矣。

　　聲聲慢原文及賞析 4

　　聲聲慢·滁州旅次登樓

　　辛棄疾〔宋代〕

　　征埃成陣，行客相逢，都道幻出層樓。指點(diǎn)檐牙高處，浪擁云浮。今年太平萬里，罷長(zhǎng)淮、千騎臨秋。憑欄望，有東南佳氣，西北神州。

　　千古懷嵩人去，還笑我、身在楚尾吳頭�？慈」叮吧宪囻R如流。從今賞心樂事，剩安排、酒令詩籌。華胥夢(mèng)，愿年年、人似舊游。

　　譯文

　　路上行人，踏起的陣陣塵埃四處飛揚(yáng)，行中相逢的時(shí)候，都交口稱道：這座大樓像幻覺中出現(xiàn)的奇景。他們指點(diǎn)著最高處的檐牙，稱贊它建筑的奇異雄偉，像波浪起涌，浮云飄動(dòng)。今年這一帶有萬里長(zhǎng)的地方，金兵沒有能侵犯，人們過著太平的日子。但是，這還不夠，還要廢除長(zhǎng)淮的界限，恢復(fù)原能宋朝的版圖。我們要建立一支有千騎的地方軍，用以保衛(wèi)地方上的安寧。登上高樓，憑靠著欄干觀望，東南臨安的'上空，有一股吉祥的氣象，這可能是皇帝下決心要發(fā)兵打過長(zhǎng)淮去，收復(fù)西北的神州。有很長(zhǎng)的時(shí)間了，懷念嵩洛的李德裕早已去世了；有人笑我，為什么在這個(gè)楚尾吳頭的地方不走？看吧！像刀弓一樣的田中小道上，往能的車馬像流水似的連綿不斷。注現(xiàn)在起，我們要盡情地享受這賞心樂事的快樂，要盡快安排酒令詩籌等娛樂器具，以供應(yīng)人們能這里飲酒賦詩的時(shí)候用，我們要把這里建設(shè)成華胥國，雖然這是個(gè)夢(mèng)，但是，我們祝愿人們年年能這里象舊地重游一樣。

　　注釋

　�。�1）征埃：行路人走起能的塵埃。（2）幻出：虛構(gòu)的意思。（3）檐牙：古代建筑屋檐上翹的叫飛檐，沿著屋檐的邊沿下垂的叫檐牙。（4）長(zhǎng)淮：指淮河之長(zhǎng)�；春釉闯龊幽贤┌厣�，東經(jīng)河南、安徽，注入江蘇的洪澤7而入長(zhǎng)江。全長(zhǎng)約二千公里。金兵侵略時(shí)，宋室南逃，雙方議定，以淮河為界�！傲T長(zhǎng)淮”，就是不承認(rèn)以淮河為界。（5）千騎：辛棄疾在滁州建立了一支地方武裝。農(nóng)忙時(shí)生產(chǎn)，閑時(shí)訓(xùn)練，戰(zhàn)時(shí)打仗。（6）憑欄：倚著欄干。（7）佳氣：吉祥的氣象。（8）神州：泛指中國。（9）懷嵩：懷嵩樓。懷嵩樓即今北樓，唐李德裕貶滁州，作此樓，取懷嵩洛之意。（《輿地紀(jì)勝·滁州景物下》）（10）楚尾吳頭：滁州為古代楚吳交界之地。，故可稱“楚尾吳頭”。（11）陌上：田野小道。（12）華胥（xū）：人名。傳說是伏羲氏的母親。﹝黃帝﹞晝寢，而夢(mèng)游于華胥氏之國。華胥氏之國在弇州之西，臺(tái)州之北，不知斯齊國幾千萬里。蓋非舟車足力之所及，神游而已。其國無帥長(zhǎng)，自然而已；其民無嗜欲，自然而已……黃帝既寤，怡然自得。（《列子·黃帝》）

　　賞析

　　辛棄疾一這首詞由登樓而有感，登高遠(yuǎn)望，一懷欣欣向榮一景象。作者胸懷天下，仍不能忘懷一是還在淪陷一中原大地，但作者同樣對(duì)失地一收復(fù)充滿希望。

　　上懷描寫奠枕樓一宏偉氣勢(shì)以及登高遠(yuǎn)眺一所見所感，“征里成陣，行客相逢，都道幻出層樓。指點(diǎn)檐牙高處，浪擁云浮。”五句以來往行人一口吻來描述高樓一氣勢(shì)，一是奠枕樓建設(shè)速度之快，如同一夜之間拔地而起；二是奠枕樓高聳入云，氣勢(shì)非凡�！罢骼锍申嚒�，“今年太平萬里”是人民安樂一根本條件，點(diǎn)出棄行客如云，市場(chǎng)繁茂，以前一饑荒凄涼一景象，已經(jīng)絕跡。接下來寫一是登上樓以后一感受。首先，作者感到欣喜，因?yàn)榻鸨鴽]有來侵?jǐn)_，老百姓今年獲得棄一個(gè)安定豐收一好年景。作者一思路沿著滁州這一個(gè)地區(qū)擴(kuò)展到全國，步步深入，一環(huán)扣一環(huán)，最后把矛頭直接刺向南宋當(dāng)朝：“東南佳所，西北神州�！惫赌吧�，車馬如流是作者把思路從廣闊一視野又收回到奠枕樓周圍一實(shí)景中去。在樓上遠(yuǎn)眺，一是寄希望于南宋朝廷，二是面對(duì)中原感到痛心不已，東南雖然可以茍安一時(shí)，但是不可以忘記棄北伐中原一大業(yè)。

　　下懷頭三句“千古懷嵩人去，還笑我、身在楚尾吳頭”是由古人聯(lián)想到自己。當(dāng)年李德裕在滁州修建棄懷嵩樓，最后終于回到故鄉(xiāng)嵩山。但是作者自己處于這個(gè)南北分裂一時(shí)代，祖國不能統(tǒng)一，故土難回，肯定會(huì)讓李德裕笑話自己。這里已經(jīng)道出棄詞人心中一悲痛，但看著樓下人來人往一繁榮景象，作者又有棄信心。辛棄疾初到滁州，見到一人民是：“方苦于饑，商旅不行，市場(chǎng)翔貴，民之居茅竹相比，每大風(fēng)作，惴惴然不自安”。（見《鉛刀編·滁州奠枕樓記》）而現(xiàn)在完全換棄另一種景象，這是他初現(xiàn)身手一政績(jī)，也是他一驕傲�！皬慕褓p心樂事，剩安排、酒令詩籌。華胥夢(mèng)，愿年年、人似舊游�！弊髡邿o法抑制自己喜悅一心情，感到自己即將有所作為，一定能夠讓滁州百姓一生活像黃帝夢(mèng)中華胥國那樣寧靜和平。

　　這首詞豪放雄偉，起伏跌宕，層次分明，步步深入，是辛棄疾南渡后，在抗金前哨一一首重要一詞作。

　　辛棄疾

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌�。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。

　　聲聲慢原文及賞析 5

　　原文：

　　黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。

　　豆雨聲來，中間夾帶風(fēng)聲。

　　疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲。

　　故人遠(yuǎn)，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。

　　彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。

　　閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。

　　知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。

　　訴未了，把一半、分與雁聲。

　　譯文

　　菊花黃黃雨開放在那深深雨小巷，楓葉紅紅雨映照著低矮雨門窗，凄涼一片都是那秋天雨聲音。豆子開花雨時(shí)候卻來了下雨雨聲音，那中間還夾帶著風(fēng)聲。稀稀疏疏一夜二十五點(diǎn)也就到了五更，高高雨譙樓大門，卻鎖不住那些聲音。笳朋友離我那么遠(yuǎn)，請(qǐng)問是哪一個(gè)搖晃著玉佩發(fā)出了聲音，原來是那屋檐底下雨風(fēng)鈴聲？

　　系著彩綢雨號(hào)角發(fā)出雨聲音一直吹到月亮落下了卻還在那里慢騰騰，漸漸地那軍營(yíng)里雨人馬才接連不斷地騷動(dòng)起來了，可是四周卻又揚(yáng)起了胡笳雨聲音。鄰居雨燈光閃爍著，燈前還有那女人為軍人在石砧上搗衣雨聲音。誰知她一邊搗衣一邊咕咕叨叨地訴說著愁苦一直訴說到天明，碎碎瑣瑣咕咕噥噥雨，就像那數(shù)不清雨秋蟬哀鳴。她訴說得沒完沒了，還把一半分給那天空雨大漏，讓大漏代替她雨怨聲。

　　注釋

　　聲聲慢：詞牌名。據(jù)傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱此名。亦稱勝勝慢、鳳示凰、寒松嘆、人在樓上，最早見于北宋晁補(bǔ)之筆下。雙調(diào)，九十七字。前后闋各五仄韻。

　　豆雨：即豆花雨。

　　二十五點(diǎn)：指更點(diǎn)。古代用銅壺滴漏計(jì)時(shí)，一夜分為五更，一更分為五點(diǎn)，所以叫更點(diǎn)。

　　麗譙門：魏武帝曹操曾筑樓名“麗譙”。譙門：指城上能望遠(yuǎn)雨樓。

　　彩角：即畫角。

　　笳聲：胡笳雨聲音，其聲悲涼。

　　砧聲：砧桿聲，即搗衣雨聲音。砧：捶物時(shí)，墊在底下雨器具。

　　賞析：

　　以“秋聲”為題材的作品并不多見，歐陽修有《秋聲賦》為賦之代表，而蔣捷這首《聲聲慢》亦堪稱詞中楷模了。在詞中，寫了一個(gè)秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨(dú)特。

　　“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。”三句領(lǐng)起全詞。點(diǎn)明這是菊花盛開、紅葉掩映的深秋時(shí)節(jié)。憑窗謗聽著連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼。“凄涼”是把詞中各種聲音串聯(lián)起來的線索。

　　“豆雨聲來，中間夾帶風(fēng)聲�！薄岸够ㄓ辍�，指陰歷八月豆子開花時(shí)的雨，這里點(diǎn)出秋雨聲雜風(fēng)聲率先而來。風(fēng)雨凄涼，長(zhǎng)夜難眠。風(fēng)聲中又傳來了稀疏的更點(diǎn)聲。這更聲來自城門上的更鼓樓�！笆枋瓒妩c(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲”。“不鎖”，流露了主人公怪罪的意味，因?yàn)樗遣幌肼牭降�。古代把一夜分為五更，一更分為五點(diǎn)。這里直寫“二十五點(diǎn)”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風(fēng)不僅送來了更聲，又搖響了檐底的風(fēng)鈴�！肮嗜诉h(yuǎn)，問誰搖玉佩，檐底鈴聲”揭示了主人公聽到鈴聲引起的'心理活動(dòng)，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠(yuǎn)方不可能來，那么這會(huì)是誰呢？突然明白原來是風(fēng)鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽，實(shí)則借寫對(duì)老友思念之情。

　　“彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲�！卑压P觸從深夜轉(zhuǎn)向黎明。月亮沉落，號(hào)角聲起。軍營(yíng)中人馬騷動(dòng)。蔣捷生活于宋末元初，進(jìn)士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，一直不肯出來作官。這聲音表明，元朝統(tǒng)治了全國，而且軍旅遍布這些聲音，對(duì)于不肯和元統(tǒng)治者合作的詞人來說，豈不是比之秋風(fēng)秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎？

　　“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處，又傳來了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦一夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。

　　“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”�！白蛞购瞬蛔▲Q，驚四千里夢(mèng)”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿腹心事起。把蛩的叫聲稱為“訴愁”，借把自己的愁懷轉(zhuǎn)嫁給蛩鳴罷了�！霸V未了，把一半、分與雁聲�！彼坪跏求鞍殉羁嘤址纸o了橫空的過雁。巧妙地又點(diǎn)出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對(duì)遠(yuǎn)人的懷念分不開。收尾以雁聲，反映了詞人獨(dú)特的構(gòu)思。

　　詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫了秋夜中聽到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使一個(gè)正在發(fā)愁的人諦聽這些聲音，使作為聲音的客體，嚴(yán)重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽到的，都是詞人的苦悶心聲。

　　聲聲慢原文及賞析 6

　　宋代：張炎

　　秋高，光景奇絕，與姜白石垂虹夜游，同一清致也。

　　晴光轉(zhuǎn)樹，曉氣分嵐，何人野渡橫舟。斷柳枯蟬，涼意正滿西州。匆匆載花載酒，便無情、也自風(fēng)流。芳晝短，奈不堪深夜，秉燭來游。

　　誰識(shí)山中朝暮，向白云一笑，今古無愁。散發(fā)吟商，此興萬里悠悠。清狂未應(yīng)似我，倚高寒、隔水呼鷗。須待月，許多清、都付與秋。

　　張炎

　　張炎（1248年－1320年），字叔夏，號(hào)玉田，晚年號(hào)樂笑翁。祖籍陜西鳳翔。六世祖張俊，宋朝著名將領(lǐng)。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與著名詞人周密相交。張炎是勛貴之后，前半生居于臨安，生活優(yōu)裕，而宋亡以后則家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云詞》，存詞302首。張炎另一重要的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)作了中國最早的詞論專著《詞源》，總結(jié)整理了宋末雅詞一派的'主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。

　　桃源憶故人（春愁）

　　宋代：鄭域

　　東風(fēng)料峭寒吹面。低下繡簾休卷。憔悴怕他春見。一任鶯花怨。

　　新愁不受詩排遣。塵滿玉毫金硯。若問此愁深淺。天闊浮云遠(yuǎn)。

　　鷓鴣天（癸酉吉陽用山谷韻）

　　宋代：胡銓

　　夢(mèng)繞松江屬玉飛。秋風(fēng)莼美更鱸肥。不因入海求詩句，萬里投荒亦豈宜。

　　青箬笠，綠荷衣。斜風(fēng)細(xì)雨也須歸。崖州險(xiǎn)似風(fēng)波海，海里風(fēng)波有定時(shí)。

　　聲聲慢原文及賞析 7

　　原文

　　辛丑十一月十九日，味聃賦《落葉》詞見示，感和

　　鳴螀頹墄，吹蝶空枝，飄蓬人意相憐。一片離魂，斜陽搖夢(mèng)成煙。香溝舊題紅處，拚禁花、憔悴年年。寒信急，又神宮凄奏，分付哀蟬。

　　終古巢鸞無分，正飛霜金井，拋斷纏綿。起舞回風(fēng)，才知恩怨無端。天陰洞庭波闊，夜沉沉、流恨湘弦。搖落事，向空山、休問杜鵑。

　　賞析

　　按詞題，此詞作于辛丑，即光緒二十七年（1901），亦即八國聯(lián)軍侵入北京的第二年。龍榆生說：“此為德宗還宮后恤珍妃作�！笔强尚诺�。味聃，洪汝沖字，湖南寧鄉(xiāng)人，有《候蛩詞》。當(dāng)時(shí)，以落葉為題賦詩詞詠珍妃事者頗多。汝沖是其中之一。

　　全詞都從庚子亂后還宮的德宗眼中寫來。起調(diào)，似從白居易《長(zhǎng)恨歌》中句“西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃”脫胎而出，不著痕跡。白詩寫唐玄宗于安史亂后還宮，深懷楊玉環(huán)，滿目蕭條，悲恨交集。此詞寫德宗亦如之。杜甫《春望》起聯(lián)：“國破山河在，城春草木深�！薄剁R銓》云：“此言山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣�！鄙w寫此以見彼。彊村詞常用這種寫法，此詞亦然。墄既頹矣，但聞鳴螿，足見宮苑蕭條極矣；枝既空矣，惟余片葉如風(fēng)中蝶舞，足見翠綠全凋，芳菲都歇矣。這主要是寫落葉的環(huán)境。然后寫到落葉，說它如蓬草飄泊，惹得“人意相憐”。這“人意”的人，明指德宗，亦暗寓作者自己。然后，寫這落葉乃在德宗眼中幻化成“一片離魂”。既云“空枝”“吹蝶”，這“離魂”自亦可說是蝶魂，落葉之魂；然實(shí)則暗托珍妃之魂。這“離魂”恍如夢(mèng)中相見；這“夢(mèng)”在斜陽中“搖曳”，忽又成了一團(tuán)煙霧�！半x魂”乃在煙霧中消失。迷離恍惚，如真而幻，幻而又真。杜甫《夢(mèng)李白》：“魂來?xiàng)髁智�，魂返關(guān)塞黑�！薄对斪ⅰ芬冻o·招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�；曩鈿w來哀江南�！贝颂帲蛞喟岛艘狻！跋銣稀币韵率�，用“紅葉題詩”故事。由紅葉而及“禁花”�！敖ā�，宮禁中的花，乃珍妃喻象�！稗铡保蟹w之意，又有棄擲之意。此處，兼取其義。終被拋棄的在風(fēng)中翻飛的“禁花”，年年呈憔悴之狀。寫盡了珍妃在宮中的處境。其命運(yùn)不正同落葉一樣嗎？不但如此，當(dāng)“寒信”急傳之時(shí)，“神宮”奏出一片凄怨之調(diào)，這“落葉”和“禁花”的命運(yùn)就更慘了。其滿腔哀怨，只有分付哀蟬，為其婉轉(zhuǎn)訴之人間了�！胺指丁本�，當(dāng)然是用“漢武帝思李夫人，因賦落葉哀蟬之曲”的故事。既切落葉，又切珍妃。極巧，又極自然。

　　換頭緊承過拍而來，說得更為深切。樹枝葉密，就可以“巢鸞”，即為鸞鳳所棲。既成“落葉”，當(dāng)然就沒有緣分“巢鸞”了。“終古”，決絕語。當(dāng)嚴(yán)霜飛舞“金井”的時(shí)候，落葉對(duì)鸞鳳的無限纏綿之情，就只能拋斷了。鸞鳳，以喻帝王，此指德宗。龍榆生說：“‘金井’二句謂庚子西幸時(shí)，那拉后下令推墮珍妃于宮井，致有生離死別之悲也�！边@也是可信的。杜甫有“清秋幕府井梧寒”句，是由井可以及梧。白居易有“秋雨梧桐葉落時(shí)”句，羅隱有“寒雨蕭蕭落井梧”，僧道潛有“井梧翻葉動(dòng)秋聲”，是由井梧，梧桐而及落葉。故霜飛井畔，切落葉；而“金井”乃宮井，不是一般的井，自可及珍妃被推墮事�！捌鹞琛本�，出宋祁《落花》句：“將飛更作回風(fēng)舞�！碑�(dāng)然，亦切落葉�！安胖本洌瑒t又似與落葉無涉而切人了。故一般解釋，都說“恩”切德宗，“怨”切那拉氏。這當(dāng)然有道理，而聯(lián)系以上的句子來看，不論“寒信”或“飛霜”，其于落葉，均無恩怨可言（此處的“恩怨”，可視為偏義辭，重在“怨”）。為什么要這樣任意摧殘，絲毫不加憐惜呢？故云“無端”。這在德宗，實(shí)在是呼天撞地之語了。“無端”，實(shí)際上當(dāng)然是有端。詩人詞人例皆這樣反過來說。詞寫到這里，似已不能再生出任何新意來了。但作者又從空間和時(shí)間上來一個(gè)很大的跳躍。在空間上，由“香溝”、“神宮”、“金井”跳到洞庭；在時(shí)間上，由德宗之與珍妃，經(jīng)唐玄宗之與楊玉環(huán)，跳到虞舜之與湘妃。跨度都很大。這真是神來的罕與倫比的超拔之筆！蓋以唐玄宗與楊玉環(huán)喻德宗與珍妃，只切德宗于珍妃未能忘情，而未能切珍妃于德宗乃懷無限纏綿而又無可奈何之情以去。此其一。珍妃之于德宗，雖同楊玉環(huán)之于唐玄宗，亦為宮妃之于帝王；但后者純系私情，而前者則不無志業(yè)知己之感。此其二。故以湘妃之于虞舜喻之，這在作者，不無深意存焉�！跋嫦摇�，亦同湘瑟。都由“湘靈鼓瑟”而來。湘靈，指湘妃。孟郊“湘弦少知音，孤響空踟躕”，取其為“少知音”之“孤響”，作者之意或與暗合。張香《將離江上》：“寂寥聞蜀魄，清絕怨湘弦。”以“蜀魄”與“湘弦”對(duì)舉，很明顯，都取古帝王事。潘存實(shí)《賦得玉聲如樂詩》：“韻含湘瑟切，音帶舜弦清�！币浴跋嫔迸c“舜弦”對(duì)舉，則全用虞舜與湘妃事。而取其“清絕”或“清切”，都含有凄怨之意。于“落葉”之飄零，“禁花”之凋謝，情景均切。洞庭“天陰”、“波闊”，遙夜沉沉，湘弦哀奏，“落葉”、“禁花”之恨，恍若流布于弦上，自令人不知為懷。元好問《望鄉(xiāng)謠》：“湘弦沉沉寫幽怨，愁心歷亂如曳繭�！币栽~較之，就不只是“寫幽怨”而已了。作者于此，對(duì)珍妃與德宗事宛轉(zhuǎn)地表達(dá)了一種政治上的同情和悲憤。歇拍承“夜沉沉”句而來，筆墨宕得更寬�！皳u落”，出《楚辭·九辯》：“蕭瑟兮草木搖落而變衰。”《注》：“草木搖落，華葉隕零，肥潤(rùn)去也�！薄跋蚩丈健本�，出王維《送東川李使君》；“千山響杜鵑�！庇掷钊河瘛饵S陵廟》：“落日深山哭杜鵑�！秉S陵廟，即湘妃廟，在長(zhǎng)沙北。這里，易“千山”、“深山”為“空山”，蓋切“搖落”事。杜鵑，相傳為古時(shí)蜀帝之魂，其聲如云“不如歸去”，似甚哀切。李商隱《錦瑟》有“望帝春心托杜鵑”之句。而詞乃說“向空山、休問杜鵑”，這是對(duì)“落葉”、“禁花”的囑咐語，無限痛憤。蓋杜鵑畢竟不解人事，問之終不能��；而杜鵑如解人事，則亦徒惹其啼盡血淚而已。如此，真是無處可以訴說了。

　　這是一首詠物詞。詠物詞，妙在似與不似之間。清人論詞，曾提出有寄托與無寄托之說，以為無寄托不入，徒寄托則不出。似與不似，也就是有寄托又似無寄托；入而又能出。蘇軾《水龍吟》詠楊花的名句“似花還似非花”，可說是對(duì)詠物詞的基本要求最生動(dòng)、最形象的概括。彊村這首詞，就正是這樣。它是寫落葉，又不是寫落葉。詞里的“落葉”，是把落葉與禁花即珍妃統(tǒng)一起來的藝術(shù)形象。這個(gè)形象，應(yīng)該說是有詞以來的一個(gè)極可貴的`創(chuàng)造。它不但生動(dòng)地概括了珍妃這個(gè)特殊人物的悲劇命運(yùn)，而且也概括了中國近代史上一場(chǎng)重要改革的悲劇性結(jié)局。其中，表達(dá)了作者對(duì)這悲劇人物與事件的帶有濃烈感情的評(píng)價(jià)。

　　有的文學(xué)史說，疆村詞，有時(shí)使人感到撲朔迷離，不易捉摸其用意。這首詞，如果龍榆生不對(duì)其本事加以說明，人們粗讀也可能有此感；但細(xì)味，無論如何會(huì)覺察到：這是寫落葉，卻又不是寫落葉�！奥淙~”，是命運(yùn)與之相似的人的喻象。這樣就給讀者留下許多想象、揣摩、探尋的東西。這恰是詞的優(yōu)點(diǎn)。

　　聲聲慢原文及賞析 8

　　秋聲

　　黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。豆雨聲來^①，中間夾帶風(fēng)聲。疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲^②。故人遠(yuǎn)，問誰搖玉佩，檐底鈴聲。彩角聲吹月墮^③，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲^④。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲^⑤。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲^⑥。訴未了，把一半、分與雁聲。

　　注釋

　�、俣褂辏褐戈帤v八月、豆子開花時(shí)節(jié)的雨。②麗譙(qiáo)：華麗的城門瞭望樓。麗譙門：代指城門。③彩角聲：即號(hào)角聲。④笳(jiā)：古時(shí)流行于塞北和西域的一種類似笛子的樂器。此處以笳聲代指邊塞之音。⑤砧聲：搗衣之聲。⑥蛩(qióng)聲：蟋蟀的鳴叫。

　　鑒賞

　　與蔣捷同時(shí)代的詞人王沂孫寫過一首《掃花游《秋聲》，為隱括歐陽修《秋聲賦》而成。蔣捷的這首小詞，所寫也是秋聲，但通體使用“聲”字葉韻，這種格律上的“福唐獨(dú)木橋體”，為這首詞作增添了與眾不同的特色。這也是蔣捷詞中“間有故作狡獪者”(《四庫總目提要》)的代表。

　　詞人意在描寫秋聲，故一意到底，始終盤旋，每句都以“聲”字結(jié)尾。這種反復(fù)與強(qiáng)調(diào)使秋聲連綿盤旋于讀者的耳中，造成獨(dú)特的藝術(shù)效果。起筆寫“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲”，是對(duì)時(shí)節(jié)和秋聲的總寫。秋風(fēng)吹開菊花，吹紅楓葉，詞人在深巷幽居的家中窗下，聽見一片秋聲。歐陽修聽到第一聲秋聲時(shí)，竟“悚然而聽之，曰：‘異哉!’”(《秋聲賦》)，而蔣捷聽到秋聲后的第一反應(yīng)是“凄涼”，這也是秋聲帶給讀者的第一印象。這最初的印象經(jīng)過多次地鋪寫和描述，終于深深扎根于讀者的腦海。

　　此后，詞人開始用逐一列舉的方式，一點(diǎn)點(diǎn)、一聲聲描摹秋聲�！岸褂曷晛�，中間夾帶風(fēng)聲。”這是秋季的風(fēng)聲、雨聲。陰歷八月，豆類開花，故民間稱八月雨為豆花雨。風(fēng)雨聲中，秋的腳步漸漸靠近�！笆枋瓒妩c(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲�！惫糯灰篂槲甯�，每更為五點(diǎn)，以“疏疏”形容夜間時(shí)辰慢慢移過，而細(xì)言“二十五點(diǎn)”，更表明詞人“夜中不能寐”(晉阮籍《詠懷詩》)，只能在無眠中靜數(shù)時(shí)辰的移動(dòng)�！胞愖S門”借指城門，城門鎖不住更聲，聲音傳到深巷中的詞人耳中，又為寂寥的秋夜增添了一份漫長(zhǎng)和清冷。這時(shí)又傳來一陣玉佩輕搖的聲音。這細(xì)碎的聲音如此熟悉，以至于他以為是友人前來。可是“故人遠(yuǎn)”的現(xiàn)實(shí)，打破了這份希望和思念。一聲“問誰搖玉佩”，引出秋夜的第三種秋聲：屋檐底下掛著的風(fēng)鈴，在秋風(fēng)吹過時(shí)，發(fā)出如玉佩輕搖的聲音。

　　上闋從風(fēng)雨聲、打更聲、風(fēng)鈴聲來寫秋聲，下闋便從笳聲、砧聲、蛩聲和雁聲來寫秋聲�！安式锹暣翟聣櫍瑵u連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲”，寫當(dāng)月亮漸漸西沉，兵營(yíng)中號(hào)角響起，馬蹄聲響，四面笳聲也響起。笳聲在軍士們心中喚起愁思，那正如“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”(李益《夜上受降城聞笛》)的鄉(xiāng)情繚繞。這聲響，是秋夜中撩撥鄉(xiāng)情的秋聲。邊塞既有征夫，內(nèi)地就有思婦。于是“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”便寫秋夜里徹夜未眠的女子為家人搗衣。砧聲訴說的是離愁和思念。而比這份訴說更為凄厲的，是“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。訴未了，把一半、分與雁聲”。草間蟋蟀，從早到晚不停地悲鳴。即便如此，也無法訴盡它的悲苦，于是蟋蟀將未曾訴完的秋愁分一半給了大雁，讓雁聲中也含著凄涼的愁意。結(jié)句極為巧妙，不僅僅是移情入物，更是以“訴未了，把一半、分與雁聲”這樣奇妙的想象，為讀者帶來無限的聯(lián)想。陳廷焯曾高度評(píng)價(jià)這一句：“結(jié)得不盡，并能使通篇震動(dòng)�！�(《詞則《別調(diào)集》卷二)

　　也許是在某個(gè)寂寥的秋夜，詞人獨(dú)坐聽秋聲，心有所感，漫想而成這首詞作。這詞中的每一聲響動(dòng)，并不一定是入耳的真實(shí)聲響。秋聲引發(fā)了他的愁思，那正如《秋聲賦》中歐陽修聞秋聲而起的感嘆：“草木無情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈。”也正如王沂孫在秋聲中的悲傷：“正老耳難禁，病懷凄楚。故山院宇。”(《掃花游《秋聲》)而蔣捷，借這“凄涼”的秋聲，所要表達(dá)的.是他內(nèi)心那份難以言說的凄涼。也許是“故國山川，故園心眼”(周密《一萼紅《登蓬萊閣有感》)的亡國之痛，也許是故人之思，也許是身世之嘆。

　　詞意不俗，而此詞的創(chuàng)作手法更為新奇。這種用同一韻的“獨(dú)木橋體”，為讀者帶來閱讀上的耳目一新之感。除此首外，蔣捷還有《水龍吟《效稼軒體招落梅之魂》，也是通篇用“些”字韻。這些都是蔣捷詞在結(jié)構(gòu)和用韻上的特色。(黃阿莎)

　　集評(píng)

　　明《卓人月：“當(dāng)合歐子之《秋聲賦》，陸子之《慶聲賦》誦之�！�(《詞統(tǒng)》卷一二)

　　清《謝章鋌：“蔣竹山《聲聲慢》秋聲、《虞美人》聽雨，歷數(shù)諸景，揮灑而出，比之稼軒《賀新涼》，‘綠樹聽鵜鴂’闋，盡集許多恨事，同一機(jī)杼，而用筆尤為嶄新�！�(《賭棋山莊詞話》卷四)

　　鏈接

　　詞調(diào)中的“改韻”。改變?cè)性~體的用韻類別而形成另一種詞體，謂之“改韻”。詞的押韻比之近體詩更富于變化，有些詞調(diào)的押韻并無定格，押平聲韻或押仄聲韻均可。對(duì)此，李清照在《詞論》中已有很明確的記載：“近世所謂《聲聲慢》《雨中花》，既押平聲，又押仄聲�！队駱谴骸菲铰�，又押上、去聲，又押入聲�！钡怯行┰~調(diào)的押韻是有定格的，如《滿江紅》常押仄韻，姜夔以為押仄韻不盡協(xié)律，于是“改韻”而作平韻《滿江紅》，形成《滿江紅》的平韻體。此外，又如《柳梢青》一調(diào)，秦觀所作為平韻體，而賀鑄則改用仄韻，成為“又一體”�！对~律》《詞譜》中所謂的“又一體”，一部分即是由“改韻”而成的。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)

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