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玉樓春原文注釋賞析（通用5篇）
“玉樓春” 是詞牌名，又名 “木蘭花”“春曉曲” 等，屬雙調(diào)五十六字，上下闋各四句三仄韻，句式整齊，韻律明快，適合抒寫(xiě)抒情、寫(xiě)景類(lèi)內(nèi)容。下面是玉樓春原文注釋賞析，供參考！
玉樓春原文注釋賞析 1
寂寂畫(huà)堂梁上燕，高卷翠簾橫數(shù)扇1。一庭春色惱人來(lái)，滿(mǎn)地落花紅幾片。愁倚錦屏低雪面2，淚滴繡羅金縷線(xiàn)。好天涼月盡傷心，為是3玉郎長(zhǎng)不見(jiàn)。
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1翠簾：翠綠色的窗簾。橫數(shù)扇：指敞開(kāi)著數(shù)扇窗戶(hù)。
2雪面：指膚色白皙的面容。
3為是：因?yàn)椤?/p>
賞析：
雙調(diào)五十六字，上下片各三仄韻。詞寫(xiě)女子相思。上片寫(xiě)景。畫(huà)堂、梁燕、翠簾、窗戶(hù)，描寫(xiě)出一個(gè)高大精美的居所。后兩句寫(xiě)庭院內(nèi)的春色，獨(dú)選擇落花幾片來(lái)寫(xiě)，可見(jiàn)愁緒。下片寫(xiě)女子。前兩句寫(xiě)其狀態(tài)。她愁倚錦屏，低頭垂淚�！俺睢薄皽I”二字，可見(jiàn)其情緒低落。末尾兩句直抒胸臆，似從女子嘴里說(shuō)出：即使是美好的月亮，美好的`日子，卻因?yàn)殚L(zhǎng)期見(jiàn)不到心上人，而盡傷心了。“傷心”，可視為情感之詞眼，亦符合閨愁詞之一般寫(xiě)法。本詞工于造境，畫(huà)面精美，人物典雅，具有北宋小令詞中女子之神韻，是花間詞中雅化的代表。
玉樓春原文注釋賞析 2
[宋]歐陽(yáng)修《玉樓春（別后不知君遠(yuǎn)近）》
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉1何處問(wèn)？夜深風(fēng)竹敲秋韻2，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹3單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼4。
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1水闊魚(yú)沉：古代有鯉魚(yú)傳書(shū)的傳說(shuō)；水闊魚(yú)沉，喻示音訊斷絕。
2風(fēng)竹敲秋韻：指秋風(fēng)吹動(dòng)竹葉發(fā)出聲音。庾信《詠畫(huà)屏風(fēng)》詩(shī)：“急節(jié)迎秋韻，新聲入手調(diào)�！�
3欹：斜靠。
4燈又燼：燈芯燒成灰燼，即將熄火。
賞析：
這是一首閨怨詞，寫(xiě)的是閨中人的離情別恨。這本是一個(gè)爛熟的題材，容易寫(xiě)得一般化，但作者在寫(xiě)法上進(jìn)行了創(chuàng)新，寫(xiě)出了自己的特色。這種創(chuàng)新主要表現(xiàn)在，作者有意按照《玉樓春》詞牌上下兩片、八句四韻，適合兩句寫(xiě)一層意思的`均勻結(jié)構(gòu)，劃出了四個(gè)抒情的層次，層層轉(zhuǎn)折，愈轉(zhuǎn)愈深地寫(xiě)出了離情別恨。正如唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》所評(píng)析的：“此詞寫(xiě)別恨，兩句一意，次第顯然。分別是一恨。無(wú)書(shū)是一恨。夜聞風(fēng)竹，又?jǐn)嚻鹨环x恨。而夢(mèng)中難尋，恨更深矣。層層深入，句句沉著。”
玉樓春原文注釋賞析 3
[宋]周邦彥
桃溪作從容住，秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處。
當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路。
煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮。
人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】玉樓春：詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽(yáng)炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調(diào)名（或加字令）亦稱(chēng)《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風(fēng)便》、《東鄰妙》、《夢(mèng)鄉(xiāng)親》、《續(xù)漁歌》等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
【2】桃溪：雖說(shuō)在宜興有這地名，這里不作地名用。周濟(jì)《宋四家詞選》所謂“只賦天臺(tái)事，態(tài)濃意遠(yuǎn)”是也。劉晨阮肇天臺(tái)山故事，本云山上有桃樹(shù)，山下有一大溪，見(jiàn)《幽明錄》、《續(xù)齊諧記》。韓愈《梨花發(fā)贈(zèng)劉師命》：“桃溪惆悵不能過(guò)�！蔽撼邪唷饵S鐘樂(lè)》詞：“遙想玉人情事遠(yuǎn)，音容渾似隔桃溪�！庇梅ň嗤�。
【3】秋藕絕來(lái)無(wú)續(xù)處：“秋藕”與“桃溪”，約略相對(duì)，不必工穩(wěn)。俗語(yǔ)所謂“藕斷絲連”，這里說(shuō)藕斷而絲不連。
【4】赤闌橋：這里似不作地名用。顧況《題葉道士山房》：“水邊垂柳赤欄橋�！睖赝ン蕖稐盍Α吩~：“一渠春水赤欄橋�！表n偓《重過(guò)李氏園亭有懷》：“往年同在彎橋上，見(jiàn)倚朱欄詠柳綿，今日獨(dú)來(lái)春徑里，更無(wú)人跡有苔錢(qián)。”詩(shī)雖把“朱欄”“彎橋”分開(kāi)，而本詞這兩句正與詩(shī)意相合，不僅關(guān)合字面。黃葉路點(diǎn)名秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說(shuō)破。
【5】列岫：陳元龍注引《文選》“窗中列遠(yuǎn)岫”，乃謝眺《郡內(nèi)高齋閑望》詩(shī)。全篇細(xì)膩，這里宕開(kāi)，遠(yuǎn)景如畫(huà)，亦對(duì)偶，卻為流水句法。類(lèi)似這兩句意境的，唐人詩(shī)中多有，如劉長(zhǎng)卿、李商隱、馬戴、溫庭筠。李商隱《與趙氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鳥(niǎo)沒(méi)夕陽(yáng)天”，與此更相近。
【6】情似雨馀粘地絮：晏幾道《玉樓春》詞：“便教春思亂如云，莫管世情輕似絮�！北驹~上句意略異，取譬同，下句所比亦同，而意卻相反，疑周詞從晏句變化。
作品賞析：
此詞以一個(gè)仙凡戀愛(ài)的故事起頭，寫(xiě)詞人與情人分別之后，舊地重游而引起的悵惘之情。整首詞通篇對(duì)偶，凝重而流麗，情深而意長(zhǎng)。
首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典。傳東漢時(shí)劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥，于桃溪邊遇二女子，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年，懷鄉(xiāng)思?xì)w，女遂相送，指示還路。及歸家，子孫已歷七世。后重訪(fǎng)天臺(tái)，不復(fù)見(jiàn)二女。唐人詩(shī)文中常用遇仙、會(huì)真暗寓艷遇。“桃溪不作從容住”，暗示詞人曾有過(guò)一段劉阮入天臺(tái)式的愛(ài)情遇合，但卻沒(méi)有從容地長(zhǎng)久居留，很快就分別了。這是對(duì)當(dāng)時(shí)輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味，不過(guò)用筆較輕。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來(lái)”之意，切合舊地重尋的情事。
第二句用了一個(gè)譬喻，暗示“桃溪”一別，彼此的關(guān)系就此斷絕，正象秋藕（諧“偶”）斷后，再也不能重新連接一起了，語(yǔ)調(diào)中充滿(mǎn)沉重的惋惜悔恨情緒和欲重續(xù)舊情而不得的遺憾。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這里反其語(yǔ)而用其意，便顯得意新語(yǔ)奇，不落俗套。以下兩句，側(cè)重概括敘事，揭出離合之跡，遙啟下文。
“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋，今日獨(dú)尋黃葉路�！比膬删�，分承“桃溪”相遇與“絕來(lái)無(wú)續(xù)”，以“當(dāng)時(shí)相候”與“今日獨(dú)尋”情景作鮮明對(duì)比。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱(chēng)。俞平伯《唐宋詞選釋》引顧況、溫庭筠、韓偓等人詩(shī)詞，說(shuō)明赤闌橋常與楊柳、春水相連，指出此詞“黃葉路明點(diǎn)秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說(shuō)破�！蓖瑯�，前兩句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分點(diǎn)春、秋。三四正與一二密合相應(yīng)，以不同的時(shí)令物色，渲染歡會(huì)的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調(diào)，烘托往日情人相候時(shí)的溫馨旖旎和濃情蜜意；而鋪滿(mǎn)黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調(diào)渲染了今日獨(dú)尋時(shí)的寂寞悲涼。由于是“獨(dú)尋黃葉路”的情況下回憶過(guò)去，“當(dāng)時(shí)相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨(dú)尋黃葉路”的情景也因美好過(guò)去的對(duì)照而愈覺(jué)孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對(duì)照而更見(jiàn)悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內(nèi)涵更加復(fù)雜。既然“人如風(fēng)后入江云”，則所謂“獨(dú)尋”，實(shí)不過(guò)舊地重游，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛(ài)而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的一時(shí)慰藉。今昔對(duì)比，多言物是人非，這一聯(lián)卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味。“赤闌橋”與“黃葉路”這一對(duì)詩(shī)歌意象，內(nèi)涵已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出時(shí)令、物色的范圍，而成為一種象征。
換頭“煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮”兩句，轉(zhuǎn)筆宕開(kāi)寫(xiě)景：這是一個(gè)晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠(yuǎn)處排立著無(wú)數(shù)青翠的山巒。夕陽(yáng)的余輝，照映空中飛雁的`背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩(shī)句“窗中列遠(yuǎn)岫”與溫庭筠詩(shī)句“鴉背夕陽(yáng)多”，但比原句更富遠(yuǎn)神。它的妙處，主要不景物描寫(xiě)刻畫(huà)的工麗，也不景物本身有什么象征涵義；而于情與景之間，存著一種若有若無(wú)、若即若離的聯(lián)系，使人讀來(lái)別具難以言傳的感受。那無(wú)數(shù)并列不語(yǔ)的青嶂，與“獨(dú)尋”者默默相對(duì)，更顯出了環(huán)境的空曠與自身的孤孑；而雁背的一抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了。
結(jié)拍“人如風(fēng)后入江云，情似雨馀粘地絮�！眱删洌辙D(zhuǎn)抒情。隨風(fēng)飄散沒(méi)入江中的云彩，不但形象地顯示了當(dāng)日的情人倏然而逝、飄然而沒(méi)、杳然無(wú)蹤的情景，而且令人想見(jiàn)其輕靈縹緲的身姿風(fēng)貌。雨過(guò)后粘著地面的柳絮，則形象地表現(xiàn)了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤(pán)托出。這兩個(gè)比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類(lèi)型。而是刻意搜求、力求創(chuàng)新的結(jié)果。但由于它們生動(dòng)貼切地表達(dá)了詞人的感情，讀來(lái)便只覺(jué)其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻畫(huà)之跡�！扒樗朴赈耪车匦酢�，是詞眼，全詞所抒寫(xiě)的，正是這種執(zhí)著膠固、無(wú)法解脫的癡頑之情。
此詞純用對(duì)句，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應(yīng)的凝重風(fēng)格。整首詞于排偶中，仍具動(dòng)蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風(fēng)姿。
玉樓春原文注釋賞析 4
原文：
牛嶠《玉樓春春入橫塘搖淺浪》
春入橫塘
搖淺浪，花落小園空惆悵。此情誰(shuí)信為狂夫
恨翠愁紅流枕上
小玉窗前嗔燕語(yǔ)
紅淚滴穿金線(xiàn)縷
雁歸不見(jiàn)報(bào)郎歸，織成錦字封過(guò)與。
注釋?zhuān)?/strong>
1、橫塘：指水塘。
2、狂夫：古代女子對(duì)人稱(chēng)丈夫的謙詞。
3、恨翠：指眉。愁紅：指眼淚。此句是說(shuō)眉妝暈染，眼淚打濕枕頭。
4、小玉：此處指思婦。嗔燕語(yǔ)：嗔怪燕子雙雙飛來(lái)，在檐下低聲呢喃。
5、金線(xiàn)縷：用金絲線(xiàn)縫制的羅衣。
6、過(guò)與：給予。
賞析：
雙調(diào)五十六字，因押韻不同，分為四體，此為一體，上下片各四句，三仄韻。
詞寫(xiě)女子相思。起句意境開(kāi)闊。“入”字，寫(xiě)春天執(zhí)拗地到來(lái)；淺浪，寫(xiě)春日的'溫和潤(rùn)澤。次句意境收回，情緒顯影�；�，本易使人惆悵，何況，在“惆悵”之上，又加一“空”字，閨愁情緒彰顯無(wú)遺。三句既承又轉(zhuǎn)，“誰(shuí)信”，不信也，但又暗含反問(wèn)，是推也推不開(kāi)的情，釋又釋不開(kāi)的懷。恨翠愁紅流枕上，淚污翠眉，打濕枕頭，寫(xiě)愁情，又落入俗套。小玉，女子也。窗前嗔燕語(yǔ)，思念無(wú)以排解，遷怒于呢喃梁燕。紅淚滴穿，淚多也，遠(yuǎn)承上片，稍顯重復(fù)。三句寫(xiě)雁歸人不歸，末句織錦捎書(shū)。全詞皆為七言，缺乏一般詞體之長(zhǎng)短搖曳，且情緒淺露，風(fēng)格上更類(lèi)詩(shī)而非詞，尤其是上片前兩句。
玉樓春原文注釋賞析 5
歐陽(yáng)修《玉樓春尊前擬把歸期說(shuō)》
原文：
尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。
直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。
上闋：離別場(chǎng)景與情感鋪墊
“尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽”：“尊前” 點(diǎn)明場(chǎng)景（宴席之上），“擬說(shuō)歸期” 是動(dòng)作，卻 “未語(yǔ)” 先 “慘咽”，通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)（春容慘咽），將離別前的不舍與傷感具象化，“春容” 既指友人面容，也暗扣春日離別氛圍，情景交融。
“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”：是全詞 “理趣” 所在，詞人跳出具體離別場(chǎng)景，升華情感 —— 指出 “情癡” 是人之本性，離別之恨源于人心，而非風(fēng)花雪月等外物，既化解了傷感，又暗含對(duì)人生情感的深刻認(rèn)知，展現(xiàn)歐陽(yáng)修詞 “寓理于情” 的特點(diǎn)。
下闋：離別深化與豁達(dá)轉(zhuǎn)折
“離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)”：“離歌”“新闋” 緊扣離別主題，“腸寸結(jié)” 以夸張手法寫(xiě)離歌帶來(lái)的悲痛，強(qiáng)化離別之苦；“且莫” 二字暗含詞人對(duì)離別場(chǎng)景的.抗拒，情感更顯濃烈。
“直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別”：筆鋒一轉(zhuǎn)，從傷感轉(zhuǎn)向豁達(dá) —— 主張 “看盡洛城花”（賞盡洛陽(yáng)春日繁花）后再與春風(fēng)告別，將離別與 “珍惜當(dāng)下美好” 結(jié)合，既不回避離別之痛，又傳遞出 “不負(fù)春光、不負(fù)相聚” 的積極態(tài)度，讓全詞情感多了一層厚重。
高頻考點(diǎn)與易錯(cuò)點(diǎn)
易錯(cuò)辨析：需注意 “玉樓春” 是詞牌名，不同作者的詞作主旨不同，避免混淆 —— 歐陽(yáng)修詞側(cè)重離別哲思，宋祁詞側(cè)重惜春享樂(lè)，辛棄疾詞側(cè)重傷春言志。
核心考點(diǎn)：
宋祁 “紅杏枝頭春意鬧” 中 “鬧” 字的妙處（感官通聯(lián)、化靜為動(dòng)）；
歐陽(yáng)修 “人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月” 的哲理內(nèi)涵；
辛棄疾詞中 “泥上絮” 的象征意義。
拓展關(guān)聯(lián)：可對(duì)比分析三篇詞作中 “春” 的意象差異 —— 歐陽(yáng)修筆下 “春” 是離別背景，宋祁筆下 “春” 是歡愉載體，辛棄疾筆下 “春” 是時(shí)光與壯志的隱喻。
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