《小夜曲》讀書(shū)筆記
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，你有什么總結(jié)呢？這時(shí)最關(guān)鍵的讀書(shū)筆記不能忘了哦。想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀書(shū)筆記而煩惱吧，以下是小編收集整理的《小夜曲》讀書(shū)筆記，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《小夜曲》讀書(shū)筆記1
石黑一雄的作品，我只讀過(guò)《小夜曲》，在此抒發(fā)些拙見(jiàn)。
石黑一雄的文風(fēng)是一種極為精致的中產(chǎn)階級(jí)的文風(fēng)，帶著一些日本作家獨(dú)有的哀傷。作為日裔作家，和日本本土作家不同的是，石黑一雄很少有在文章中真真正正地剖析人物情感。如果說(shuō)太宰治、芥川龍之介等日本作家的文風(fēng)是精細(xì)而哀傷的，是煙雨中的京都，那石黑一雄的文風(fēng)就是淡然直白的，是上世紀(jì)的紐約，爵士樂(lè)和咖啡。
他的作品相比起日本作家，少很多細(xì)致的描寫(xiě)，比如神態(tài)、環(huán)境，對(duì)于一塊手帕、一座山等等。也少很多精美的辭藻。我不知道這是不是翻譯的問(wèn)題，不過(guò)至少在我看來(lái)，這是歐美文學(xué)（相對(duì)于日本文學(xué)）的“通病”。
至于小說(shuō)內(nèi)容，這本小說(shuō)集中的五個(gè)短篇，大多是關(guān)于愛(ài)情、婚姻，和理想的。不得不說(shuō)，有些情節(jié)，比如有才華的史蒂夫默默無(wú)聞而他才華平平的朋友卻得獎(jiǎng)了，非常現(xiàn)實(shí)。印象比較深的，還有一些年老的夫妻的愛(ài)情問(wèn)題，他們的婚姻是悲哀的，但那份情愫卻美極了。
石黑一雄的文風(fēng)不對(duì)我胃口，個(gè)人認(rèn)為，他的文章稍有些生澀難懂。但是卻帶有一股爵士風(fēng)，是上世紀(jì)的曼哈頓的雨、紐約的咖啡、威尼斯的吉他，令人著迷。
《小夜曲》讀書(shū)筆記2
這是我首次閱讀石黑一雄先生的作品，也是我有意購(gòu)買(mǎi)的第一本諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的作品。我甚至好奇起來(lái)，自己是什么時(shí)候?qū)㈤喿x方向從西方文學(xué)轉(zhuǎn)向東洋的日本文學(xué)的。
而石黑先生作品的不同之處在于他本人移民英國(guó)，系“英國(guó)文壇移民三雄”之一。在英國(guó)的生活想必對(duì)他本人及他的作品有相當(dāng)?shù)挠绊�。與我所接觸過(guò)的日本文學(xué)不同，石黑先生的《小夜曲：音樂(lè)與黃昏五故事集》（下文均簡(jiǎn)寫(xiě)為《小夜曲》）沒(méi)有大部分日式文學(xué)沉重的通篇降調(diào)氛圍，反倒流溢著西方文學(xué)的氣息。另外《小夜曲》內(nèi)的五個(gè)短篇又均圍繞音樂(lè)做曲，就得到了一個(gè)帶著幾絲對(duì)現(xiàn)實(shí)感到苦惱，慢悠悠卻不遺余力地邁向理想的一整套交響曲。
除第一篇《傷心情歌手》和第四篇《小夜曲》中的女配角為同一人外，石黑先生的這五篇故事并沒(méi)有明確的聯(lián)系。不同的主角也都用毫不相干的辦法，再毫無(wú)焦點(diǎn)的場(chǎng)所用自己的方式熱愛(ài)著風(fēng)格不同的音樂(lè)。不過(guò)既然能夠創(chuàng)作出這樣五篇文章、五個(gè)風(fēng)格迥異的主角及他們的配角，石黑先生肚子里一定有相當(dāng)多的音符樂(lè)譜以支撐他的人物塑造。又或許這幾個(gè)人物也都有他的原型，而石黑先生只是與他們有過(guò)一面之緣便在自己文學(xué)的庫(kù)存里留下了那些個(gè)影子，日后便譜曲作章。
我格外喜歡他第一人稱(chēng)的敘述方式。第一人稱(chēng)是一種神奇的記敘方法，因?yàn)樽x者可以很好地將自己代入故事，跟著作者布置好的劇情猜疑、聯(lián)想。石黑先生更是很好地運(yùn)用了這一點(diǎn)——不得不澄清，在看《小夜曲》一書(shū)之前，我有很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有想要讀書(shū)的欲望了。
閱讀石黑先生的這本《小夜曲》，有一種身臨其境的感覺(jué)。就像生活中，除非用回憶的方式向前回顧，才明白某件突如其來(lái)的事情到底是從何時(shí)開(kāi)始，又是從何時(shí)結(jié)束的`——甚至在結(jié)束之前，你永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候會(huì)結(jié)束。不過(guò)故事是有結(jié)局的，人生的結(jié)局則很長(zhǎng)遠(yuǎn)。這五部作品中作為第一視角出現(xiàn)的角色不都是故事的主角。倒不如說(shuō)，更多是以見(jiàn)證者或是參與者而非故事主角的形象貫穿始終。是啊，故事除了主角以外還有聆聽(tīng)的人和參與演出的人呢。
第一視角角色往往在故事的結(jié)尾便退出了這場(chǎng)表演，但真正的主角則將在他的生活中繼續(xù)演繹下去，繼續(xù)走下去。也許有的人會(huì)樂(lè)于去猜想劇本之外的那些人的生活，有些人則只會(huì)對(duì)這短短的相交不甚在意，分開(kāi)之后便不了了之。
石黑先生將劇本寫(xiě)的很好。這些故事的見(jiàn)證者們都經(jīng)歷了真正主角生活中轉(zhuǎn)折性的事件——相愛(ài)之人為事業(yè)分離的前一天、演員為了事業(yè)的轉(zhuǎn)折而經(jīng)歷整容折磨的日子。這些發(fā)生的事件唯有回首品味時(shí)才會(huì)被人發(fā)現(xiàn)，啊，這里曾是我的轉(zhuǎn)折。
故事中的人大都過(guò)著稀松的生活，追求音樂(lè)因此顯得拮據(jù)，甚至有人為此落魄。見(jiàn)證故事的第一視角人物又大多以講故事的形式開(kāi)展正片敘述，因而就有傳言的加入，有從報(bào)紙上看來(lái)的，有從他人口中得知的；有時(shí)候又是自己的猜想，有時(shí)候又是根據(jù)舊時(shí)回憶的推測(cè)。
《小夜曲》一書(shū)讀得十分順暢。第一人稱(chēng)的敘述者似乎講完了他自己的故事，又似乎沒(méi)有。故事的結(jié)尾總是戛然而止卻又恰到好處，就像一首樂(lè)曲可以以漸弱淡出的形式結(jié)束，也可以在最為激昂的小節(jié)后面畫(huà)復(fù)縱線。當(dāng)然，用使人回味無(wú)窮的副歌作為最后的結(jié)束語(yǔ)也未嘗不可。
不同的人來(lái)讀或許又會(huì)讀出不同的東西。作為一個(gè)入世尚淺的青年人，我可能不大懂得獨(dú)立工作之人為緊抓夢(mèng)想而不得不歷經(jīng)坎坷的有苦難訴；我看到的是小小的堅(jiān)持，拮據(jù)生活中尋找樂(lè)趣和溫情的向上之心。
或許因?yàn)槲冶旧砭褪且粋�(gè)嗅著快樂(lè)和小資而行的人，故事中的坑坑洼洼又確實(shí)不曾刻骨經(jīng)歷過(guò)。又或許石黑先生就是想要表達(dá)出這一層陽(yáng)光普照湖面的溫情畫(huà)面，雖然他也將更深層次的故事埋藏在這里，只是等待我這樣的年輕讀者去發(fā)掘。
或許這也是本書(shū)的成功之處之一吧。屬于那種不同年齡段的讀者會(huì)看到不同內(nèi)容的書(shū)籍，因而也是每次回看都會(huì)有不同感觸的書(shū)籍。
石黑一雄先生選擇了不同類(lèi)型的音樂(lè)人作為主角，寫(xiě)出了不同音樂(lè)人的不同煩惱，記錄下不同煩惱所追求的不同目標(biāo)。當(dāng)夜深人靜獨(dú)自躺在床上，懷中抱著吉他，心靈愛(ài)撫著閃亮的夢(mèng)想的時(shí)候，也許這樣的小夜曲就會(huì)不知不覺(jué)地于耳畔響起吧。
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