《關(guān)山月》賞析的內(nèi)容

　　賞析，意思是欣賞并分析（詩文等），通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。以下是小編為大家整理的《關(guān)山月》賞析的內(nèi)容，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《關(guān)山月》賞析的內(nèi)容 1

　　出自唐代詩人李白的《關(guān)山月》

　　明月出天山，蒼茫云海間。

　　長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

　　漢下白登道，胡窺青海灣。

　　由來征戰(zhàn)地，不見有人還。

　　戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。

　　高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。

　　賞析

　　這首詩描繪了邊塞的風(fēng)光，戍卒的遭遇，更深一層轉(zhuǎn)入戍卒與思婦兩地相思的痛苦。開頭的描繪都是為后面作渲染和鋪墊，而側(cè)重寫望月引起的情思。

　　關(guān)山月是樂府舊題。《樂府古題要解》：‘關(guān)山月’，傷離別也。李白的這首詩，在內(nèi)容上繼承了古樂府，但又有極大的提高。

　　開頭四句，可以說是一幅包含著關(guān)、山、月三種因素在內(nèi)的遼闊的邊塞圖景。我們在一般文學(xué)作品里，常�？吹皆鲁鰱|�；蛟鲁鰱|山一類描寫，而天山在我國西部，似乎應(yīng)該是月落的地方，何以說明月出天山呢？原來這是就征人角度說的。征人戍守在天山之西，回首東望，所看到的是明月從天山升起的景象。天山雖然不靠海，但橫亙在山上的云海則是有的。詩人把似乎是在人們印象中只有大海上空才更常見的云月蒼茫的景象，與雄渾磅礴的天山組合到一起，顯得新鮮而壯觀。這樣的境界，在一般才力薄弱的詩人面前，也許難乎為繼，但李白有的是筆力。接下去長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)，范圍比前兩句更為廣闊。宋代的楊齊賢，好象唯恐幾萬里出問題，說是：天山至玉門關(guān)不為太遠(yuǎn)，而曰幾萬里者，以月如出于天山耳，非以天山為度也。用想象中的明月與玉門關(guān)的距離來解釋幾萬里，看起來似乎穩(wěn)妥了，但李白是講長風(fēng)之長，并未說到明月與地球的距離。其實，這兩句仍然是從征戍者角度而言的，士卒們身在西北邊疆，月光下佇立遙望故園時，但覺長風(fēng)浩浩，似掠過幾萬里中原國土，橫度玉門關(guān)而來。如果聯(lián)系李白《子夜吳歌》中秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情來進(jìn)行理解，詩的意蘊就更清楚了。這樣，連同上面的描寫，便以長風(fēng)、明月、天山、玉門關(guān)為特征，構(gòu)成一幅萬里邊塞圖。這里表面上似乎只是寫了自然景象，但只要設(shè)身處地體會這是征人東望所見，那種懷念鄉(xiāng)土的情緒就很容易感覺到了。

　　漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。這是在前四句廣闊的邊塞自然圖景上，迭印出征戰(zhàn)的景象。下，指出兵。漢高祖劉邦領(lǐng)兵征匈奴，曾被匈奴在白登山（今山西大同市西）圍困了七天。而青海灣一帶，則是唐軍與吐蕃連年征戰(zhàn)之地。這種歷代無休止的戰(zhàn)爭，使得從來出征的戰(zhàn)士，幾乎見不到有人生還故鄉(xiāng)。這四句在結(jié)構(gòu)上起著承上啟下的作用，描寫的對象由邊塞過渡到戰(zhàn)爭，由戰(zhàn)爭過渡到征戍者。

　　戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。戰(zhàn)士們望著邊地的景象，思念家鄉(xiāng)，臉上多現(xiàn)出愁苦的顏色，他們推想自家高樓上的妻子，在此蒼茫月夜，嘆息之聲當(dāng)是不會停止的。望邊色三個字在李白筆下似乎只是漫不經(jīng)心地寫出，但卻把以上那幅萬里邊塞圖和征戰(zhàn)的景象，跟戍客緊緊連系起來了。所見的景象如此，所思亦自是廣闊而渺遠(yuǎn)。戰(zhàn)士們想象中的高樓思婦的情思和他們的嘆息，在那樣一個廣闊背景的襯托下，也就顯得格外深沉了。

　　詩人放眼于古來邊塞上的漫無休止的民族沖突，揭示了戰(zhàn)爭所造成的.巨大犧牲和給無數(shù)征人及其家屬所帶來的痛苦，但對戰(zhàn)爭并沒有作單純的譴責(zé)或歌頌，詩人象是沉思著一代代人為它所支付的沉重的代價！在這樣的矛盾面前，詩人，征人，乃至讀者，很容易激起一種渴望。這種渴望，詩中沒有直接說出，但類似乃知兵者是兇器，圣人不得已而用之（《戰(zhàn)城南》）的想法，是讀者在讀這篇作品時很容易產(chǎn)生的。

　　離人思婦之情，在一般詩人筆下，往往寫得纖弱和過于愁苦，與之相應(yīng)，境界也往往狹窄。但李白卻用明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)的萬里邊塞圖景來引發(fā)這種感情。這只有胸襟如李白這樣浩渺的人，才會如此下筆。明代胡應(yīng)麟評論說：渾雄之中，多少閑雅。如果把閑雅理解為不局促于一時一事，是帶著一種更為廣遠(yuǎn)、沉靜的思索，那么，他的評語是很恰當(dāng)?shù)�。用廣闊的空間和時間做背景，并在這樣的思索中，把眼前的思鄉(xiāng)離別之情融合進(jìn)去，從而展開更深遠(yuǎn)的意境，這是其他一些詩人所難以企及的。

　　《關(guān)山月》賞析的內(nèi)容 2

　　李白《關(guān)山月》

　　原文

　　明月出天山，蒼茫云海間。

　　長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

　　漢下白登道，胡窺青海灣。

　　由來征戰(zhàn)地，不見有人還。

　　戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。

　　高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。

　　賞析

　　李白借樂府舊題《關(guān)山月》創(chuàng)作的這首五古，以 “傷離別” 為底色，卻突破了傳統(tǒng)邊塞詩的局限，通過時空維度的精妙鋪展，構(gòu)建出一幅兼具歷史厚重與個體悲愴的邊塞史詩長卷，盡顯 “詩仙” 筆力的渾宏與視野的遼闊。

　　詩歌開篇四句便以空間的極致延伸奠定雄渾基調(diào)，勾勒出邊塞的自然全景�！懊髟鲁鎏焐�，蒼茫云海間” 打破常理認(rèn)知 —— 天山地處西域，本是月落之地，詩人卻以征人東望的視角，寫明月從天山升起，將天山的雄渾與云海的蒼茫熔于一爐，創(chuàng)造出新鮮而壯闊的視覺意象。緊隨其后的 “長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)” 更將空間跨度推向極致，“幾萬里” 并非實指距離，而是征人遙望故園時的心理投射，長風(fēng)掠過的不僅是邊塞曠野，更是跨越玉門關(guān)的鄉(xiāng)愁，讓自然景觀與情感暗流悄然交融。這四句以 “月、山、云、風(fēng)” 四大意象為骨，構(gòu)建起覆蓋天山至玉門關(guān)的萬里邊塞圖，為后續(xù)的情感抒發(fā)鋪墊了宏大背景。

　　中段四句則將時間維度納入畫卷，實現(xiàn)從自然到歷史的縱深過渡�！皾h下白登道，胡窺青海灣” 以典故勾連古今：前者是漢高祖被困白登山的漢代往事，后者是唐軍與吐蕃對峙的唐代現(xiàn)狀，兩句跨越千年，暗示邊塞征戰(zhàn)的綿延不絕。而 “由來征戰(zhàn)地，不見有人還” 一句，既是對歷史的沉痛總結(jié)，也是對現(xiàn)實的冷峻刻畫，“由來” 二字舉重若輕，將無數(shù)戰(zhàn)士埋骨沙場的悲劇凝于十字，讓歷史的厚重與戰(zhàn)爭的殘酷在時空交錯中愈發(fā)觸目驚心。這一過渡既承接了開篇的空間鋪陳，又為下文的個體情感提供了歷史注腳，使詩歌的內(nèi)涵從寫景升華為對戰(zhàn)爭本質(zhì)的思索。

　　末段四句回歸個體視角，完成從歷史到人心的聚焦。“戍客望邊色，思?xì)w多苦顏” 將鏡頭對準(zhǔn)戍邊戰(zhàn)士，“望邊色” 三字看似平淡，卻將前文的.萬里圖景與征人的個體命運緊密相連 —— 他們望見的不僅是眼前的荒漠，更是長風(fēng)明月所象征的故園方向，愁苦便在這凝望中自然流露。更精妙的是 “高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑” 的落筆，詩人以 “對面落筆” 之法，由戍客推想家中思婦，讓月光同時照亮邊塞的苦顏與高樓的嘆息，使個體離愁在時空對照中升華為普遍的人間悲苦。

　　全詩三層結(jié)構(gòu)層層遞進(jìn)，空間上從萬里邊塞濃縮至個體凝望，時間上從眼前實景追溯至千年歷史，最終將自然之壯闊、歷史之沉重與人心之悲苦熔于一爐，正如明代胡應(yīng)麟所評 “渾雄之中，多少閑雅”，盡顯李白 “以廣遠(yuǎn)之思融離別之情” 的藝術(shù)功力。

【《關(guān)山月》賞析的內(nèi)容】相關(guān)文章：

《關(guān)山月》賞析06-06

關(guān)山月原文及賞析04-22

《關(guān)山月》原文及賞析03-14

關(guān)山月翻譯及賞析09-04

關(guān)山月原文翻譯及賞析05-03

《關(guān)山月》的原文和賞析11-14

李白《關(guān)山月》翻譯及賞析09-04

《關(guān)山月》原文及翻譯賞析01-29

關(guān)山月原文翻譯及賞析05-17

【實用】關(guān)山月原文及賞析02-07